主题：【原创】红尘侠客：读亦舒有感 -- 啊等等

回国去了很久，不能下河。现在忙写破文一篇，还是在新兵营吧。内容比较恶俗，请大家奋力拍砖。

先贴一个简介吧：亦舒，原名倪亦舒，兄长是香港作家倪匡。亦舒于1946年生于上海，祖籍浙江镇海，五岁时来港定居，中学毕业后,曾在《明报》任职记者，及担任电影杂志采访和编辑等.1973年，亦舒赴英国修读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过电视台编剧。现时为专业作家,并已移居加拿大。当亦舒一露头角就迅速成名时，两兄妹就成了香港文坛上的两朵奇花。有人称之为奇迹，说亦舒、倪匡、金庸是“香港文坛三大奇迹”。“金庸创作流行武侠小说，倪匡创作流行科幻小说，亦舒创‘流行’言情小说。”亦舒创作甚快，出稿不辍，现在已经人称“师太”。

想了很久，一直犹豫是不是要写。今天看到大智大勇的新浪把亦舒师太也请来开了博客，我还是写吧。即使有为言情小说口袋书张目的嫌疑，也顾不得了。

亦舒小说不是言情小说

亦舒小说不是言情小说。至少，不是大家所熟悉的口袋书。

坊间那些可爱的小书，我看得也颇不少。俊男美女，锦衣玉食，宝马香车，——至少两位主人公的并集具备了上述条件，——大家并无别的事情可做，只好自相折磨，哭闹一番，好在最后总是皆大欢喜。所言除了男女之情，并无别事，故称之为言情小说也。随着生活节奏的加快，现在它们更有向“言性小说”发展的趋势，描写之生动细腻，不厌其烦，简直叫人不敢卒读。

亦舒小说全然不同。

两性关系固然是亦舒大部分小说中之为重要的一环，甚至贯穿全篇的主线，这些关系也是在言“情”，然而她言的，往往是炎凉的世情，比纸薄的人情，主人公求不得的苦情，看繁华似锦，烟花散尽的寂寥之情，独独缺失的就是相悦的两情——即使有，也是一笔呆过，极难长久。至于“言性”，更是不用提起，师太的男女一号至多是“泪盈于睫”，“紧紧拥抱”而已，倘有限制级场面出现，那必然是又一位耐不住寂寞的男人和“穿着鲜红内衣的女郎”被女主人公尴尬地发现了。师太也言性，但那不是旁的，都是描绘到了不能再真，赤裸的一丝不挂的人性。

著名的小说《喜宝》说穿了，其实就是一个傍大款的故事：）

年轻漂亮，天分极高的姜喜宝为什么看上一个风烛残年的老头？因为他有钱。你想要钻石名表，貂皮房车？你为此傍了大款，开始不劳而获？你太可耻了！但是且慢，你是否还有，不那么伧俗的梦想？你可爱水晶纸镇，斗彩鸡缸？你可想看名人满款的字画，与众不同的隔水和惊燕？你可向往英伦的城堡，你可喜欢面朝大海，春暖花开？劳动吧，进一间写字楼，做一个小白领，天天十几小时，勤奋赶工，忍受上司的训斥，同事的挤兑，榨干你的青春，获取你的报酬，以上种种，或可实现，但请耐心等待，直到猴年马月。当然，如果你组织了家庭，天天下班还要对牢哭闹的小孩，嘈吵得瓢盆和无趣的丈夫，且又偏偏既没有钱又没有担当——我们必须承认，这种事情发生的几率相当的高——那么显然，这一切另当别论。正如很多强悍的姐姐所说，“嫁给别的人可能什么都得不到，嫁给有钱人至少可以得到钱。”“看一个人的脸色是看，看很多人的脸色也是看”，所以为什么不呢！

权势遮天，精明如鹰隼的勖存姿为什么看上姜喜宝？因为她是个“活物”。勖家全家上下锦衣美食，穷奢极欲，可是没有一个儿女像他，没有一个人心态正常，“没有一丝活气”。上官太太是一个典型的天真牌太太，俨然已经成了一个假人；聪憩小姐和丈夫方家凯看似恩爱，其实早就相敬如冰；聪恕少爷软弱得像一团烂泥，幼稚得像一颗棉花糖，和父亲争女友失败竟使他精神分裂；聪慧小姐“没有大脑”，是个“一束光从脑后直穿出眼睛”的“黄金女郎”；说这话的女婿宋家明倒是个聪明伶俐、有点见识的正常人，但是依附于着庞大家族羽翼下的这位“总管秘书”，又能有几分自尊，几分平静和胆气残存？只有细胞才算头脑清醒，行事果敢，懂得什么叫“杀伐决断”，只有喜宝身上才有一点勖存姿的影子，只有从喜宝这样的年轻女子身上，勖老头子才能汲取到一些青春，几分元气。从那位“破旧洋娃娃”一样的“前任”身上，喜宝清楚地看到了自己的未来。利用，是的，从没有人说过这不是利用。这就是现实，就是人心。旷日持久的计算猜疑、互相折磨开始了，这过程中，可有情爱存在过吗？喜宝在英国的偶遇，倒可算是真爱，勖老板无情的猎枪却立刻将它一笔抹杀。勖存姿要求喜宝“先爱上他”，他也爱喜宝，就像爱他的一件家具，一件古董一样，因为喜宝知道，“他根本不懂得其他方式的爱”。事情在这段荒谬的战争中越变越坏，聪恕发了疯，聪慧不知去向，聪憩的了癌症，宋家明作了牧师，破败的勖家竟然只有喜宝这个“捞女”可供倚靠，简直讽刺到了极点。在近乎曲终人散的一片荒凉之中，喜宝发现她和勖存姿终于彼此相爱。然而这时的爱，是折磨太久后的不肯放手，是心理耗尽后的疲惫皈依？谁也说不清楚——我们且相信是真的吧，可这结局，除了给故事涂抹上一层凄厉的色彩之外，又有何意义呢。

对于真挚的感情，师太并不是不会描写，相反可以写得活灵活现，丝丝入扣。但是这样的描写，往往停止于开端之激动，单恋之苦恼，失去之痛不欲生，唯独缺少两情相悦的甜蜜。也许与个人经历有关，犀利的师太似乎跟男欢女爱、花好月圆的绮梦有仇。就算是写了出来，也常常让人觉得异常突兀，吧唧一下感情就升华了，似乎连主人公自己都没反应过来，读的人就更反应不过来了。对照之下，豁达磊落，无所要求的友爱倒显得分外的动人。师太推崇淡如水的交情，努力鼓吹“走出来”的思想，为人类幸福做点事情，支教云贵，援助非洲，丛林探险，沙漠摄影，总之什么都好，千万别为那点小小的情啊爱的伤春悲秋。在故事《葡萄成熟的时候》中，为了父母离异任性使气的沈小山，通过热情奔放，无所顾忌的葡萄园生活找到兄弟姐妹，更找到了自己，那几位为了爱来恨去纠缠不休的中年人反而显得幼稚起来。何必放不下，何必汲汲，何必痛苦！天地之大，“好多着呢”，“有人扬帆，有人戏水，那么远都似听到欢笑声。”迷雾拨散，豁然开朗，一片清明世界。

亦舒写交情，依然并不避开人性中最真实的一面。有篇小说《她成功了我没有》，整篇统共没有什么男女可言，只有关梅贞同学摆脱逆境奋斗成功衣锦荣归的故事。是说“我”的嫉妒吗？或者有，但这不是重点，重点是关梅贞一腔翻身农奴把歌唱的忿气。世上不平之事原多，不顺之境不少，有的人欺凌你，有的人施舍你，你愿意把这些当成奋进之鞭，那是你自己的事。不过奋进了十年八年，混出点小声色回来报那一箭之仇，找那当年的自尊，就大可不必了。往事早就一干二净，没几个人会记得。承璋说得好，“你这次回来，仿佛不是来叙旧，是来算旧账”，——“你现在名成利就，何必还计较过去，从前谁对你好或坏都不再重要，请除却一切阴影，享受成果。”满心抱着“我这个人向来赏罚分明，恩威并用，同我做朋友不会空手”，那可真是要命。究竟为了什么，报复社会？报复当年的恶人？恶人还不知在哪里呢。凡事做给自己看，已经够好，给别人看就免了。——啧啧啧，如此逼真，师太这倪亦舒的名字不如不叫，学那青绿山水的前辈，叫个“探微”罢了。

这样的小说，可适合叫做“言情”？窃以为不大妥。如果叫做“世情小说”，那大概还比较合适吧。

亦舒小说是女性的武侠小说

作为畅销书，该有的元素亦舒小说一个不缺。跌宕的情节，新鲜的题材，奇异的背景，从来都没有少过。从紧跟时代的都市生活，到几百年后的未来（师太从来没有写过穿着古装的才子佳人戏，这点令我甚为欣慰），平凡忙碌的白领人生，出神入化的窃贼生涯（《同门》），天外孤星的访客遭遇（《南星客》），江洋大盗的漂泊旅程（《爱情只是古老传说》），穷困潦倒，一朝暴富，血海深仇，杀人放火，简直无所不见，无所不为，不伦之恋也是毫不稀罕，忘年不算什么，姐弟，（养）父女，三角关系，同性之情，比比皆是，吸引眼球的本事丝毫不比口袋书差。然而所有这些，在我看来都不是亦舒小说如此风靡的原因，这些包罗万象的题材，可能不过是作家为了展现本领，将笔随心所欲地伸向社会每一个角落之举而已。她的小说之所以成为大批女生的精神鸦片，我私心以为，关键在于小说中塑造的人物。

（不知道大家是否觉得，亦舒的短篇小说不像她的中长篇那么出彩，原因之一，大概就是在短篇中来不及展现那些丰满的人物形象吧。）

人都说千古文人武侠梦，从来少年多绮思。多少人尽管已不再年轻，却依然为武侠小说着迷不已，理由不外是侠客的身上，寄托了他们太多难以实现的梦想吧。呼风唤雨的本领，济困扶危的仗义，挥斥方遒的豪迈，粪土名利的洒脱，剑气如虹，衣袂飘飘，千杯释愁，红颜一笑，这在今时今世，恐怕只有在小说家的笔下，侠士英雄的身上才能成为现实。当我的心思、我的热血都仿佛与这些人物合而为一时，那满怀激荡的热情，是多么奇妙的一种感觉啊。

亦舒笔下的女性形象，也同样为女人们承担着这样的任务。

第一类典型的人物，就是优越、清醒、独立的现代女性。她们容貌姣好，并不缺乏追求者；她们受过良好的教育，有着优厚的工作，收入和文凭“足可傍身”；她们品位高尚，和庸脂俗粉站在一起，高下立分；她们追求生活的情趣，她们向往晨雾中的古堡，夕阳下的麦田。而最为共通、最最可贵的是，她们警醒而独立，深知世态炎凉，人心不古，但既不因此畏惧逃避，也不打算假装天使。她们有所追求，但决不把这些追求寄托在男人身上。以恋爱为事业的时代早已过去，有多少更有趣味、更有意义的事情等着我们去做哪。孤高冷峭、宁缺勿滥的单身女人林展翘，自重自爱、自立自强的“下女”王印加，追求理想抛夫别子的女博士邓永超，。。。我无需再多说了，因为没有一部小说没有她们的身影。亦舒自己曾直接寄语青年女性：“鲁迅先生答大学生，先争取言论自由，然后才告诉你，一个大学生应当争取什么。作为女性，先要争取经济独立，然后才有资格谈到应该争取什么。”“十五至二十五岁，争取读书及旅游机会。二十五至三十五岁，努力工作，继续进修，组织家庭，开始储蓄。三十五至四十五岁，将工作变为事业，加倍争取学习，一定要拥有若干资产防身。”“必须活泼乐观，不厌其烦地生活（不厌其烦！真亏师太想得出来）：牙齿坏了立即补上，定时打理头发，添置新衣，记得度假、运动，自得其乐，培养嗜好。”而以上一切，“均需经济能力支持，少壮时当然要勤力工作。”虽然辛苦，可是，“这双手小，但属于我，做出成绩来，不知多开心！”即使独自一人，也敢遐想愉快的空间，“高高的天花板，垂着小盏的水晶灯，随风偶尔丁丁作响，宽阔的露台种着大张大张的芭蕉叶，红木茶几上有一大束姜花，幽幽的香味占据了我的心。”这样的地方，是否还那么需要一个男主人？不知道，不一定，不。正如邓永超博士对周至美所说，“至美……你还认为女人会得痴痴地等男人回心转意，被追求的女性应当像雾似花，若即若离，使些小手段来增添情趣”？错了错了，这种“奢侈的身份”我们已根本没有时间胜任，——“一切都过时了,”女人已经不再“哭哭啼啼渴望一嫁再嫁，我们有工作有地位，并不希望在男人身上获得什么恩惠。”面对至美同学对终身归宿的疑问，邓博士断然回答：“我的归宿是我自己！”

这样的健康快乐，这样的扬眉吐气。她们的话，有时如醍醐灌顶，有时更深得我心。然而巨大的共鸣只能是一方面，只能是有时候，也许我们永远无法如此坚强，我们的皮袍下永远榨得出那个“小”来，我们一直这样，也依然这样矛盾的生活着。也许只有在小说中，这些战士们才能这样斩钉截铁，斗志昂扬，正像只有在小说中，才有君子中的君子，英雄中的英雄，他们也是人，照样面对艰辛磨难，然而他们永远的正气凛然，侠肝义胆。侠客小说，原是成人的童话。而我们，也只有让师太童话中的女侠们代我们言，壮我们行，在共鸣中给我们一点力量吧。

小事出门，先贴到这里：）

！

花。

很好。真好。好极了。

嘻嘻,花你

曾经非常喜欢亦舒，喜欢她那种女性自尊自强确有自爱自怜， 对爱情的那种情形现实的人士却又始终怀着对浪漫感情的憧憬。

后来遇到一个香港来的“女强人”，单身30多岁，长得也不错， 事业上很能干，不知道为什么还是单身。跟她谈起亦舒，她大笑：“no, I don't read yishu, she is a dreamer."

等我年岁渐长，忽然也发现亦舒真的只是在做梦， 只不过琼瑶的梦是给18，9岁的女孩的， 而亦舒的梦是给30岁的女强人的。

天上哪里会掉下爱情来么？！

飞飞姐姐说得对。亦舒就是在做梦。我接着帖：）

女侠们诉说的，当然不仅止于此。

侠客有的，不单是行侠仗义的潇洒，更有飘泊江湖的沧桑，人事叵测的无奈，美人迟暮的凄凉。同样地，这些异常“庄敬自强”的女子所以如此，与其说是自觉的选择，某种程度上不如说是缺少其他选项的无奈吧。

周至美对于邓博士的宣言，倒是清醒得很：“她发表如此流利的大女人宣言，不外是表示她不爱我！”

是的，缺乏选项。

不知道为什么，也许是我们自视过高，也许是我们太挑剔，总之男主角们百色各样，却总是令人失望。亦舒小说中最典型的一类男人就是“老好”，老好们最典型的特征就是“闷死人”。同老好走，永远不会行差踏错，作奸犯科，只要你不怕被闷死。什么都不错，因为什么都不做，没有笑声，没有乐趣，甚至没有美感可言，“领带永远阔一寸，时兴大领子，他的领子小，等到实行小领子了，他的突然又大起来”，来看你也只会“在楼下买四只橙提上来”，谈论的不外是今天又抢了谁的生意，去年弄了多少，在自己的小世界里“坐井观天”，还“洋洋自得”，整个人简直是“一片沙漠”。同这种人在一起，住进“两室一厅的小单位”，下班回家“对牢电视看一阵”，“一辈子很快就过去”。有的女人可能求之不得，但是“我做不到”。最要命的是，老好们并不“老”是“好”，关键时刻反戈一击，足够让你很长时间“雪雪呼痛”。突然跟旁的人走了，这都不算什么；可怕的是到了某年某月某日的某个时候，你发现老好的那些“好”，一刻一秒，一分一厘都经过精确的计算，老好的谨小慎微，老好消磨的时间，甚至是那四只橙，全部都是要还的！我的天，就算先前没有被闷死，这时候也得吐血而亡。

当然，各种人物岂独老好而已。名列港产片十大再也不要听台词榜首的两句，一是“做人最要紧是开心”，二是“做人最要紧是知道自己想要什么”。笑话，要是一早知道，这人也不用做了，趁早去当神仙正好合格。做人要紧的是什么呢，至少先要懂得自处，做买卖以前，问清行情，掂好斤两，免得丢人。有的同志偏偏就不明白这个道理，上来就吧唧一句我家出身叉叉叉，家财叉叉叉，要求叉叉叉，你觉得受侮辱么，他可不，他很当是抬举你呢，因为人家容忍了你的出身，容忍了你的环境，容忍了你自以为荣其实“不合时宜”的学历和工作呢，唯一的条件不过是“家母至为挑剔，见到老人家要好好表现”耳。当此之时，你如何感想，又当作何表情？

情癫大圣这个名词出笼恐怕是晚了点，因为名副其实的大圣们早已经存在多时了。自己究竟何德何能毫不妨碍他们的品评挑剔和yy，更不妨碍他们拿自己当成人见人爱花见花开的宝贝。你说话了么，那必然是搭讪了；你笑了么，那一定是怀春了，你和他聊天了么，那是钟情无疑了。然后，跟踪狂火热出笼，十分吓人，惊吓过后，你便成为他“数不胜数”的“经历”当中的一个了。借口和托词虽然委婉好听，但不总是时时管用，你究竟是谁，你来叫我就要出去陪吗，需要理由吗，何必一定要追根究底探求真相呢。有位姐姐说得好，给你梯子你不下来，那就自己在空中呆着吧。

领导大人教导我说文明礼仪是给良善的人留着的，对于奸恶之辈，装得再斯文也什么用都不顶。教训的固是，但若真的世事皆然倒也好了，温文的都是君子，ws的必是小人，岳不群这种生物并不存在。可是事情偏偏时常相反，你不是受不了乏味吗，你不是不甘于平庸吗，不平庸的人们就此前来，给你一个响亮的耳光。滕海圻几乎毁了王韵娜，丹薇那个“他”自始至终想着把丹薇变成一个傍家，周星祥几百次艳遇中的一次把庄杏友推向绝境。这些男人无一例外，个个英俊潇洒，不但家财万贯而且气度翩翩。周星祥在少女庄杏友面前出现的时候正是杏友父亲的好学生，勤学上进，知书达理，人实在潇洒，“做简单的动作都那么好看”。谈吐亲切，情意真诚，齐大非偶这话真要让人抛诸云外。然而天知道周大少爷流水般的巨款来自擅自变卖的家中古玩，讨好女友的戒指是从姐姐处“借”来，天知道他被家里拘管不久，就和“台塑的王小姐”结了婚，从此销声匿迹，天知道他寻欢不断，从未有一次当真。丧父、怀孕、背叛，几乎使庄杏友丧失了生的勇气，虽然在一位长辈（大多数亲友早已有多远躲多远去了，这是师太小说中的又一个典型场景）的帮助下撑过来，但再也不是那个满怀憧憬的少女。廿多年过去，著名服装设计师庄杏友的病床前，周少爷竟发此高论：“我一直都很挂念你，但家母告诉我，你愿意分手，换取一笔生活及教育费用。”“我与庆芳的婚姻并不愉快，她从来不了解我，一年倒有六个月住在娘家，二人关系名存实亡。”语气中“似什么都没有发生过”，“好象他与杏友话别，回家，就昏睡到今日才醒来，一切与他无关，他担不上任何关系，不负任何责任。”——“太可怕了，天下竟有这样的人！”如果庄杏友没有成名，如果她的侄女没有把这故事写成畅销书，他周大少就是到了咽气的时候，怕也想不起来这世上还有庄杏友其人吧！

最后有种人倒是无可挑剔，温文尔雅聪明能干，样样都懂得的优秀人士。然而他们实在太爱惜羽毛，他们的算盘实在太精刮上算，他们实在为自己考虑太多。这种人简直把“珍爱生命，远离傻叉”这句话发挥到了极致，因为除了他们自己的生命，四周围的大抵都是傻叉。《玫瑰的故事》中的黄振华，《曾经深爱过》中的周至美都是这样的典范。“2+2=4”的人他们是看不上的，“5A+2B=3C”勉强可以胜任，因为他们“认为自己是微积分”。他们的宣言是“男人不一定都得爱江山不爱美人，我没有为你死也不代表不爱你”，因为幼稚的做梦年龄早已过去，我“不会为任何女人做无谓的牺牲”，因为“自爱的人才有资格爱人”。这话说得倒是很对，不过自爱是个资格罢了，具备资格之后他们怕是不会去做什么的，因为他们爱的，也不过是他们自己而已。身为黄振华太太，“十年来上班我一个人去，下班我一个人回，生病了我自己找医生”，“你的阳光太高太远，照不到我身上。”而对妻子的不满，黄振华同学竟然还满腹委屈，觉得“我们生活得理智、平和、愉快”，不是很好吗，大呼“我不爱她，为什么要娶她？”呵呵，嫁夫如此，不跑还等什么呢。

亦舒笔下的女子几乎个个犀利，受够了庸俗乏味，看穿了算计和欺骗。她们不再轻易相信，也并不打算伪装厚道，什么人事到了面前，先要掂上一百个过再说。难道她们生而知之？我可不相信。谁不曾年轻，谁没有过憧憬，哪个少年没有过绮梦！是谁，是什么让我们不再相信，让我们心力交瘁，让我们面目狰狞？

为了这些功德无量的人们，师太专门使用了一个词，叫做“骇笑”。骇到笑出来，那是怎样的一种情景？——有人头发明镜似，有人手指如黑新月，有人衣冠楚楚，却为七十五块饭钱逃席。有人和你在一起是因为“你身上雄性激素比他尚多”，有人“同他出去就像同儿子出去，样样要你照顾”。可骇人乎？可显然你不能哭。有人特地“大清早跑上山来表白”，让人十分感动，几乎不忍拒绝，最后还忍不住客套一句“要不要吃了早饭走”。哪知人家竟老实不客气，要“火腿三文治，双份的煎蛋”，真不知是专程来表白还是来吃早餐的。吓人否，哭笑不得否，但还是笑吧。有人伏在桌上，为你多年不肯接受痛哭不已，你几乎就要伸手抚一抚他的头发，这时候切切忍住，因为门外八成有个姑娘还在等待。呵呵，笑得多了，自然停在脸上，成了一件趁手用具，居家旅行杀人灭口之必备也。

安某原则：见亦师太必花，不花没人性。

如果说这些不得不“骇笑”着的女子们更多地还只是当代女性自身的写照，称不上真正的逍遥侠客的话，那另一类女子简直就是人间无法实现的神话。师太描写了很多这样的女子，力量惊人，勾魂摄魄。其中最典型的一位，就是《玫瑰的故事》中那个黄玫瑰。

《玫瑰的故事》几乎是所有亦舒小说中最长的一部，也是唯一拍成了电影的一部，可见师太之心血，也可见它的与众不同。故事分为四部，分别是玫瑰、玫瑰盛放、最后的玫瑰和玫瑰再见，内中精彩的男女一大群，但没有一个能掩过女主角的光彩。——当然，她是女主角，呵呵。

黄玫瑰。

这简直是一个俗艳的名字，尤其是配上这样一个姓之后。然而如书中所写，倘你见过玫瑰本人之后，便会只觉其艳，不见其俗，觉得只有玫瑰才配得上这么一个名字，因为“玫瑰是一朵玫瑰是一朵玫瑰”。

玫瑰美艳绝伦。

小小的玫瑰生来便是一个“水婴儿”，三岁的时候就是一个“美人胚子”，长到十几岁已经明艳照人，不可方物。“蔷薇色的皮肤，圆眼睛，左边脸颊上一颗蓝痣。”“深紫与墨绿大花裙，玫瑰红上衣，鹅黄小外套”，加“单只蛇形金属耳环”，这样的装扮简直令人抓狂，然而在玫瑰身上就是能化腐朽为神奇。过了几年，玫瑰完全成了一枝“鲜艳欲滴”的玫瑰，美得令人“不敢逼视”，令人“窒息”，令人“心甘情愿地犯罪”。“金紫色的眼盖，玫瑰色的嘴唇，白麻纱灯笼袖的衬衫配蔷薇色的缎裤，满头长发编成一个个的小辫子，辫脚上坠着金珠”，，“眼睛益发水灵灵地扑闪，长睫毛阴暗地遮着眼珠，神情有种捉摸不定的忧郁，嘴唇像随时有千言万语要倾诉。”但是，“她是那么年轻，有什么要说的呢，真是迷惑！”天啊，这样的一个人，怎能不令人迷惑？就连女人见了玫瑰，也忍不住感叹“原来世界真有美女这回事！“

玫瑰的美并不随年龄的增长而消逝，反而与日俱增。第一次结婚后，她“胖了不止三十磅”，大家都以为她“就此这样了”。然而她竟“又回来了”，这时的她不过常常穿着“样式普通的黑衣服”，然而照样出神入化，将美态发挥到极致。“长头发挽成一只低髻，插着碧玉的发簪”，脸上发出“柔和晶莹的光辉”，“眼睛如黑玉般深奥”，整个人“如同从工笔仕女画中走出来”一半。她的美貌依然“惊心动魄”，美得“不能形容”，她眼角也有皱纹，然而那又怎样呢，“她的一只眼睛就是一首引人入胜的诗歌”。她是一种“流动的美”，让人想看了再看，她整个人简直“内美外美，无所不美”。玫瑰达到了亦舒笔下美丽的巅峰，超出了人们的想象。见到了她，“铁人也要熔化”。

玫瑰颠倒众生。

既然铁人都能熔化，那还有什么不能熔化的呢。循规蹈矩准备结婚生子的“社会栋梁”周士晖（很显然，这也是一位老好）建了十七岁的玫瑰，立时如遭雷击，“彷徨无依”地发现自己“恋爱了”，当即要和妻子分居，——“如果她要杀我，我让她杀，但我必须追求这个女孩子！”为了伤痛，也为了母亲，玫瑰结婚生子，归来已是十年以后。英俊精明的建筑师傅家敏见到一身黑色的玫瑰，顶梁骨走了真魂，竟立刻觉得女友只是“单纯的粉色”，从此陷入手足无措的单相思，虽然为了大哥远走他乡，却终生未能忘怀。家敏的哥哥家明是个洁身自好到水仙花一般的美男子，生命中除了弟弟和小提琴再无他物，和玫瑰相遇后却一见如故，打破了“铁石心肠”的神话，用生命的最后三个月写出一首绝响。玫瑰嫁给了罗德庆爵士，回国会会后娘的三少爷在花园见到玫瑰，如同五雷轰顶，发现“这就是我等了半辈子的梦中女郎”，而和他同回故乡的那位“捧着女人照片过了十年”的朋友庄国栋，竟然就是当年唯一伤害了玫瑰的故人，所捧得照片正是玫瑰的照片，回国的原因也正是“到底不能忘怀”！这哪里是小说故事，简直是世间传奇。

至此，玫瑰已经足够成为“女性武侠”的主人公了——爱美之心，谁人没有，不怕说得粗俗，“小娘爱俏，冻死斗狗”，这话岂是白来的？基因决定也好，激素使然也罢，雌性动物，太知道自己。有谁不爱虚荣？谁不想倾国倾城？谁不想颠倒众生？一个女人，情愿不聪明，也不肯不漂亮。而玫瑰，简直是这个成人童话世界中的终极梦想。

可是玫瑰拥有的，还远远超出这些。

在大哥黄振华眼中，玫瑰不过是个“再简单不过的人”，她“毫无思想”，不是一个有灵魂的女孩子。可在我们读者看来，却全然不是如此：玫瑰聪明绝顶。

少女玫瑰整日游嬉，只在考试前夜“翻一遍书”，便可“过目不忘”。中学毕业前夕，她竟为时装杂志拍摄泳装照，校方大怒，但因为她考出“七A二B，全校第一”的成绩，这事也就不了了之。在美国十年，玫瑰“读了三个文凭”，知识“丰富得惊人”。玫瑰并非不通世故，她的犀利不亚于那些都会女性。大嫂对大哥的事业不满，玫瑰轻笑，直指“女人都有种英雄崇拜”，弄得男人也自以为真是英雄。周士晖迷恋不已，落魄非常，玫瑰却一万分的清醒。周士晖的痴迷不过是逃避人生的借口，他“根本对妻子没有真感情”，结婚生子对他来说，不过是“人生必经过程”。忽然他发觉这种生活形式不适合他，无法“一辈子对牢个乏味的女人”，就“借我的名来逃避”。至于周士晖的妻子是否还会要他，玫瑰起初不能想象，后来也非常明白：“世间有很多人，要面子的，因循的，懦弱的，依靠饭票的，互相利用的，白头偕老的多得很呢。有一种夫妻牌万能胶水，粘一粘就和好如初。”

玫瑰绝对聪明，但她的聪明全在别处。她不是不懂，只是那样人，那样事，她不做，也做不来。

玫瑰慧而不骄，美而不矜。玫瑰的知识惊人丰富，却始终觉得自己一无所知，从不卖弄。时下有些人留了个镀金学就挑三挑四，哪里都装不下了，“真是不能比”。玫瑰天生丽质，却对自己的美一无所知。成年的她平和亲切，没有一丝的精明气息，全然不像在这浊世中挣扎了几十年，倒像“稚龄少女一般的羞怯”。对陷入情网的傅家敏，玫瑰彷徨地说：“我是一个离过婚的女人，孩子将近八岁。。。我的性格自由散漫，除了打扮花钱什么都不会，甚至不能养活自己，只能依靠家人。。。”急得傅家敏大叫，“你对自己的价值一无所知！”为了要见前夫身边长大的女儿方太初，玫瑰紧张得犹豫来回，不敢迈出客厅，等到终于见面时，玫瑰并没有“像言情片中一样扑过来抱住太初大哭”，而是犹疑地迈步，小心翼翼地问，“是太初吗？是棠华吗？”神情，又是“像稚龄少女一般的羞怯”。结果，小玫瑰在十几年间建立起来的敌意一瞬间冰消瓦解。

玫瑰超凡脱俗的可爱，其实正在于她的简单。她的所作所为，完全出自她的所思所想；而她所思想的，全来自最直接、纯真、赤诚的本心。这也正是她身为一个“中年美妇”，却仍表现得“稚龄少女般羞怯“的原因——请原谅我再三使用这一引文吧，这引文的内容，正是多少人出尽百宝矫揉造作乃不可得的呢。

对玫瑰来说，爱就是爱。她“从不计算付出多少，得回多少”，她“从不把爱放在天平上量”。——呵呵，这一点，已经如同浩然的侠气一般，足够让面子架子身段金钱条件实惠中斤斤计较的我们惭愧了。

少女时唯一的真爱庄国栋弃她而去，玫瑰不顾一切地远渡重洋。为了母亲满意，她嫁给了老好方协文。这是怎样的一个人？“没到中年就长出啤酒肚，一幅钝相，老皱眉头，一额的汗”，皮鞋的头部“早已踢坏”，袜子“橡筋松脱”，在黄家的伶俐人群中兼职“毫无容身之地”。他在一间银行做了十年，“始终在那个位置”，他“从来不懂得感恩，只知道麻木地享受”，他“从来不为对方想一想”。——这样的一个人！可是玫瑰嫁给他，给他最好的十年，安琪儿似的女儿。连方协文自己都承认，这十年间，他“每天只需穿衣服上班，甚么都不用操心”，衣物“熨得笔挺，连口袋杂物都一并掏出”，“钱不够时她用私蓄搭够，屋子一尘不染，饭菜香喷喷，小玫瑰她一手带大”，承认这十年间，他“过着皇帝一般的日子”，那是他生命中，唯一“真正活过的十年”。（十年！谁做得到，谁能忍得下来？我自问不能，哪怕是一天。）

回归的美人玫瑰遇上另一位璧人傅家明，开始生命中的第二次真爱。方协文的要挟不能让她丝毫畏惧，“哪怕死在眼前，我也要离婚”；傅家明的亲弟弟，生命中的“一半”家敏追求在先，不能使玫瑰片刻的犹疑；家明患着血癌这一事实，也无法阻挡玫瑰的脚步。绝症，那又怎样，人谁无死？虽然死神近在眼前，他们仍往巴哈马群岛度蜜月，虽然只有三个月，但是他们仍能在夕阳中听曲散步，他们过着“神仙一般的日子”，他们爱得如此“盲目不羁，惊心动魄”，就连“城里谁也没她有格”的黄振华太太，也承认“同他们一比。我们不过是到了时间结婚生子的俗人而已”，“高下立分”。——如果黄太太是俗人，那么玫瑰是侠客；如果“俗人”在我们看来可以成为江湖义士的话，那么玫瑰，大概就达到独孤求败的境界了。

师太没有给两位璧人安排一个恶俗的奇迹结局，更没有在傅家明逝去之后让玫瑰惺惺作态，丧孝三年。不，玫瑰痛苦，但仍继续着她美丽的人生。快乐已经足够，何必做给人看！

玫瑰嫁给罗德庆爵士，敬他重他，这时少年的伤痛庄国栋却突然出现。师太没有简单地用“还君明珠泪双垂”来搪塞读者，已为人妻从来就不是玫瑰的约束。然而尝试和了解，矛盾和挣扎之后，她发现过去的早已成为过去，原以为只是敬重的才是此时的归属。老庄的失魂落魄并不能留住她的步伐，她决然地回到罗家，继续着金鱼池畔，杜鹃花下的生活。

故事就此结束了？也许并没有。玫瑰爱过很多次，也许还会再爱，但是每一次，都是全心全意。无论对谁她都问心无愧，甚至对方协文；她真地做到了“忠于人忠于自己”，又“勇敢地活下去”。细玩这句话，早已超出了恋爱的范畴。如果事事都有真相，我们是否有勇气去面对，是否有勇气去承担？若面对了百分之一百的真实，我们是否还能勇敢地继续生活？又有多少人是骗骗自己，忍口鸟气，糊糊弄弄，用万能牌胶水粘一粘，就这样过了？

只有玫瑰做得到，她是真正的侠之大者。她不用机心，也用不着，因为在她的身上，充满着“原始的，丝毫没有矫情的女性味道”，她是一株真正的玫瑰，开在清晨，带着露珠。而我们？被剥夺了也好，自动捐弃也罢，我们已经历着味道太远太远。我们不过是尘土中的凡人，不停的计算着得失，不停地向内心深处自私的性格投降，给自己找的借口，是世事险恶，世人皆然，为了生存我们必须精明，心早已被生活碾过，面目全非。

为了体现自省的态度，稍微客观，也为了进一步讴歌玫瑰，我再贴一段吧：

“现在的女人，一有机会便蠢蠢欲动，争地位，要平等。要她们拿出一半月薪来养家，她们又不肯；不给她们做事吧，又没安全感，处处要表示她有生产能力，生产价值，家里仆婢成群是一回事，她拼死命要坐写字楼，做妇女先锋，非搞得家里丈夫没汤没水，显不出她的重要性！”

呵呵，好了。再说一次，我们都是凡人而已，大家都不容易。侠士不易为，容我们看看也好。男性的成人童话，不扫一屋，专扫天下。女人的童话中，并没有出将入相，治国齐家，更没有吟啸长风，走马天涯，所有的不过是“与所爱的人寻欢作乐，愉快生活”而已。可这相比之下，卑微渺小的愿望，依然这么难实现。陈大文面对疯狂采购的女同事，起初难以理解，旋即释然地说了一句话，让我们借来收场吧：“幼稚？也许，但女子生为弱者，一生之中，忧虑多，快乐少，争取一些无聊些微的乐趣，也是应该的。”

深感被世界遗忘呢。厚着脸皮贴完

亦舒小说中的生活

说了那么多玫瑰穿的衣服，忍不住要扯一点服装。师太曾经不止一次地让她的男女主人公去修读服装设计科，当著名设计师，显然她对自己的服装品位还是很有一点要求和信心的。

除了符号化的“鲜红内衣”，师太描写的艳丽服装并不在少数。手上十几个彩环丁丁当当，腰间绕一串珠链，肉色亮片的紧身裙子，远看好似“只有一层皮肤”——只要让艳女如车蓉蓉穿上，俗归俗，照样当“精彩人物”。

不过，亦舒审美观中得分最高的显然还是衣着简便，美丽（倘还能做到的话最好）天成。朝气蓬勃的青年男女不是“白衬衫、卡其裤”，就是“白衬衫、粗布裤”，这跟师太鼓吹的“走出来”思想十分契合。试想穿着九寸的高跟鞋，怎么到工厂田间为人民服务哪。由衣裳推及妆饰，自然是不加粉饰最美，女主角永远是不着一字，尽得风流：“卜求真毋须衣妆已是可人儿”。——当然，这又是我等凡人无法企及的一重境界了。

简洁就是美，这是亦舒小说中不变的真理。就算是设计成功的时装，也不外这一风格。国际知名的“杏子坞”并不因为设计师是华人而走“中国娃”路线，弄些“吉卜塞兮兮，大红大绿披挂玩意儿”，照样“古典朴素大方”，“不夸耀，不讨好”。业界新秀左文思的才华令大家惊叹，可是他的店里只有两种颜色：黑与白。简单么，可是一样美，美得“符合云想衣裳花想容的宗旨”，“所有的时装店，都该这样”。

最不能忘记的颜色，就是永恒的蓝白配。白衣蓝裤一百件，连配搭都不用费心。关于蓝与白，有两种说法。一是大街上的女人都把自己弄成热带水果，赤橙黄绿青蓝紫，人家不看才怪。谁能穿着蓝衫白裤还引人注目，那才算本事。这一出发点，我们很不敢奢望，但是显然，此种情形并非不存在。另一种呢，就很简单了，蓝白配总不会出错，选好一点的牌子，更加不会有误。时间省下来，颇可以做点别的事情。

不管怎么说，蓝白配，我的最爱，呵呵。

提到了衣服，馋人就不能不说说吃食。师太不可谓不会吃，但也许跟早年生活有关，亦舒作品中粤人的食物并不很多，就有也是在“小馆子”里出现。念念不忘的倒多是欧式的佳肴，银质冰桶里冰着的香槟，坐在草地里的奶油拌覆盆子，真是“人生至大享受”。这些东西代表的，也许不仅是味道本身，更是一种生活方式吧。

作为甜品——女人专门长出了另一个胃来装的甜品——的代表，频频亮相的是巧克力蛋糕。这种貌似简单的东西通常是人未至，笑先闻，和凤姐具有同等的杀伤力。浓郁的香气还在炉子里就“引人犯罪”，等到捧了出来，更总是让主人公“把脸埋在里面”，吃个干净。值得注意的是，这些蛋糕总是在女医生、女刑警、女公务员千头万绪，濒临崩溃时出现。“巧克力蛋糕”也已成为了一种符号，负载着众多甜食，和甜食之外的东西，成为降临人间的安慰剂吧。

还有一种东西出现频率颇高，就是“青瓜三文治”。我没有见过，不知道实物怎样，除了青瓜是否还有别的东西。要是没有，说真的，我想不出来这东西有什么好吃。不过师太也并没有说它有多好吃，不停的出现也许取其简便耳。

有件不能不提的东西，名叫罐头汤。我以前不知道这是何许物也，只看到凡吃的人常做自暴自弃状，被人痛责，猜想大概是和方便面同属一类。现在知道了，这东西价钱虽廉，物却不丑，最要紧的是它实在便捷，名副其实的“免治”，连煮都免了。果腹很好，尝味亦佳，只要不太挑剔，真是我们生活中的新一代必备良品。

蓝白配，罐头汤，不要骂我矫情才好，我说的都是真的。

亦舒小说中的语言和人名

在港言港，师太对于“本港”的感情显然是很深的。而原籍上海，大概已经仅仅是一个遥远的出身符号了。她的很多部小说都是以“本岛”作为背景，有时直言在香港，出现“山顶”“浅水湾“这样的地名；有些并不明言，只用“蓉岛”、“壅岛”，但也一望而知，有些更以九七前后香港的命运作为故事主线。所以在语言上，虽然是国语写作，但时时有明显的粤语痕迹和粤人生活的影像。广东话对于我，始终是一种不得其门而入的东西。师太没有使用那些口字旁的打不出来也不认识的字，真是令人庆幸。有部小说中，师太提到新一代的儿童，“会说那种舌头打卷的普通话”，简直人间奇迹，惊叹不已。我看到这里，终于忍不住笑了出来。

也许广东话毕竟还是同文，语言的第一个困惑来自翻译名。粤人翻译，喜用“蒂”“姬”“碧”一类字眼（台湾的翻译喜欢给大家冠以中国姓名，这是另一种令人发噱的方式），且因为发音不同，很容易相差十万八千里。“兰博基尼”尚算相近，看了一段时间也就记住“荷里活”就是好莱坞，“福士威根”就是大众。然而有时翻译的字眼超出了声音，影响到意义，当我明白“咆吼山庄”就是呼啸山庄的时候，我终于崩溃了。

不过更多时候，广式味道倒也别有一番意趣。做菜的“手势”，年深日久的“一生人”，折射出一个群体的生活和历史，令人怀念的过去：白衣黑裤的顺德女佣，一根辫子油光水滑，真正功夫做足，啧啧啧。

亦舒的语言早已有很多人说过，胜在剪断洗炼，我也就不必多说了。有一些言辞，不知道是不是粤语的影响所致，简短却生动得很。比如“脸容溅出光辉”，再比如“笑得打跌”，“雪雪呼痛”，乍看吓了一跳，细想却觉画得活灵活现，颇有香菱读了“大漠孤烟直，长河落日圆”的感受。

师太有一句招牌套话，叫做“不是不。。。的。”虽然新奇，但没见太大的用处，想是习惯所致。近来仿师太的不少，别的不学，都学这句招牌，实在是失其门道。

提起师太起的人名，第一个跳出来的大概就是“家明”。家明这个名字确实得到了很大程度上的偏爱，在多部小说中不停地出现，而且各位家明的性格大相径庭，简直少有相关性。看来，师太只是偏爱这个名字本身而已——据八卦人士考证，师太的第一位丈夫似乎就叫家明。不过，虽然有所偏爱，但其他人物的名字依然是各式各样，异彩纷呈，这点可比有些几个字用来用去的作家好得多了。

有些人名，很明显本身是具有含义的。比如玫瑰。再比如勖存姿，——风烛残年，“存”当年之“姿”而已。聪慧毫不聪慧，聪憩没有安宁，聪恕得不到命运的饶恕。有些名字虽然不像“贾雨村”一样明白如揭，但是也很有那么几分潜藏的意味。看看“独身女人”的名字“林展翘”，如此之牛，不独身还能怎样。同事赵兰心就很不一样，多么平凡普通温存可人的名字，果然过了不久就嫁人去也，虽然嫁的是何人且不必论。

再看喜宝。细玩这两个字，已经“喜”了还要为“宝”，水满了还要再满，月圆了还要更圆，不知道起名的人，当时是什么心情，只知道喜宝出生不久，即遭父亲抛弃，母亲疲于生计，也根本顾不上她。——若非如此，又怎会有后来的喜宝，怎会让整个故事这么冷清，甚至是冷酷呢。

常见的名字还是不少的，十分动听，但也平常。想来人物太多，作者也懒得让每个人都惊世骇俗。反正大家的名字各个配套，社会栋梁叫士晖，好人家儿女叫祖琛，叫承璋，捞女叫蓉蓉，阔太太叫国宝。超脱独立的新女性叫思龙，家里无知无识也无忧的太太叫美眷。一尘不染，终于粉身碎骨的叫阿玉，深知现实，冷笑着坚强面对的叫阿瓦，而故事的名字，就叫阿玉与阿瓦。

有的时候，故事主人公会有着我想也不会想到的姓名，比如王印加，比如林结球。师太对于这个名字也作了解释，说是粤人习惯，为取其圆转之意。饶是如此，我仍感费解。我单知道他们喜欢用“碧”啊，“怡”啊，“玲”啊，没想到结球这样两个字，也可以做女主角的名字。

师太命名的本事，最令我叹服的还是“系列名字”。大概真的是才思敏捷，手到擒来吧，她手下兄弟姐妹们的名字花样迭出，惊喜不断，如果亦舒并不写作，只开个姓名馆，大抵也是足够谋生的。两姐妹叫可道与可人，两兄弟叫自由与自在。——要想俗气一点，当然也可以，就叫添锦、添威。一个女孩子的名字叫做沈小山，已经难得，更难得的是父亲原来打算一路起下去，小湖小川小谷。。。虽然没能实现，大家大可借鉴一下。这真是一门学问，弄得不好三兄弟叫了爱国爱民爱党结果还被揪斗，理由是“爱国民党”。当我看到《要多美丽就多美丽》中，姐姐叫杨一品，小妹叫杨二晶的时候，真正叹为观止。亦舒有时在小说中说，“邓家真是命名高手。”其实，她自己才真是命名高手。

亦舒小说中的大手神

大手神者，指“命运如一只大大的手，在背后推你上路”也。而“途中遇到什么人什么事”，则“全然身不由己”。

亦舒的作品中，这种无形的操控力量，影响是非常强的，有时甚至趋向于有形。主人公常常感慨，“有什么是我们自身可以控制的呢，咖啡或茶或许，剪掉头发抑或留长或许，除此之外，命运早已作出定论，人的面前，许多事只有一条路一个选择。”

这样的倾向，从何而来呢，也许来自对韶光易逝的感叹吧。少年男女的惊人美态，师太很花了不少笔墨来描摹。面孔“似一只水晶梨”，整个人好似是透明的，从鬓发到额角都发着光，无限的活力。从前没体味到这种描写，现在，清楚地看到了，感觉到了。那种饱满张力，那种晶莹剔透，仿佛滴得出水来——我已不再是少年。再过几年，大概就要变成那种可厌的中年人，“身体和皮肤都是松弛的”，嘴里散发出“腐烂的气味”了吧。

命运强大而莫测的力量，常常在亦舒小说中的另一类女性形象身上体现出来。她们大都具有“叫人惊心动魄”的美丽容貌，稚童时期就异常聪颖，以至聪明得诡秘，她们中的不少人甚至具有异能。然而她们的遭际却往往波折坎坷，颇多不幸，聪慧和美貌似乎并没有给她们带来快乐，而是恰恰相反。被“世界”遗弃，只有一个“陌生人”照顾的周承钰，父母相继抛别，只有继母绮罗看顾的甄蔷色（亦舒小说中的这类形象特别多，不知是否与个人经历有关），莫不如此。她们生活漂泊，心情动荡，始终觉得无依，没有归属感。干脆被叫做“阿修罗”的吴珉珉（小说的名字也叫阿修罗）是她们中最为突出、最为典型的一个代表。与生俱来的神秘能力没有给她带来丝毫欢乐，只让她被亲朋、继母乃至父亲当作降下灾祸的阿修罗，“凡与之接触，倘不蒙他喜悦，就必然遭殃。”就连唯一和她亲厚、照顾关爱她的阿姨一家，也终于不过是多年将她“供着”以保平安而已，一朝失意，不仅对她敬而远之，甚至怨恨入骨。世情，命运，令人感叹不已，背心发凉。这些女性的遭际，大多是以失去这些神秘能力为转折。或车祸，或大病，或仅仅是时间的流逝，她们失去了异能，失去了美貌，而且往往是以发胖告终，不必胖很多，一些脂肪就“足够填满所有灵气”。可是在此之后，变胖变“钝”的她们却大都过上了快乐无忧的日子，与世无争，与人无虞，平安幸福。这样的安排，是否也和作家自己的遭遇有关，我不知道。不过推究起来，命运由谁操纵，女孩子们这样的遭遇，怕也和人心，和人性，和社会的强大的力量，分不开吧。

在另外的一些小说中，“大手神”的强大力量更加明显，以一个操控一切的幕后人物形式出现。勖存姿就是这样的一个典型，他财大势大，一手遮天，喜宝的一切动向都逃不出他的眼皮和掌心。《漫长迂回的路》中，也有这样的一位人物“王叔”，主人公尽管纯良正直，拼尽全力向上，最后由于种种原因，还是屈服于王叔所代表的力量，接受他的安排。另一部较新的小说，书名直接叫做《大君》。字典解释：大君，是外国人对日本十七至十八世纪德川幕府时代将军的称呼,现作大企业家,实业界巨子解。两位主人公费尽心机，想要撼动大君的根基，历经千难万险，觉得终于走出了大君的势力范围。只有在师太指点下的读者才知道，这一切不过都是大君的安排而已。这样的力量，着实让人觉得害怕，也觉得沮丧。

不过在新近小说《特首小姐你早》中，虽然这位新女性的代表被推上特首的位子是几位“大君”幕后策划的结果，但是她自己出色的人格和清新的工作，却为自己创造出一个新的局面，在各个方面都让幕后人物们大跌眼镜，刮目相看。这样一个小小的转变，不知是否意味着，可以看到的一点希望呢，且让我们“翘首以盼”吧。

师太是非常高产的，写得比我读得还快，我这一片

破文，拖了许久，人家又有多少新作面世了。和以往一样，她的作品从来充满时代气息，从不落后时尚的脚步，也从不缺乏新鲜的玩意儿。在近来的作品中，师太似乎渐渐开始以男性视角描写现代女性的生活和情感，探求男主人公的内心世界。不过，这也并不妨碍她的作品继续成为我们的童话，因为里面的人物形象依然故我，鲜明典型。

好象只有本同门还略略让人惊喜了一下

最近新出的几本有很大部分都是以十七八岁的富家女为女主角，然后让女孩发现自己是养女，或是走上无国界医生之类的社会服务道路，一本两本还好，看多了有点腻，比起我的前半生，喜宝，玫瑰的故事那个年代，是不可同日而语了，偏偏她还是师太啊，所以出一本我们还是继续看一本

唯一没看全的是漫长迂回的路了，比起同是男性视角的纵横四海，感觉差了不是一点两点，有时候怀疑是师太隐居加拿大脱离社会之故。她当初写香港职业女性生活，多么精彩，现在有好些剧情怀疑是来自于北美电视，比如那篇只有眼睛最真。

最近在复习她的旧书，玫瑰的故事和喜宝之外，最初看的也是相当喜欢的是两篇不怎么出名的，绮惑和天若有情，那时候还得在大堆言情小说里搜寻亦舒的书，偏偏最早那套书里经典最多

曼佗罗有点象喜宝的后续，虽然慕容宁馨儿还不完全似喜宝，不过故事蛮轻松可爱的，类似于玫瑰的故事第四部的感觉

发现她的女主角还是相信爱情和追求爱情的，不过建立在自强自立自信的基础上，也就比琼瑶高了不止一个档次了

偶现在看八卦贴最烦的就是有女生哭哭啼啼的说，都是为了爱情怎么怎么的放弃了什么什么……追求爱情并不妨碍你独立自主而坚强啊

说的也对阿。可知太高产了，毕竟不是好事。有些新书味同嚼蜡，看不下去。不过您说的对，她出一本我还是得去看一本，呵呵

该是给20刚出道的。亦舒的话说得非常周全或矛盾，总之有理。大多场景是又有祖荫又有金钱婿，自尊自强好像是富家小姐裱装的文凭。