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主题：【原创】金庸剧可以休矣 -- 真理
家园 【原创】金庸剧可以休矣 -- 有补充 据说于荣光演而优则导，找不到好剧本拍于是重拍了《天龙八部》，已经被喷成了渣渣。我也完全没有兴趣去看，只是觉得，这年月拍金庸剧、武侠片早已经是费力不讨好的做法，为什么一群导演和投资人还是乐此不疲呢？难以理解。
金庸小说里的人物剧情其实早就落伍了。尤其是女主，个个都是倒贴典范，简直是女拳的人肉沙包。直接得罪了所有的女观众。
可是要说想吸引男观众，那就得讲讲武侠小说的核心竞争力也就是”武“。金庸这个根本不懂格斗的人小说里面的打戏与其说是武术，还不如说是四言诗赛诗会，其威力完全是通过比喻和意境来传达的。比如降龙十八掌的威力实际上全靠”降龙“来传达，实际上根本不适合影视呈现。早年香港拍武侠片好歹还有一批优秀的武指和努力的演员在那里摆几套功夫架子，抖个剑花或者翻个筋斗什么的，那时候观众也还算吃这一套。如今合格的武打演员没处找，观众的眼光那可是越来越刁钻了。就凭吊威亚、慢动作外加花里胡哨的电脑特效只会被人耻笑。这种东西还不如美剧权游里面那穿着盔甲一刀一剑的硬拚呢，也就别想吸引男观众。
除了武打戏不行，金庸其实也不擅长写悬念。例如天龙八部和笑傲江湖是金庸试图增加剧情悬念的两大代表，前者里面有萧峰连续杀人事件，后者有恒山师太针刺暗杀事件。这两部小说的谜面还可以，但是最后的谜底就只能算作马马虎虎。如今的观众谁没看过几部推理片，最起码也看过柯南，金庸文这种悬念营造水平只能算不入流。要是在今天连载肯定得被人骂。此外金庸剧情里头的爽点也太少，一部书里面一般也就那么一两处。大结局还热衷于营造一种苍茫萧条的感觉。这些都极难吸引新一代的观众。
而且往深了挖，金庸小说的三观也是落伍之极的，这在当代人眼里完全是脑残至极的bug。最基本的，你郭靖学了降龙十八掌，为什么不大批量培训抗元将士，提高军队战斗力呢？金庸大概只能说不好意思，我是真不知道小说还能这么写，在我们民国教会徒弟饿死师傅才是常态。中国人90%都是文盲，能看懂武林秘籍就已经是绝对的主角威能了……
这年月，80、90后的男观众在看美剧日漫什么的，但是也早就审美疲劳了，可以说这帮人算是地球上最难满足的观众了。更老的观众则在看抗日神剧，原本也不待见金庸。如今的导演们动不动就拍金庸，我猜与其是在主打武功和剧情，还不如说是依靠出卖年轻偶像的颜值，靠这个来吸引少不更事的小孩子，欺负他们反正也没别的东西可看。
通宝推：ziyun2015,作者 对本帖的 补充(1)- 待认可未通过。偏要看
见前补充 4687620 家园 动作和叙事分裂的结果 当然，单论动作，学生（美日）的作品都不如。
家园 感觉就是各种基本功都不过关 如今的电视剧，画面，台词，音乐，动作，表演什么的都是问题。
动作尤其让人难以理解，B站上一些年轻人武术爱好者还原经典武打场面有模有样，专业的电视人愣是不会拍打戏了。这能用行业腐败来解释。
家园 我接着胡扯 还原毕竟是已有的内容，问题是需要创造新的。
动作叙事不仅要求对影像的理解，也要对故事氛围和人物形象的理解，所以动作实际上对编剧和导演的要求更高。但现在普遍放给动作导演，指定几个风格就没了，当然会出问题。
再有就是，现在的风格也不伦不类，往往是裁剪成功案例，不管是不是电影里的。比如许多叙事方法属于动画、漫画，甚至是游戏（尽管从源头来说，他们也是从当年的武打电影里学过去的），但对于电影电视来说，就显得过于虚浮，因为电视细节太多，节奏也慢，不能像动漫画那样一带而过，也不像游戏那样是个互动过程，可以控制。
其实一个词即可形容，拼凑。
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画面，虽然细节不行，但形制、风格基本搭建起来了，问题最小。剪辑两说。
台词，欧化到恐怖的境地。说「这事很难」都要说成「这件事情对我来说难度实在是太高了」。「成为侠客」或者「行侠仗义」会说成「成为行侠仗义的江湖侠客」。还有内心独白等大量冗余。就不说措辞了。若是网文改编，我总觉得是凑字后遗症。
音乐，本来就不怎么样，所以只要不学港台大音量强效果音带节奏，没什么问题。有时候主题曲还不错。
动作，一言难尽，上面只是一小部分。
表演，这个最复杂，因为是所有方面共同营造出来的。大致可以总结为「有建置无深度，有对立无冲突，有演技无形象，有□□无□□」。空格是记不清了，虽然这是我自己写的。
建置是说剧情框架，对立是说具体情节，都是编剧的问题。形象是说行止、神态、衣发、环境之类，勉强可以说视觉叙事，是编剧和导演的问题。演技实际上是问题最小的，经常看到演员很努力的表演一个几乎不存在于人间的角色，而且一个镜头解决的，往往要演十几分钟，看着都觉得累。
有时候甚至不是腐败。徐皓峰写过一个段子
观众常有疑问：“既然肯花上亿元请明星、建场景，为何不花点钱请个好点的编剧？”其实花了，甚至价格不菲，但剧组高层一日有闲，上网观片，学了个桥段，于是全毁。不止编剧，美术、摄影也差不多。看看那些完全毁于模仿的网剧。
- 复 我接着胡扯
家园 说得好 如今不仅劣剧功力差，连热播剧都差。
比如著名的《欢乐颂》，滥用旁白，台词不像剧中人对话而像是对观众解释剧情。类似的毛病在《长津湖》里也有。作家江南改编自己的热门作品，《九州缥缈录》和《上海堡垒》，结果也一塌糊涂。
这些都让人怀疑如今的语言文学专业人士有没有写作基本功。
- 复 说得好
家园 其实老河友王外马甲的两部作品也被搬上过电视剧，惨不忍睹 实在是改编的惨不忍睹！不是怀疑他们没有写作的基本功，而是没有中文、或者中文小说的基本阅读（理解感悟）能力。怀疑他们一切都要以国外、港台烂剧作为阅读、写作的”高标准“。
家园 得说过去20年中国的文学水准确实也是在下降的 纵比来看，无论是小说、电视还是电影，80、90年代都有感染一个时代的现实主义力作诞生，例如《渴望》、《我爱我家》、《北京人在纽约》这类作品。电影除了张艺谋等大腕导演的名作，就连冯巩玩票拍的几部片子也是可圈可点。此外《霸王别姬》虽然公知范儿十足，但也不是后来的任何一部妖艳贱货可以相比的。
而2000年以后就基本没有这种东西产生了。
至于如今，从表面上看，网络小说百花齐放，“好看”的不少。 但是真要从文学的角度看，这些作品在文字水准上不合格。其实连网络作家们自己也不好意思说自己的东西算“文学”。一个基本的标准就是有几个网络作家敢说自己擅于写人物对话呢？
连刘慈欣恐怕这方面都不行。大部分这类小说的对话要么用叙述性文字强行撑过去，要么就像是书中人在讲话给读者听。对话写的糟糕，和改编剧失败一体两面。影视剧推动剧情只能靠对话。但一方面原作就不擅长写对话，另一方面同代的作家们根本就不会写对话。
家园 印象中金庸反对过23条 是说如果通过23条，他也要上街。新闻链接找不到了。
但是，他手下的报人，编辑，主笔，都是港独的中坚分子。
家园 金庸反对23条，我也有印象
家园 有人说，金庸要少年读，电视亦然。 自己是成年后才看的，感觉除了文化细节，和爽文并无区别……只是，即便这种水平，现在也没几人能做到。不是说文化，而是说情节安排。人物就算坏，也很少有那种明显的故意，近乎本质的坏。至少有所解释，也有自己所坚持的社会规范（道理）。而现在，为了表现坏，已经突破下限。毫无理由的，本质性的，变本加厉的……甚至整个社会形态都是丛林，怎么可能有基础发展（故事情节）？以至于出现许多专门为消费而打造的题材。
金庸的武侠，好歹还能代表民众意愿，侠客行事只按天理人心。现在的是什么？只要不和他们一样坏就是好？互相毁灭或者无动于衷？还是大家都一样，谁也别说谁？
相比之下，那些刻意的安排，不管是道派还是角色，都是小事了。
其实早年大陆导演拍的已经不错，除了武打形象不及香港，只是现在人看不上。
通宝推：epimetheus,家园 基本就是文化垃圾 作为武侠小说对武术的理解简直就是谬之千里，在此基础上衍生的电影、电视剧一样也是文化垃圾。连武术是什么都讲不清楚，怎么配叫武侠小说或武侠电影/电视剧？叫玄幻小说算了！
家园 能骂的这么酣畅淋漓，可见当年看的是多么废寝忘食
