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主题：【原创】杂谈色戒的电影和小说（上） -- sitan
家园 【原创】杂谈色戒的电影和小说（上） 前戏：
“你们准备献出生命吗？”
“是的。”
“你们准备杀人吗？”
“是的。”
“你们准备从事破坏活动，可能造成千百个无辜百姓的死亡吗？”
“是的。”
“你们准备把祖国出卖给外国吗？”
“是的。”
“你们准备欺骗、伪造、讹诈、腐蚀儿童心灵、贩卖成瘾毒品、鼓励卖淫、传染花柳病
——凡是能够引起腐化堕落和削弱党的力量的事都准备做吗？”
“是的。”
“比如，如果把硝锵水撒在一个孩子的脸上能够促进我们的事业，你们准备这么做
吗？”
“是的。”
“你们准备隐姓埋名，一辈子改行去做服务员或码头工人吗？”
“是的。”
“如果我们要你们自杀，你们准备自杀吗？”
“是的。”
“你们两个人准备愿意分手，从此不再见面吗？”
“不！”裘莉亚插进来叫道。
温斯顿觉得半晌说不出话来。他有一阵子仿佛连说话的功能也被剥夺了。他的舌头在
动，但是出不来声，嘴型刚形成要发一个宇的第一个音节，出来的却是另外一个字的第一个
音节，这样反复了几次。最后他说的话，他也不知道怎么说出来的。他终于说，“不。”
“你这么告诉我很好，”奥勃良说。“我们必须掌握一切。”
——《1984》
好吧。前戏是长了一点，不过比起色戒里的前戏来说，倒也不算太长。
色戒电影里头残酷的成分比较突出，所以想起来1984的这一段。这一段1984最后也是认为爱情高于“抵抗运动”，不过呢，1984大家都认为是一本进步的书，色戒显然是一篇反动的故事——无论书还是电影——女主人公在暗杀对象的情欲、民族抵抗运动的淫威之下，显得顺从而弱小，她自己也认同了这种顺从。她自觉意识的爆发，还是一种虽然疯狂但是无疑是幼稚可怕的爆发——王佳芝同学叛变了革命，放走了暴力色情狂易先生。
当然，在电影里，她的自觉意识中还有一点点对所谓坚定的抵抗者王力宏的感情。
对比着谈谈剧本和小说吧。
大三搬进新寝室，不知道谁落在那里一本张爱玲的短篇集子。拾来看了之后对色戒印象挺深。现在回想起来印象最深的是开头那段（时间的开头，故事的开头是倒叙），然后大家怎么进步着进步着，就定下了一条美人计，王佳芝如何因为是当家花旦就当仁不让地得去当那个美人，当仁不让地要学习女特务必备的性技巧，“于是今天晚上，浴在舞台照明的余辉里，连梁闰生都不十分讨厌了。大家仿佛看出来，一个个都溜了，就剩下梁闰生。于是戏继续演下去。”
我觉得这显得很有层次，很可信。一个大时代，在一个大理由大时尚下面，小人物们都不是那么清醒，也许他们认为他们自己清醒。那个时代要拒绝一个革命行动，恐怕比现在拒绝一个LV、Prada的行装要难。革命多帅啊，不进步的男生不招女生待见。参加革命的女生脸上自然展现了飒爽武装带来的光彩红妆。究竟进步如何，却难想得清楚了（民族抵抗大概是个特例，没法否认其正当性，但是除此之外的进步运动那么多，真正参与者有多少想清楚的），特别是局面发动之后，众人哄捧，责任、威胁。恐怕也没机会想。也好，清闲。
当然这深刻的印象更多只是因为共鸣，也许因为我觉得自己经常就这么不清醒。上个大学，选专业，转专业，出国，换方向。可都有想得清楚的么。多半像是舞台上的一出戏，大家都觉得这样不错，然后呢，好的歹的，也许也分不那么清楚了。
不过，电影里展示这个情节的时候，处理得更加残酷。王佳芝不是那种“浴在舞台照明的余辉里，连梁闰生都不十分讨厌了”，而是很清醒无奈地接受了组织的决定。残酷则残酷罢，少了我有戚戚焉的那股迷糊。当然，有的是迷糊的时候。
另一个改动是对所谓坚定的抵抗者王力宏的感情。张爱玲写得有意思：“有一阵子她以为她可能会喜欢邝裕民”。得了，这倒霉孩子，这迷糊劲儿。电影里头清楚啊，王佳芝就是喜欢邝裕民，后来再参加暗杀，八成还和这一点有点关系。
家园 【原创】杂谈色戒的电影和小说（下） 然后剧本有个大改动，这个改动得很好。王佳芝带易先生去暗杀的珠宝店，易先生临时决定买一个钻戒给王佳芝，这个情节被改成了，易先生给了她一封信，让她和某某先生联系。这给了电影一个“扣子”，前面的剧情在慢慢展开，到这里展开得差不多了，观众可能也疲劳了，于是来了一个“扣子”，把这些东西都提起来，出现一个悬念，易先生要留后路联系其他势力？易先生要试探王佳芝？去了之后放低了一口气，原来易先生要买一个钻戒送给王佳芝，于是另一口又悬起来了。这个处理不但有如上的功用，而且也显得更合理，以影片中反复强调的易先生的谨慎，恐怕不会轻易陪王佳芝去一个王佳芝提出来的珠宝店，如果是他自己熟悉的店，又两样了。
在剧情高潮，两者的不同也可以谈。小说的处理很有意思：
“只有现在，紧张得拉长到永恒的这一刹那间，这室内小阳台上一灯荧然，映衬着楼下门窗上一片白色的天光。有这印度人在旁边，只有更觉得是他们俩在灯下单独相对，又密切又拘束，还从来没有过。但是就连此刻她也再也不会想到她爱不爱他，而是——
“他不在看她，脸上的微笑有点悲哀。本来以为想不到中年以后还有这样的奇遇。当然也是权势的魔力。那倒还犹可，他的权力与他本人多少是分不开的。对女人，礼也是非送不可的，不过送早了就像是看不起她。明知是这么回事，不让他自我陶醉一下，不免怃然。
“陪欢场女子买东西，他是老手了，只一旁随侍，总使人不注意他。此刻的微笑也丝毫不带讽刺性，不过有点悲哀。他的侧影迎着台灯，目光下视，睫毛像米色的蛾翅，歇落在瘦瘦的面颊上，在她看来是一种温柔怜惜的神气。 ”
易先生没有电影里那么多屁话老套话。凭着电影里鸽子蛋大小的钻石和一句喜欢你戴着色戒（这里好像不是原作的粉红钻，而是所谓火油钻）的样子，这就让人叛变革命了？是有很多铺垫，不过层次感还是弱了。这里打动王佳芝的，是男人的一种自知之明，男人的一种瘦。在她看来，她觉得这男人是明白人，明白双方在做戏（虽然他只是以为这是欢场做戏，而实际上是一种要杀他的戏），即便他明白这些都不是真的，他还是怜惜她。王佳芝同学带着母爱的情怀和发现自己从未爱过而产生的悲凉，就这么被打动了。。。
这个人是真爱我的，她突然想，心下轰然一声，若有所失。
太晚了。
店主把单据递给他，他往身上一揣。
“快走，”她低声说。
接下来的一段电影精彩绝伦。先是一段快而精确。易先生飞下楼，不忘在楼梯道口顿了一瞬观察形势。然后一个静镜头。王佳芝和珠宝老板俯视易先生横着穿进车门，对看一眼。接下来，王佳芝出了门，叫车身边一时没有空黄包，无处可去，漂浮在街道边，手拂过塑料模特的姿势，然后才叫到了一部黄包，蹬黄包车的小伙子帅气而爽朗，车上居然还有三个风车。接下来的一连串镜头里只有转动的风车是清晰的，其他都在疏离着后退着。按mm的话说，这一段和安娜卡列琳娜自杀前去火车站那段好像。最后在静安寺前，道路开始封锁了，听到当当的铃声，小伙子还不服气，加速蹬到了封锁线前，没办法，他和王佳芝说。边上一个老太太说上海话，我要回家做饭啊。
比较惊人。这一段精彩的电影几乎是完全忠实于原著的。小说里头的每一句好像都不太经意的话，拍出来都能有这么好的效果。实在要感叹导演的鬼斧神工。
最后说几个杂的。一个是国民党特务老吴，演得有点过火，那段和王佳芝对吼很失国民党特务小头目应有的风范，把他的表演水平降低到前面王佳芝他们演学生戏的水准，特别拿腔拿调那样。演学生戏拿腔拿调是自然的，老吴那样傻吼就不现实了。而且这个情节特意用来告诉观众，王佳芝心理已经压力很大，后面会有变故，显得低估了观众的水平。
另一个是关于剧本最后，用对白自圆其说为什么易先生没有留心调查王佳芝的背景。这个自圆其说不能放在前面，如果在前面就有这样有真凭实据的调查，不但故事说不通，而且会破坏气氛。易先生这边前面全部做暗写，不直接走易先生的故事线索，不但保留王佳芝线索的连贯，而且把观众视野在前段局限在王佳芝这边，无法看到易先生的任何牌底，是这类故事必要的安排。而副官的这个自圆其说还是有点不可信，很难理解一个情治副官会不明白那些调查结果的危险性，仅仅因为上司的特殊关系就不向上司报告。于是在下一场戏中，对此又有一个很自然的解释。易太太不知情地说副官来收了麦太太的东西，而且收走了易先生的东西。这里暗示了副官和易先生之间可能存在的斗争。
最后。。。好久没看大屏幕还是怎么着，看着荧屏就很奇怪，镜头里头人在动的时候，非焦点的人物，觉得特别晃眼。。。
家园 没看懂到底要说什么