主题：【文摘】对春联 -- houle

对口相声:对春联

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　 　 千龙文化论坛

甲：听说你们说相声的都有点学问。

乙：没有没有，即问之学而已。

甲：都会吟个诗呀，填个词呀，作个赋呀，写个四六骈文呀。

乙：我们哪会这个呀。

甲：任嘛不会？

乙：也不能说任嘛不会，小得溜的，猜的灯谜呀，对了春联呀。

甲：你会对春联？

乙：对春联我还真下过了点功夫。

甲：有师父传授？大学里学的这个？

乙：没有没有，自己喜欢，平时自己琢磨。

甲：咳，闹了半天，票友！

乙：对联还有票友呐？

甲：业余的。

乙：听您这口气您是专业的？

甲：然也。

乙：您跟哪儿学的对春联呀？

甲：耶路撒冷大学中文系春联专业博士研究生。

乙：耶路撒冷大学有中文系么？

甲：你去过耶路撒冷大学？

乙：没有。

甲：还是的。我们这届同学一共二十六个人呢，世界各地，哪儿的都有。

乙：二十六个？

甲：学校给我们用二十六个英文字母排号。我们之间互相称呼，就用字母加个“联”字――我们是春联专业的嘛。比方我们学号第一号的同学，就叫“A联”。第二十六号，就叫“Z联”。

乙：您那学号是第几号？

甲：数我那学号吉祥。十六号。

乙：您叫？

甲：“P联”。

乙：屁帘儿呀！

甲：你别走小辙儿呀！

乙：您怎么叫这么个名字？

甲：这不该着杠着么。

乙：我说“屁帘儿”先生。

甲：你是“尿介子”先生。你又不是我们同学，用不着叫我们这昵称。

乙：就这还昵称呢！那我怎么称呼您呢？

甲：我有姓，我姓佟。你就叫我佟爷爷就行了。

乙：对了。――不行！你怎么又成爷爷了？

甲：那是，从对联这门学问上论，我是专业的，你是业余的。咱俩之间那差距就跟那爷爷和孙子之间的差距一样，所以你就得叫我佟爷爷。

乙：您这话说得可太敞了。

甲：我这还搂着说呢。

乙：就算您是专业的，我们是业余的，水平也不可能差距那么大。

甲：票友都你这毛病，不服。

乙：今儿不说到这了么？咱俩在这对一回春联，叫大家评判一下咱们的水平如何？

甲：你这不是自寻死路么？

乙：我至于的么？

甲：回头大家一笑话你，想不开，喝开塞露死了。

乙：有喝开塞露死的么？

甲：什么东西喝多了也不行。

乙：不不不，今天咱们在这研究一下，要是您水平真象您说的那么高，我们输了寒碜，心服口服。

甲：是这话？

乙：是这话。

甲：好，反正闲着也是闲着，我就陪你们这票友玩玩儿。

乙：好，咱谁说上联？

甲：出句容易对句难，当然你出了。今一晚上全是你出上联。

乙：好，咱别跟人家专业的嚼吣，我出就我出。我出一个……唉，正好刚才门口有一位观众进来，我的对子上联有了。

甲：什么？

乙：“进来。”

甲：我这对子下联也有了。

乙：您这下联是？

甲：“玩去儿！”

乙：我说你活腻味了是吧？

甲：不是，（向观众）您别多心，他说您“进来”，我说他“玩去”呢。

乙：你才“玩去”呢，这什么学问呀！

甲：你叫观众评评理。我这么大一博士，就给你对“进来”？“进来”对“出去”、“回去”、“归去”、“上去”、“下去”……我能给你对出六百多种来呢。就这个呀？可不我叫你“玩去”呗。

乙：哦，这上联太简单了。那我可拣那难的出了？

甲：你最好全是男的，一点女的也没有。

乙：这叫什么话呀。

甲：实话呗。

一般对联

好，我这上联是：“红烛泪流，莫非火烧心痛。”

甲：我对“铜钟声吼，想来木撞腰疼”。

乙：还真不错。

甲：那是，不然能当耶路撒冷大学的P联么？

乙：你就别提这小名了。再出一个您能对么？

甲：出你的。

乙：“水车车水水随车，车停水止。”

甲：“风扇扇风风出扇，扇动风生。”

乙：“绿水本无忧，因风皱面。”

甲：“青山原不老，为雪白头。”

乙：“日晒雪消，檐滴无云之水。”

甲：“风吹尘起，地生无火之烟。”

乙：“池中荷叶鱼儿伞。”

甲：“梁上蛛丝燕子帘。”

乙：“松下围棋，松子每随棋子落。”

甲：“柳边垂钓，柳丝常伴钓丝悬。”

乙：“衙役赶鸡，狗腿不如鸡腿快。”

甲：这句什么意思？

乙：说是有个衙役买了只鸡，没留神，鸡给跑了，衙役就在后面追。过去管衙役叫“狗腿子”，所以说是“衙役赶鸡，狗腿不如鸡腿快。”

甲：我给你对“和尚骑马，驴头更比马头高。”

乙：你这嘴可够损的！

甲：谁让你出的这倒霉上联呀。说那个有层次的。

格言对

乙：“逢人只说三分话。”

甲：戏词？

乙：对了，麒麟童《描容上路》那段［流水］里就有这句。

甲：你会唱么？

乙：凑合能哼两句。

甲：你哼哼一个我们听听。

乙：什么叫哼哼一个呀？

甲：没那意思，就说你唱这两句我们听听。

乙：（唱）“逢人只说三分话，未可全抛一片心……”

甲：这不出来么――“未可全抛一片心”。

乙：往外诓我呢！这个不算，你得重新对。

甲：那也容易，我对“作恶空烧万炷香”。

乙：什么意思？

甲：古语云：“天道无亲，常与善人。”平时穷凶极恶，你就是烧一万炷香求佛爷保佑你平安无事，也逃不过恶贯满盈的那一天去。

乙：嚯，还有点处世哲理。

甲：那是，要不我是专业的呢。

乙：行，我也说点那有哲理的。我说“近朱者赤”。

甲：我对“近墨者黑”。

乙：好。我说：“近朱者赤，近墨者黑。”

甲：诶？你怎么一个人全说了？

乙：甭管那个了，您对这个吧。

甲：我对：“久病成医。”

乙：什么意思？

甲：古语说“三折肱，为良医”么，得病久了，你关心自己的病情，总看大夫怎么给你开什么药，怎么诊治，自己没事也总翻翻医书，时间长了你也略通医术了。这叫“久病成医”。

乙：好。还有半句呢？

甲：“久病成医”呀，――“久嫖成龟”。

乙：“久嫖成龟”？

甲：是呀，你以为她就跟你不跟别人来呀，你这绿帽儿是戴定了。

乙：你才王八呢。

甲：说着说着急了不是？一点涵养也没有。

乙：你骂人嘛！

甲：我那解释对子下联的涵义，说什么“你”呀“她”呀，都是虚指，没有说具体指哪位。你跟那儿着什么急呀？

乙：还怨我自己捡了个石碑驼上了。

甲：你体格好嘛。

乙：没完了是吧！

甲：还有好的么？接着说。

乙：“事不关心，关心则乱。”

甲：“人无下贱，下贱自生。”

乙：“为名忙，为利忙，忙里偷闲，吃杯茶去。”

甲：“谋衣苦，谋食苦，苦中作乐，拿壶酒来。”

乙：“粗茶淡饭，这点福老夫享了。”

甲：“捧哏量活，那些事儿子承当。”

乙：找便宜是吧！

甲：“齐家治国，那些事大人承当。”

乙：这还差不多。――“到什么地方说什么话。”

甲：“做一天和尚撞一天钟。”

乙：“公诉人。”

甲：哟？法律名词。

乙：对了。“公诉人”。

甲：“私生子”。

乙：这对得上么？

甲：对了，没这“私生子”，那“公诉人”告谁去呀？

乙：公诉人就管这个呀！

甲：你净出这小儿科，我可不就逗着你玩呗。还有那好的么？压箱底儿的那个。

羊角对

乙：好，你听这个。“白日放歌须纵酒”。

甲：“黑灯跳舞好揩油。”

乙：你这什么乱七八糟的！

甲：怎么乱七八糟的呢？哪个字都对得上呀。

乙：我来问问你。“白”。

甲：“黑”。对得上不？

乙：这头一个字没问题。“日”。

甲：“灯”。

乙：“日”你得对“月”呀，怎么对“灯”呢？

甲：“日”对“月”呀，票友才那么对呢。

乙：你这有讲么？

甲：当然有讲了。日为天上明灯，灯是人间红日。

乙：也有你这么一说。“放”。

甲：“跳”。

乙：这不对，“放”你得对“收”呀。

甲：别拿你那票友水平衡量我们业内人士呀！

乙：我把这茬给忘了。不过您还得给解释解释。

甲：“放”，你往哪放？你放一个我看看。

乙：什么叫我“放”一个呀？！

甲：你做一个放东西的动作让大家看看。

乙：就这么放（用手往下放）。

甲：跳呢？

乙：这么跳（向上跳）。

甲：这就对了。放是撒手下放，跳是点足上跳。不仅动作相对，而且这里还暗含着“手足”之对。这玩艺儿，太深了！

乙：你别说，还真有道理。

甲：要不我是业内的，你是夜二的呢。

乙：什么？

甲：业余。

乙：好么吓我一跳。下一个字，“歌”。

甲：“舞”，这连解释都别解释了。

乙：对，这个一点问题也没有。下一个，“须”。

甲：“好”。

乙：这怎么意思？

甲：你那“须”是哪个“须”？

乙：“必须”的“须”。

甲：凡是“必须”的，它一定是那“好”的。

乙：也对。“纵”

甲：“揩”。

乙：这怎么个意思？

甲：你这人太笨了。这不跟那“放”“跳”一个意思么。“纵”，用手往外放；“揩”，拿手往里抹。

乙：对。最后一个字，“酒”。

甲：“油”。

乙：这怎么个意思？

甲：有这么两句谚语你就忘了？

乙：哪两句。

甲：上句是“无酒不成宴席”。

乙：对对对！有这句。下句是？

甲：“没油别当厨子。”

乙：这叫什么上下句呀！

甲：对呀，巧妇难为无米之炊，再好的大师傅没有油也没法炒菜。词糙而理精。对上来没有吧。

乙：那也不行。我这对子的上联是句“古诗”。

甲：我着对子的下联是种“实事”呀。

乙：“实事”对“古诗”，这倒是可以。不过您这是什么“实事”，我怎么不知道呀？

甲：罢了！某某（叫乙的名字），大好人！好，好好好好！！

乙：怎么了我这就“好”？

甲：别看你不懂这对子的涵义，但是这充分说明一个问题。

乙：说明什么问题？

甲：说明你有一种优秀品质。

乙：什么优秀品质？

甲：弱智。

乙：你才傻子呢！

甲：不是不是，“幼稚”。

乙：幼稚？

甲：说白了就是“单纯”，你这人心地特别纯洁。没那多么脏心烂肠子的。

乙：呵呵，对对对。――不过这跟对子下联有什么关系呀。

甲：当然有关系。这充分说明你不去舞厅、迪厅、夜总会。

乙：是是是。我不去哪地方。

甲：你要去了那地方，你就知道怎么回事了。

乙：舞厅里什么样呀？

甲：舞厅里不跟咱这说相声的似的，这么亮的灯。人那儿灯光都特别的暗。

乙：为什么呢？

甲：要的就是那种气氛。

乙：不不不。灯亮了一样有气氛。

甲：亮怎么还有气氛呢？

乙：他看得清楚呀！

甲：哦！亮了看得清楚。

乙：越亮越好！

甲：依你那意思，舞池子里一堆人跳舞，周围弄二十四个大探照灯！

乙：看得真真的！

甲：过十分钟你再看。

乙：怎么样？

甲：跳舞的全变烤鸭了！

乙：好么，舞厅改吊炉了！

甲：就得黑灯。

乙：对，黑灯。那怎么就“揩油”呢？

甲：说你弱智――

乙：什么？

甲：幼稚――就在这呢？

乙：怎么呢？

甲：“揩油”你懂么？

乙：就是“占便宜”呀。

甲：哎，对喽。你当跳舞都跟听相声的这么规矩？不揩油，黑咕隆咚的，谁去那地方呀！

乙：哦。这我还真不明白。――都揩什么油呀？

甲：恩？

乙：揩什么油？

甲：什么油？

乙：是豆油哇，是花生油哇？

甲：什么油哇。――奶油。

乙：奶油？！

甲：你问那么清楚干吗？

乙：我不不明白么？

甲：别问。你就这么点优秀品质。回头问明白了你就不再“弱智”了。

乙：你再提这“弱智”我跟你急！

甲：幼稚幼稚。

拆字对

乙：这个算你对上来了。这回咱俩对个“拆字对”。

甲：怎么个“拆字对”。

乙：就是把一个汉字的偏旁部首拆开成几个字来对，也可以把几个汉字合成一个字对。

甲：你举个例子。

乙：比方我说“议论吞天口”。“天口”为“吞”，这句话的意思是说，人的议论能够颠倒是非，所以说“议论吞天口”。

甲：那我呢？

乙：你对“功名志士心”。“士心”为“志”，这句话意思是说，一个人想要建立勋业，必须胸有大志。

甲：好，既巧妙，又有处世为人的道理蕴涵其内。

乙：这是个简单举个例子。下面我就正式出上联了：“人曾为僧，人弗可以成佛。”

甲：我给你对“女卑是婢，女又不妨称奴”。

乙：我这上联拆了两个字：“僧”和“佛”。

甲：我这上联拆了两个字：“婢”和“奴”。

乙：我这上联意思是说：人曾经出家为僧，但是人决不可能成佛。

甲：我这上联意思是说：女的没有地位了就要给当用人去，过去称为婢女。婢女还叫什么？叫“奴”呀，过去说“奴仆”，女用人叫奴，男用人叫仆。

乙：有点意思。我再说一个：“冻雨洒窗，东两点，西三点。”冻字两点水一个东，洒字三点水一个西。这叫“冻雨洒窗，东两点，西三点。”

甲：我对“切瓜分客，上七刀，下八刀。”切字一个七一个刀，分字一个八一个刀，这叫“切瓜分客，上七刀，下八刀”。

分题对

乙：还真难不住你。这回咱们再换个花样。咱俩对个分题对。

甲：什么叫分题？

乙：就是先出个题目，然后把上联分给我，下联分给你。咱俩这上下联还都得切题。

甲：还想跟我比比功力如何？你这业余的是个儿么？

乙：咱对着看呀。

甲：好，不过我有个要求。下联可以都我对，因为我是业内的。但是题目得咱俩轮流出。

乙：为什么呢？

甲：因为对联好坏是一回事，从题目也可以看出出题的水平高下。

乙：也好，让大家评判一下咱们的题目如何。

甲：你先出个题目。

乙：我是演员，咱对一个“演员”的。你听我这上联是：“看我非我，我看我，我亦非我”

甲：我对“装谁像谁，谁装谁，谁就像谁”。

乙：好，对的真不错。

甲：题目太次！

乙：题目不好，您出个题呀。

甲：你刚才出的什么？

乙：“演员”。

甲：我出一个：“小姐。”

乙：哦，大家闺秀，大宅门里的小姐。

甲：不对，“小姐”。

乙：哦，没结婚的女士，太太小姐。

甲：不对，“小姐”。

乙：怎么个“小姐”。

甲：夜里十二点，马路边上站着的那个，“小姐”。

乙：哦，坐台小姐呀！

甲：而且我说的这小姐不是中国的。

乙：哪的？

甲：美国的。

乙：美国的？

甲：美国干这个合法，小姐都纳税。

乙：确实如此。

甲：而且我这个还有个情节。

乙：什么情节？

甲：有个美国的议院，花公款找小姐，引起极大的民愤。咱们就这个事写一个。

乙：嚯，还是抨击外国官场腐化的。

甲：那是。要不说我水平比你高呢。

乙：是是是。那我可出上联了？是议员是吧？上联是“大议员借花献佛”。

甲：怎么讲呢？

乙：你想，他花公款讨小姐喜欢，可不“借花献佛”呗？

甲：有道理。听我这下联。我这下联是“小女子为国捐躯”。

乙：恩？

甲：你想，这笔公款要是被这个议员侵吞了，那就是完全成了私人的了。借花献佛给了小姐了，小姐收完钱还得纳税，纳上去的税还可以反过来支援经济建设。这不就等于小姐“为国捐躯”了么！

乙：嘿！

甲：该你出题了。

乙：我出个“月老祠”。月下老人，专管人间婚姻的。现在没了，改婚姻介绍所了。

甲：你这上联是？

乙：“愿天下有情人，都成了眷属。”

甲：哟？还是《西厢记》的词？

乙：那是。表达咱们对有情人的美好祝愿。

甲：听我这下联：“是前生注定事，莫错过姻缘。”

乙：你这是《琵琶记》里的词呀。

甲：唉，莫错过姻缘――“可赶上这拨儿了，别叫她跑啦！”（天津口）

乙：挺好的对子，叫他一解释就变味儿了！该您出题了。

甲：你刚才出的什么？

乙：月老祠，也可以算是婚姻介绍所。

甲：我出――洗手间。

乙：洗手间？

甲：说文辞就是茅房呀。

乙：这叫文辞呀？你这个题目可不如我那个。

甲：怎么了？

乙：我出的是和婚姻有关的，这是人生大事。

甲：这上厕所就不是人生大事了？没媳妇还可以等二年，你喝六扎啤酒忍二年我看看。

乙：那早就放炮了！

甲：所以呢，我这个场所你比那个还重要。

乙：好好，重要重要。那我出上联了――我还真没写过这个！得了，写个四言的吧。我这上联是“夜不闭户”。

甲：怎么叫“夜不闭户”呢？

乙：你想，厕所这公共场所没有晚上关门的。

甲：有理，听我这下联：“人莫拾遗。”

乙：“夜不闭户，人莫拾遗。”词到对得不错。不过您这下联和厕所有什么关系么？

甲：当然有了，这说明了厕所的一个普遍真理。

乙：什么真理？

甲：甭管别人多值钱的东西，只要掉进坑里了，你就是看见了，你也不去捡去！

乙：是不捡，那多脏啊！

甲：所以，“夜不闭户，人莫拾遗。”

乙：好。我再出一个好的，也是绝对。

甲：什么题目？

乙：民国。

甲：哦，写写旧社会的情况。你这上联绝对是？

乙：“南南北北，文文武武，争争斗斗，时时杀杀砍砍，搜搜刮刮，看看干干净净。”

甲：您给解释一下。

乙：“南南北北”，就是说当时在大江南北割据的各种军阀势力。“文文武武”，有文官也有武将。“争争斗斗”，成天到晚没别的事，就是勾心斗角，尔虞我诈。“时时杀杀砍砍”，军阀混战不断。“搜搜刮刮”，官员贪欲无穷。“看看干干净净”，眼看这么大个中国就要被他们糟践的奄奄一息，国力空虚了。

甲：好！说了半天，就这个有水平，全用叠字，把旧社会官场腐败完全写出来了。

乙：这下联你对得出来么？

甲：这我得稍微考虑一下。你写的是官场……对了，我写百姓。

乙：怎么写？

甲：“户户家家，女女男男，孤孤寡寡，处处惊惊慌慌，哭哭啼啼，真真惨惨凄凄。”

乙：您有解释一下。

甲：因为官场如此之腐败，致使得家家户户、男女老少，妻离子散、家破人亡。到处都是惊慌失措的难民，哭声震天，哀鸿遍野，真是惨惨凄凄，罄竹难书！

乙：这就是：“南南北北，文文武武，争争斗斗，时时杀杀砍砍，搜搜刮刮，看看干干净净。”

甲：“户户家家，女女男男，孤孤寡寡，处处惊惊慌慌，哭哭啼啼，真真惨惨凄凄！”

乙：好！

甲：别光喊好，该我出题了。

乙：对了，您出这题目是？

甲：“剃头棚。”

乙：您这都叫什么题目呀？

甲：少废话，对得了对不了吧？

乙：对是对的了。

甲：不过这回我还有个要求。咱别一人一句了，一个题目，一人做一副。

乙：一人做一个完整的。

甲：对了，你那上联就那水准，妨碍我展示自我！

乙：好好好。这回您可劲儿的展示。我先做一副。我这副对儿是：“相逢尽是弹冠客，此去应无搔首人。”

甲：你给解释一下。

乙：弹冠，就是把帽子上的土掸了去，“弹冠相庆”，也是个典故。这里借指想拾掇拾掇头发。你想，凡是到剃头棚来的人都是为理发来的，所以叫“相逢尽是弹冠客”。“此去应无搔首人”“搔首”就是俗话说的“挠头”哇，“搔首踌躇”，这也是个典故，就是发愁的意思。这下联是说，在这理完发走了以后，头都不痒痒了，心情也特别舒畅。

甲：这是夸剃头师傅手艺高。不错，有点儿意思。

乙：该您了。

甲：这回可该我展示了！

乙：您展示您的。

甲：你那个一点气势也没有！

乙：您来个有气势的。上联是？

甲：“问天下头颅几许？”

乙：下联是？

甲：“看老夫手段如何？”

乙：横批？

甲：“定斩不赦！”（或“一刀一个”）

乙：砍头呀！

甲：多有气势！

乙：好么，剃头棚改了菜市口了。

甲：看咱这气势！

乙：好气势好气势。这回咱再换个花样。

甲：你说吧。

七级浮屠

乙：咱来一个“救人一命胜造七级浮屠”。

甲：“看你两眼白拣半个儿子。”

乙：你是一个孙子！

甲：这怎么说话？这不给你对上来了么？

乙：对上什么了？

甲：你说“救人一命胜造七级浮屠”，我对“看你两眼白拣半个儿子”，你算去吧，字字工整。

乙：什么呀。这“救人一命胜造七级浮屠”不是对子，是个游戏的名字。

甲：这你给说说。

乙：《玲珑塔》你知道么？

甲：知道，就他们唱西河大鼓唱的那个。

乙：对。玲珑宝塔十三层，先从下往上说单数层，一、三、五、七、九、十一、十三；再从上往下报双数，十二、十、八、六、四、二。咱们这个也是这个规矩，唯一不同的就是人家是十三层，咱这是七层。七级浮屠。

甲：哦。不过这跟对对子有什么关系呢？

乙：当然有了。每层塔上都贴着个上联，到第几层，就对几言的对子。我给你念上联，你对下联。明白了么？

甲：这个有意思。从第几层来？

乙：第一层。

甲：第一层？一言？一个字？

乙：对。

甲：这也太容易了。一点难度也没有。你说一个字还有对不上来的么？

乙：你先别吹。听我这个上联。

甲：你说。

乙：?d（万）。

甲：这太好对了，千。

乙：哪个万？

甲：不就是个十百千万的万么？

乙：不对。这个“?d”字这么写（解释写法），就跟那“纳粹”标志倒个个儿似的。

甲：哦，**呀。

乙：不不不！――没这么比的！最多说“风车”。

甲：这是中国字么？

乙：要不说难对就在这了。这个字不是中国字，也是中国字。

甲：你给解释解释。

乙：这个字最初中国字里没有，是梵文，就是古印度文，是佛教的一个符号。不信你到庙里去看，一般都能看见这个字。

甲：哪有呢？

乙：大雄宝殿，如来佛胸前就有这个“?d”字，意思是“吉祥云海”。后来佛教传入中国，这个字也就被收入汉字之中了，念“万”。但是一般人没有写这个字的，都在佛教中使用。表示我佛有庄严宝相，四大皆空。

甲：别说还真长学问。

乙：你来来这个吧。

甲：我给你对“?帧薄?

乙：哪个喜？

甲：双喜临门的那个“?帧薄?

乙：哦，就是俩喜字那个“?帧薄！??帧倍浴??d”，有讲么？

甲：当然有讲了。你说你那个字是哪国字？

乙：不是中国字，也是中国字。

甲：我这个“?帧弊郑?是中国字，也不是中国字。

乙：怎么呢？

甲：你说这个“?帧弊滞夤?有么？

乙：没有。

甲：中国人谁不认识这个字？

乙：都认识。

甲：就连那文盲也认得，――谁还没见过娶媳妇贴“?帧弊值难健?

乙：是。

甲：可是最初汉字中没有这个字，是有单“喜”。这个双“?帧笔呛笕似究找茉斐隼吹模?字典里不收这个字。所以说它是中国字，也不是中国字。

乙：别说，还真有点意思。不过我们这个“?d”字还有别的讲呢。我们这“?d”字用于庙宇之中，表示出家人心如止水，四大皆空。

甲：我们这“?帧弊钟糜诙捶恐?内，表示小两口儿心急如焚，一点儿也没空儿（读去声）。

乙：他怎么琢磨的！――这个算你对上来了。咱们上第三层。你听这个上联。

甲：怎么写的？

乙：“陆倚琴”。

甲：哟？京韵大鼓名家，骆派大弟子。

乙：对了。

甲：我给你对“十字架”。

乙：这“陆倚琴”跟“十字架”挨得上么！

甲：当然对得上了。“陆”，这是汉字大写的“六”字，正音读陆。你看京剧上口还这么念呢：“杨六郎。”我给你对汉字小写的“十”。

乙：数字对数字。

甲：大写对小写。

乙：有点意思。那“倚”怎么对“字”呢？

甲：这更有学问了。“倚”字怎么写？

乙：一个“人”，一个“奇”。

甲：对，奇人为倚。“字”怎么写？

乙：上面一个宝盖，下面一个儿子的子。

甲：对呀，宝子为字。“奇人”对“宝子”，拆字为对。你哪有这心眼儿呀。

乙：他这点儿心眼要都搁的正道上，你早成博导了！

甲：不成。我来不了那个。

乙：怎么来不了？

甲：我脖子太软，一捣就折了！

乙：敢情博导就是窝脖儿呀！――最后一个字，“琴”对“架”？

甲：还亏你是搞曲艺的呢。我问问你，扬琴在哪儿放着？

乙：架上。

甲：这不完了么。

乙：噢，敢情陆倚琴的“琴”是“扬琴”呀？

甲：不是扬琴还是四胡？

乙：好好好，这三层也算你上去了。咱上第五层。我看看，这对子的上联是：“三元解会状。”（解，读谢）

甲：什么意思？

乙：过去读书人考试，分乡试、会试、殿试。乡试第一名称“解元”，会试第一名称“会元”，殿试第一名称“状元”。这就叫“三元解会状”。

甲：哟，这个可难对。“解会状”这三个字就是“三元”。我要对也得对三个字，可是第一个字不能再对“三”了，得对别的数目字。这个可有难度！

乙：那是。

甲：你等我想想。

乙：慢慢想，给你二年够用的么？

甲：（用眼踅摸乙）我这下联有了。

乙：这么快？您这下联是？

甲：“四季夏秋冬。”

乙：错了错了。

甲：怎么错了？

乙：四季是春夏秋冬。您没说春。

甲：没说什么？

乙：没说“春”。

甲：“春”呀。

乙：啊。

甲：你懂得什么叫“春”么？

乙：哎？这叫怎么说话呢！

甲：不是不是。别误会。我这个“四季夏秋冬”就跟你能用，换个人都不行。

乙：为什么呢？

甲：你叫什么名字？

乙：马树春。

甲：对呀。四季应该是春夏秋冬。我为什么不说春呢？就因为你的名字里带着这个“春”字，省得我说了。

乙：瞧我这名字这耽误事！

甲：耽误事呀，回去赶快改了吧。

乙：叫什么？

甲：马拉松。

乙：我还凑合着吧。（或者五言对用“三光日月星，六脉寸关尺”、“五品天青褂，六味地黄丸”等。）――第五层也算上去了。嘿，到顶了，第七层。我看看……太好了！这个上联太绝了，难度系数太高，你肯定对不上来！

甲：那也不一定。你念我听听。

乙：“赤橙黄绿青蓝紫！”

甲：“多来米发唆拉西！”

乙：这都哪跟哪呀？你这个对不上。

甲：你要说别的对不上还再两说的，惟独这个，一对一瞪眼。

乙：“赤橙黄绿青蓝紫”，七种颜色合在一起是天上一道彩虹。

甲：“多来米发唆拉西”，七种音符任意组合是世上万首歌曲。

乙：呀？

甲：而且“赤橙黄绿青蓝紫”是什么？是“色”。“多来米发唆拉西”是什么？是“声”。暗含着还有个 “声”对“色”的工对。

乙：还真难不住他了？好，塔算你上来了，咱们现在往下走，对双数的。

甲：第几层了？

乙：第六层。有了，对子上联是“老姜岂无辣味”。

甲：什么意思？

乙：有这句话，“姜是老的辣”呀。――“老姜岂无辣味”。

甲：我给你对“小蜜大有甜头”。

乙：恩？！您给讲讲。

甲：菠萝蜜的葡萄你见过么？

乙：见过。

甲：多大？

乙：也就这么大点儿（用拇指食指比）。

甲：这么点个，这不“小蜜”么。

乙：那“大有甜头”呢？

甲：菠萝蜜甜不甜。

乙：特别甜。

甲：“大有甜头”。

乙：这么个“大有甜头”。那也不算，我这上句是“民间俗语”。

甲：我这下句是“焦点访谈”！

乙：“焦点访谈”？！怎么是“焦点访谈”呢？

甲：这副对联反映了一种社会现象啊。

乙：什么现象？

甲：你想，这“老姜”要不给“小蜜”点儿“辣味”（做数钞票状），这“小蜜”能让“老姜”尝“甜头”么？

乙：这都什么乱七八糟的。行行，算你下去了。咱们现在到第四层。――上联是“老白干酒”。嘿，这上联我喜欢！

甲：上联是什么？

乙：“老白干酒。”

甲：有了！

乙：您这下联是？

甲：“大力神油”！

乙：啊？！

甲：哎呀，这个下联我喜欢！

乙：走！跑这起哄来了。

甲：什么叫起哄呀？我这是对子下联。

乙：这对得上么？

甲：对得上。

乙：咱挨个字对。“老”。

甲：“大”呀。

乙：这个行。“白”。

甲：“力”。

乙：“白”怎么对“力”呀？

甲：对呀。

乙：什么对呀？

甲：你白费力气呀。

乙：我凭什么白费力气！你说“白”怎么对“力”。

甲：我问问你，京剧术语管说话叫什么？

乙：白口。

甲：对呀。“白”最初的意思是“表白”，“说”，是嘴上的事儿。我给你对“力”，力量之力，是身上的事。怎么对不上？

乙：那也不行，我们这个“白”是“白色”的“白”，不当说话讲。

甲：要不说你是夜二呢。

乙：又来了不是！业余！

甲：对，业余呢。对仗的技巧一点也不懂。这个字在这句是这个意思，我非要对这个字的另一个意思，这在对仗里叫作“借对”。

乙：借对？

甲：杜甫有这么两句诗：“酒债寻常行处有。”

乙：“人生七十古来稀。”

甲：“寻常”在这句里什么意思？

乙：就是“一般”、“平常”的意思。

甲：那你说“寻常”怎么对“七十”？

乙：不知道。

甲：这是你只知其一，不知其二。古人以八尺为寻，倍寻为常。也就是说，寻是八尺，常是十六尺。因为寻常有这个涵义，而这个涵义里面又带着数目字呢，所以能和“七十”对。这就叫“借对”。你懂么你？

乙：你看我把这茬还给忘了。算您对上来了。下一个字，“干”怎么对“神”。

甲：这就别解释了。

乙：怎么别解释了？

甲：你让观众你看咱俩就明白了。

乙：怎么看咱俩就明白了？

甲：你看我，雄姿英发，翩翩少年。多有“神”！

乙：那我呢？

甲：白不呲咧，长脖老等，都“干”了！

乙：咱俩也不知谁“干”了！――下一个字，“酒”对“油”。哦，对了，这个刚才“黑灯跳舞”那个解释过了。

甲：这脑子行啊！

乙：那是。

甲：这么会儿功夫就“启智”了。

乙：我还是那傻子是吧？！――得了，咱下到最后一关，第二层吧。我看这个上联是……啊，有点意思，这个上联是“耪地”。

甲：什么？

乙：耪地。就是那个“前去耪耪地儿吧”（怯口唱）。

甲：“你不是俺的儿子？”（怯口白）

乙：《树没叶》呀！我让你对下联。

甲：上联是什么？

乙：“耪地。”

甲：听我这下联。

乙：您这下联是？

甲：“行房。”

乙：我说你这是什么词呀！刚才“大力神油”，这么一会儿就“行房”了。

甲：药效显著啊！

乙：你这词都不象话。

甲：我这词不象话，我这是古往今来，天上地下，举世无双，独一无二的绝妙好词！

乙：“耪地”对“行房”，这对得上吗？

甲：怎么对不上？我问问你，你耪地干吗？

乙：我耪地种粮，为的是积谷备荒。

甲：我行房产子，为的是养儿防老。

乙：他怎么琢磨的！

甲：怎么样，赢了吧？

乙：别忙，这边还有一个上联呢。

甲：还有一个？你念念？

乙：“上课。”

甲：“行房。”

乙：有上着课干这个的吗！

甲：要不说你这人太浅薄呢。但见其表，而不知其里。

乙：这两件事儿有什么内在联系么？

甲：我问你，上课干吗？

乙：教育子女呀。

甲：子女怎么来的？

乙：爹妈生的。

甲：爹妈怎么就能生孩子？

乙：结婚生的。

甲：结婚什么生的？

乙：插门关灯……我说你问这么清楚干吗呀？

甲：这不结了。没有我这下联，哪来的子女？没听说两口子坐那儿掰腕子掰出俩孩子来的。

乙：谁们家两口子没事儿掰腕子玩呀！――我再说一个你能对么？

甲：说你的。

乙：“饮酒。”

甲：“行房。”

乙：这又有什么联系呀？

甲：俗话说“酒是色的媒人”，又说是“酒色不分家”。这都告诉你“不分家”了，还不得对到一块去呀。

乙：这还一个。

甲：什么。

乙：“吃饭。”

甲：“行房。”

乙：这又怎么个意思？

甲：告子曰：“食色，性也。”《礼记》有云：“饮食男女，人之大欲存焉。”也就是说“食”“色”是人生必不可少、最正常不过的两宗大事。圣人都这么说了，你这虾仁?L什么刺儿呀！

乙：你才河螃蟹吐泡泡呢！

甲：再者说了，干这个，不吃饱了他也没劲儿呀！

乙：这都什么想法呀。再说一个你敢对么？

甲：说。

乙：“做梦。”

甲：“行房。

乙：这怎么回事？

甲：怎么回事，谁让你做这梦来着。

乙：谁呀！

甲：你这人才疏学浅，把苏东坡的诗句都忘了。

乙：苏东坡说什么了？

甲：苏东坡诗云：“人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。”什么叫“春梦”？就是“做梦”与“行房”有机统一。

乙：你就别糟践这新名词了！这还有一个你能对么？

甲：再出你就出那八竿子打不着的词儿。

乙：好，你对这个吧。

甲：什么？

乙：“越狱。”

甲：“行房。”

乙：啊？

甲：知道越狱出来第一件事儿干吗？

乙：不知道。

甲：在里面早憋坏了！出来可逮着了！――不为这个还不越狱呢！

乙：是这么回事么！

甲：你哪有这经验呀。

乙：我没有你有？

甲：那当然……

乙：恩？！

甲：……也没有了。

乙：吓我一跳。我寻思我跟在逃犯一块说相声呢。

甲：你才在押犯呢。

乙：你这个对的不怎么样。

甲：不怎么样，怪谁？怪你！你出的这什么词？有能耐出那好的呀！

乙：你对这个吧。――“付款”。

甲：“行房。”

乙：这“行房”跟“付款”有什么关系？

甲：要不说你弱智呢，你不付款小姐能让干么！

乙：又干外面去了！――你这是越来越不象话，我再出一个你保证就对不上来了。

甲：不可能，你说。

乙：“行房！”

甲：“行……”

乙：也该我行一回了！

甲：你怎么把我词说了？

乙：我要不说出来，回头我说什么你都拿这句对付我。你也来来这个吧。

甲：唉噎。你也“行房”？

乙：对了，轮也轮到我了。

甲：我想想……有了。你是什么？

乙：我“行房”。

甲：给你对“吃药”。

乙：“吃药”？吃什么药？

甲：大力神油。

乙：去你的吧！

（完）

底二：

乙：我“行房”。

甲：我给你对“吃药”。

乙：唉？这怎么意思？怎么到我这改“吃药”了？

甲：是呀，一晚上八次，你早该吃药了！

乙：去你的吧！（完）

底三1

乙：我“行房”。

甲：我给你对“散场”。

乙：“散场”？这跟“行房”有什么关系？

甲：有什么关系呀？

乙：啊？

甲：等散了场你就知道了。

乙：去你的吧！（完）

底三2

乙：我“行房”。

甲：我给你对“散场”。

乙：“散场”？这跟“行房”有什么关系？

甲：太有关系了。

乙：这您给解释解释，不然大家都不明白呀。

甲：大家不明白？――大家都比你明白！

乙：都比我明白？专家，这到底什么意思呀？

甲：什么意思呀？这不能说！

乙：不能说我怎么明白呢？

甲：等一会儿散了场，你悄么悄跟人家后面回家一看，你就明白了。

乙：去你的吧！（完）

　　底四（任意接上面三个底）

乙：最后咱出了塔了，门口还有个上联！

甲：上联是？

乙：“五月五日，五弟手中执五粽。”

甲：什么意思？

乙：五月五什么日子？

甲：端阳节。

乙：吃什么？

甲：粽子。

乙：对了。我五弟贪吃，五月五日端阳节那天，他一个人就拿了五个粽子。这就叫“五月五日，五弟手中拿五粽”。

甲：有点意思。――你们家小五儿的事儿。

乙：对了。

甲：唉，你行几来着？

乙：连这个你都不知道？我行三呀。

甲：下联有了。

乙：什么？

甲：“五与五日”，我给你对“三更三点”。――“三更三点”懂么？

乙：就是半夜十二点那会儿。――下一半呢？

甲：别忙呀，你再说一遍上联。

乙：“五月五日，五弟手中执五粽。”

甲：“三更三点，三嫂身上驮三哥。”

乙：你别挨骂了！（完）

附录：

分题：

“泪酸血咸，悔不该手辣口甜，只道世间无苦海；金黄银白，但见了眼红心黑，哪知头上有青天！”（城隍庙)

“尧舜老生，昌发武生，宋齐梁陈不过丑末耳，千古帝王，上台下台真似戏；经传正板，子史散板，诗词歌赋其犹二六乎，一堂教育，新剧旧剧学而优。”（汪笑侬题戏剧学校）（作者：反客生）