主题：喜欢音乐的请留步，一定会有惊喜！ -- skyeagle

他出生于意大利北部热内亚, 父亲安东尼欧·帕格尼尼, 母亲狄蕾莎.波姬亚蒂, 皆未受过正式音乐教育,

夫妇俩在酒店唱歌赚取赏金, 帕格尼尼大概继承了父母天份, 他的身体似乎天生就是为了拉琴的, 肩膀;

手肘; 手腕关节异常柔软, 宽大的胸幅使他不必使用肩垫及腮托, 小脑特别发达听觉格外敏感, 即使是用

调音不准的琴依然可以拉出准确的音. 还有他可以将曲子任意升高或降低半音来拉, 当然不是藉由调音,

而是从指法的改变, 学过乐器的人都知道一首曲子调半音以后, 会使得升降记号大变, 即使看谱已很困难

何况是即时的演奏. 帕格尼尼的手是不可思议的大,一般提琴家必须在高把位才能用1、3指在两条弦上拉

出八度音, 但据说帕格尼尼可以用四根手指在四条弦拉出四个八度, 这相当于在手掌弯曲状态下, 食指和

小指指尖要相距至少20公分以上, 各位把手拉开看看吧! 试试能张开到几公分呢? 　　

帕格尼尼在提琴界有如神一般的地位, 技巧如魔鬼般, 其小提琴乐谱看起来有点像钢琴谱, 许多技巧简直

不可思议, 双泛音; 双颤音; 左手拨弦; 连续跳弓等超高难度技巧, 这或许跟他长相有很大关系. 小提琴

家都希望能亲眼目睹他的现场演奏, 不过看过他表演的人现在至少200岁了 ,我们也只能从他留下的曲目

感受他的技巧. 　　

帕格尼尼六首小提琴协奏曲里包含各种艰难技巧, 令人叹为观止, 其中第一号第三乐章"钟"更被李斯特拿

来改编为钢琴曲演奏. 第三乐章以轻快"飞跃断奏"开始, 是大家最喜爱部分!接下来技巧"近马奏法"对乐

坛贡献更是功不可没, 所谓"近马奏法"顾名思义就是拉琴时弓靠近黑色琴马部份甚至超过, 一般弓要维持

在琴桥和琴马间, 靠近琴桥则声音变硬变尖, 靠近琴马则变软变模糊, 由此创造出特殊音效. 其他帕格尼

尼创造技巧以左手拨奏及连续跳弓最常被运用.