主题：周星驰与金庸的心灵之约－２００４年电影《功夫》 -- 燕人

金庸在河里被批臭了。我对能够对金庸口诛笔伐的同学们表示钦佩。因为我不但没有体会到金庸小说中的毒素，反倒铭记他所虚构的形象。作为一个小说家，还有什么比读者记忆更欣慰的结果。

1992年周星驰主演过金庸小说《鹿鼎记》改编的同名电影。据说金庸给剧组发过一张传真（听起来好古老的通信工具😁），上面只写六字：“不做第二人想”。这是对周星驰作为演员的表彰。二十二年后，周星驰终于脱胎换骨，以导演，监制，编剧，主演的身份制作了划时代的电影巨作《功夫》，完成他和金庸的心灵之约。这部电影的基调是金庸风格的，人物的名字也借用金庸作品。周星驰因此要付版权费给金庸，被拒收。最后周星驰还是以“人名”版权的名义，付了６万港币给金庸。

如同金庸作品一样，《功夫》不是写实作品。尽管有时代背景，但似是而非，不能推敲。宣传文本上写着是１９４０年代的上海。了解一点历史的同学都不会认为那是。故事发生的主要地点猪笼城寨，名字明显是模仿香港的九龙城寨，楼房场景是港片《７２家房客》的布局。更离奇的是，这个城寨远离市区，似乎是一个百业兴旺，经济自给自足的自治社区。这个设定为后续情节做了铺垫。

影片中人物的出场顺序也是金庸式的。猪笼城寨隐士三人杰与前来报复的斧头帮对决，譚腿高手苦力強率先出手，洪家铁线拳裁縫胜跟随其后，最后是五郎八卦棍传人油炸鬼，后出场的总比前一个厉害，将斧头帮众人打的落花流水。天残地魔两兄弟被斧头帮请来杀人，外家功夫的苦力強，没有一个回合就倒下了。比他高一级的裁縫胜，与地魔的鹰爪功打平，但是与天残的琴声过不了几个回合。油炸鬼的功夫最强，连枪夹棍几乎杀到天残地魔两兄弟面前，最后功亏一篑，倒在地上奄奄一息。城寨地主夫妻杨过和小龙女这时才出手，使出太极功和狮子吼，将天残地魔轻易打倒。斧头帮请来火云邪神，功夫似乎高出杨过和小龙女许多。小龙女使出绝招“大喇叭”，击败火云邪神。但是火云邪神只求胜利不求道德，使出阴招，扭转局面。周星驰的阿星本来无任何功夫，这时通过猛击火云邪神打破僵局，又被火云邪神将头面打烂，侥幸被打通任督二脉，才进入功夫境界。“打通任督二脉”这个桥段是金庸喜欢用的，年轻人通过这个弯道超车，一跃成为绝顶高手。

对火云邪神的最后安排更是金庸式的。他先后两次被打败。第一次用阴招暗器伤了杨过和小龙女二人。第二次被阿星打败后，也用了暗器，但是被阿星化解。他痛改前非。与对西毒欧阳奋的处理一样，金庸和周星驰一样爱才，肯定反对死刑。

整个故事的一条主线是阿星小时候的遭遇。这条主线的目的是啥？塑造周星驰和啊星的内心世界。他追求正义，但是在现实中总是向强者比如斧头帮认输。同时安排一个养眼美女，起到花瓶作用，与主题并不相干。虽然如此，在电影最后，美女与阿星在甜品店重逢，想象中的小男孩小女孩手拉手的镜头，还是软化了我的心。谁不希望一个美好的世界。

《功夫》的画面感很独特，不知道是不是周星驰的创举。我最喜欢的一个镜头是五郎八卦棍传人油炸鬼从店内奋起搏杀斧头帮。电影用几乎静止的镜头，描绘他一跃而起，手持一根杆棒，像飞在空中的一尊天神。这是我见过的中国武术在银幕上的最佳形象。天残地魔与城寨三人杰的争斗镜头想象力非凡。琴声化作刀枪和魔鬼的视觉形象，夺人耳目，但是被小龙女的狮子吼一击即破。

《功夫》的电影配乐获得最佳原创电影音乐的提名。在城寨斗争的背景音乐是上海1959年产生的民乐合奏曲《东海渔歌》，与城寨背景和武打动作特别是三人杰的出击，极为般配。小龙女追阿星时的背景音乐是《吉普赛之歌》的快板部分。阿星回到上海，忍受蛇毒的背景音乐是《吉普赛之歌》的慢板部分。《功夫》中有一段音乐大概是原创的，是开始时斧头帮众人举着斧头起舞的背景音乐，姿势搞笑，我估计周星驰本人都恨不得下场同舞。同段音乐后来在城寨小龙女教训斧头帮后再次出现，斧头帮帮主和师爷在车上乱作一团，非常具有喜剧效果。

周星驰式的搞笑在电影中比比皆是，如小龙女和老公和租客们吵架。如裁縫胜的男同形象，如阿星的伴从是的大胖子名字却是“排骨”。如小龙女的“狮子吼”，还有她的绝招“大喇叭”，这两个无疑是对女性的调侃。

总而言之，《功夫》是一部有趣的电影，是周星驰对金庸的致礼。

此三人功底极硬，董志华京剧出身，赵志凌洪拳高手，释行宇少林学武。但画面效果，更多还是袁和平的功劳。

袁和平的动作风格是，生动写实，理法清晰，速度适中，内容明了。至少他的动作戏，你不会觉得看不懂。

这个片段最出彩的地方是脚。不是一跃而起那段，而是董志华打人时的腰身、步法。再看看现在荧幕上的棍……简直是在开玩笑。

不过，“金庸式”是怎么看出来的？感觉差距很大。

观众怎会知道。看着好看够了。

金庸小说的人物出场循序。越后越强。

有些不仅假，还会晕。

至于情节，我觉得那些都是武侠小说的定式，非他独有。甚至可以说漫画、动画乃至游戏中的渐进，都是武打电影里来的。比如李小龙的奥义塔。当然后面要是弱也就没什么可看的了。又不是剑走偏锋的，用机会打败敌人。从这点看倒是很金庸。

而毒性，金庸在武侠里面毒性算少，否则也没毒人的机会了。其中，女性形象最毒，道家次之，历史末之。历史可以说没人较真，道家可以说不够注意，但那些偏执近乎疯狂的女性形象，危害极大。不过和现在作品相比，已经算是很好。

我又不会功夫😁

《功夫》的海内外票房说明它毒害了不老少的人啊😄。

看上下文，说的是现在荧幕上那些耍棍（枪）的。不过近两年镜头游戏化，不仔细看，不容易看出来问题在哪，最多觉得累。一累，就证明这个动作导演是失败的。

《功夫》没什么毒的吧？

周星驰是个不可多得的好演员，他的才华体现在——其无厘头搞笑喜剧模式除了能让观众开怀大笑之外，也让企图模仿他表演模式的后来者显得荒唐可笑，直接成为悲剧人物，德云社师徒们东施效颦拍出的搞笑电影没人看。

故事：主角的成长……高手一个比一个高，层层套叠

情怀：哑女纯真的爱情……自古正邪不两立

CG技术：琴声剑气鬼兵的营造……

音乐：中国民乐的借鉴和融合……

表演：冯小刚最佳……😄

喜剧效果：让人笑出泪……

……

如果说瑕疵，唯一的就是电影中过多的港式电影老梗，不过对大陆观众根本不是问题。

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好像金庸收的6万块版费是因为电影用了6个“金庸功夫”的名字，一个1万。像如来神掌、降龙十八掌……

搞笑跟打斗合二为一，一举两得，哈哈！

据说是半自传性质。

所谓无厘头风格，成就了周星驰，却也堵死了上升空间。

金庸小说的传播影响力，极大部分是电视剧推广出来的。金庸后来年纪大了，对这些事有点看不开，真以为

全是自己的本事呢。

金庸确实是一流小说家，搁今天就是网文红人、白金签约作者。在当时，文坛地位可与琼瑶并驾齐驱。

但是毫不金庸式，反而更接近古龙。金庸小说有基本的审美底线，包租公婆那种级别的高手，不会如此猥琐。

其实古龙也没有这种，高手自有高手的气派。这也是我看不惯《功夫》的地方，主角的成长太过牵强，对情节是破坏作用。

你是看电视认识金庸的。

大部分人是看电视，甚至漫画。

金庸虽然是通俗作家，但是他那个文字在如今已经算古雅了。

为什么电视漫画都能大卖？因为“可视化” 这个技能，一般人点不出来，无法在脑海中浮现出图像，必须外力辅助。

火云邪神是谁？他是阿星潜意识中的另一个自我。

杨过夫妇大隐于市是因为失去儿子（片中暗示就是阿星）的惨痛。但火云邪神被关起来更象是自我封印，因为己经无敌，他失去了斗志，而不是被人限制了自由，是出现了可以匹敌的对手才让他重出江湖的。火云邪神的邪恶更加单纯，不象斧头帮主那样带有功利性。如来和邪神，全在阿星身上，只是他自己一个都没把握住。

猪龙城寨是阿星摧毁的，斧头帮只是被阿星牵扯进来的，一切都源于阿星想做＂恶人＂的念头。一开始好象只是想敲剃头师傅，做一个小流氓而已。小龙女出头，但一见斧头帮就躲了起来。这说明双方井水不犯河水，斧头帮并没想干涉猪龙城寨。但阿星冒充斧头帮，硬是引发了双方大战。如果说猪龙城寨无辜，斧头帮又哪有预谋呢？阿星才是真正的罪魁祸首！

阿星遇上卖棒棒糖的哑女，他推开哑女，踩烂了棒棒糖，转过身去。这说明他在压抑内心的斗争，他不想当好人，他要做恶人。内心的斗争反映在现实中就是善恶大战的升级，双方都付出了沉重的代价。斧头帮终于做出决定，要把封印的恶魔放出来，而开启大门的钥匙就是阿星。

火云邪神比斧头帮更邪恶，阿星帮着火云邪神打败了杨过夫妇，而最终帮主也死在了火云邪神手里。这是因为，火云邪神的恶已经超过了斧头帮，正反双方都被他压制住了。这个时候阿星体内的另一部分却开始反抗，他想当恶人，却无法接受如此强大的邪恶：如来回来了，如来被邪神召回来了！

与其说《功夫》象金庸作品，我倒觉得更象古龙。