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我看王铎的字 及其他

初中时，不能欣赏周慧君先生的字，以为连笔锋都没收拾干净----或许是“乌方光”的眼光影响；不几年，能感觉到一点周先生的笔力雄强（虽然有人说这种效果也是周先生患类风湿关节炎的副产品），结字精巧有度，可上溯米南宫， 但还是不能欣赏王铎的字， 觉得乱头粗服，缺乏美感，尤其不理解为何王孟津是学“二王”有大名的， 看上去和兰亭、圣教、十三行哪有相似之处？ 再稍长一些， 试着用眼光跟住笔画而慢慢寻去， 似乎可体会其潜气内转，节奏起伏，更觉得其放笔不羁、率性挥写的妙处。

近几年， 跟老师打太极， 也有机会看到先师祖的八十岁时的拳架、推手录象。师祖的功夫没的说（同龙魂兄所说的情况类似，先师祖是二十八岁学拳，其兄四十开外开始学拳，而二兄弟功夫具有所成）， 录象中的推手，对手动辄倾倒，而师祖是手挥目送，潇洒已极。有看官不免说，这是表演，假的。呵呵，早年，师祖有个外号“满天飞”，到处和人推手交流，名声也是交流中出来的。但是拳架呢， 我却看不出好处。师祖当时年届耄耋，架子很高，动作又小，莫名的很。自己断断续续打了两年拳后，再看师祖的拳架，发现其中凝重的质感（个人感觉，与轻灵不悖），只这一项，就可供我体会几十年的了。

两者相合而看，认识的深度随见识增长而进， 这变化的本身就是趣味盎然，无怪前辈、今人沉潜其中，终身为乐。

按： 其实，无论哪一方面， 我都是浅尝而止， 没有花大功夫，不要说票友（现在往往有人自谦说自己是票友， 其实票友也不是什么谦虚的词儿。真在梨园行里， 没有点硬砍实扎的功夫，谁敢自称是票友？）， 爱好者中也属外行， 为赚点积分， 胡说一通， 供通家一哂， 哈哈！

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外链出处

习书法须溯源而上，此沙孟老之术。求王孟津书迹，法源于《圣教序》。非临《圣教》无知帖派之笔力精绝，此帖书学价值越《兰亭》。临王铎面相易，如河南胡秋萍者，徒得其表，笔浮于墨上。王铎大字精彩，故众人欲效一挥呈气，然其署款题画妙处多多，得米南宫“小字如大字”之真传。

法书之道，最忌纵横迅急。

这些字俺是看不懂的

好

溯源而上, 知易行难啊~~~

沙孟老的字, 我才力浅, 只看得"雄强"二字;而沙孟老的书学文章, 也破了不少小子从"书法入门"之类上学来的蒙昧。

也是极为人称道的。我只见过一本小楷技法书的附录里收的《信行禅师碑跋》，确实精彩， 骨峰棱棱， 造字奇崛，一眼便知不凡。

前者从黄道周苏轼入手的，后者直接从三代下手，那叫“浑茫”，写诗稿都用章草，编辑完全看不来的。

说是“不落唐后人一笔”， 才力、学力是后人莫及的。

莫说是诗稿， 郑逸梅先生说王先生连信封上的地址都是用章草写的，再用小楷注明。这我看起来是有些过了， 但或许就是张岱说的气、性吧， 无此则人不可交, 无此人则寡味， 不足分量（张中行先生语）。

的章草， 第一次是在《临贴指南》中看到的先生的临《急就章》， 笔笔爽利， 很是心仪。后来买到高先生的《新定急就章及考订》， 才知先生对此用力之深。