主题：【原创】对电影《三体》的几个建议 -- 达闻奇

看了成龙的新片《天将雄狮》，一声叹息。大汉，罗马，安息，西域，多么好的题材，河里泉畔人家有现成的本子，结果给弄成了一个味同嚼蜡的说教片。成龙大哥说他现在上了年纪了，有一肚子的道理要跟年轻人讲，不过也得讲究个方式方法。

由此想到了最近开拍的《三体》。虽然名不见经传的导演和“语死早”的老板已经让很多网友已经表达了关切和不看好的态度，但毕竟这是近年来少有的有影响力的作品（《三体》不只是一部科幻小说，其影响力甚至超越了主流文学界，还在持续发酵），所以还是抛砖引玉提几条个人建议。

《三体》一二三部题材和风格迥异，第一部是推理+政治惊悚小说，第二部是政治幻想+寓言小说，第三部则是太空史诗。游族影业给出了一个六部的拍摄计划。相对而言，第一部与当下时代最为贴近。目前第一部已经开拍，本人的建议是：

强烈建议制片方邀请崔健加入创作团队，可以任个副导演或者监制啥的。理由：第一部里有大量的文革内容，而导演张番番是70生人。去年看过崔健执导的《蓝色骨头》，觉得他对那个年代把握的很准，无论人物还是情节都味道很正。尤其是倪虹洁饰演的那个母亲的角色，无论经历、心理都与三体中的叶文洁极为贴近，让崔健参与创作简直水到渠成。并且崔大爷来了，音乐这块也就不用愁了。

先说这么多。。

我首先去掉有关文革的所有内容，因为这个不是必要的，至于崔健，该去哪儿去哪儿。

三体讲的是文明冲突的问题，有没有之前文革的设定，都会有降临派和拯救派，要不你认为伊文斯是怎么来的？其他ETO成员是怎么来的？

拍电影时加入文革内容，只会冲淡这个电影的主体——即文明之间也许是不相容的，不仅地球是黑的，宇宙也是黑的。

如果我是导演（或者编剧），我会把地球往事三部曲拍成2部片子，而不是3部——第一部由三体和黑暗森林合在一起，给个HE，让大家以为地球是有救的；第二部，告诉大家，不管有没有程心，其实地球以及太阳系都是没救的。

如果宇宙确实存在多个文明，可以说，地球文明的死亡是必须的必然的，因为大多数文明都会死亡。我说的不是在自己的星球上被自己人搞死，而是被宇宙其他文明搞死，这个是必然的，如果看《死神永生》没看出来这个，只是诟病程心，那还是没看懂。

不过，相信宇宙是黑的，可能可以让这个文明活得长久点。

一切与黑暗森林理论无关的东西，都应该去掉，因为电影的容量有限， 不能承载那么多东西，也因为这些根本不是ETO反地球的必需。

呵呵开个玩笑。

但是没有嗡嗡嗡，叶文洁怎么黑化，难道用改开下岗来全家自杀然后觉醒？再说文革是个大事件，有人说是人类最后的良心，有人说是史无前例的大灾难，太祖说就是文化大革命，文化，人性，一场大演习。还有大刘模拟的的太祖讲话“大字报不要发到天上去”“千秋功罪那真是有人评说了”“下一招闲棋冷子”如此霸气的东西都木有了怎么行。

不过说实话就是拍文革估计也不会涉及太祖，一个广电不批另外一个这么霸气添加一堆太祖粉怎么办

大刘是有自己的思考的，但是电影里不应该加入这个，我的理由有二

1、对于文革的讨论本来就还没有结束，除了有个官方结论，谁敢说文革就有个定论？如果影片加入文革因素，很有可能让公映后的讨论引导文革的讨论方向去，会误入歧途。

2、我不认为有谁能很好的驾驭文革这个元素的使用，不光是现在公布的这个导演，我认为是现在所有还活着的导演都做不到，谁都没有这个能力，强努着弄，肯定是非驴非马的东西，宛如王全安强努出来的《白鹿原》。

实际上我对三体拍成电影不抱乐观，凭现在影视界现在的创作态度，他们做不到我们希望达到的高度，大刘亲自操刀编剧也没用，在资本面前，个人的意志是无法抗衡的，估计大刘会很痛苦，当然，这事能让他多挣些钱实现财务自由是好事，我真心替他高兴。

其他ETO成员怎么黑化的？文革不能黑化谁，叶文洁本身自己就是黑的。

叶文洁是觉醒的？你不要蒙我，呵呵。她在文革时，杀死了她的丈夫，在之前，她不也参加了保密军事工程么？至于她父亲，主要不是她母亲的背叛吗？不要告诉我没有文革就没有她母亲的背叛，现在婚姻的背叛少吗？还有，她父亲的死，和卞仲耘是不是很像？卞仲耘是谁打死的现在还没人认账呢，打死她的是后来在台上的人的子女。叶文洁的父亲又焉知不是如此？

另外，你说的这些，不知道几个小时的电影可以涵盖？不知道涵盖后还有没有时间拍科幻了？要不我们再拍个《伤痕》咋样？

大刘一门子心思想给叶文洁一个理由，结果这些东抄西抄的东西，成为三体最大的败笔。因为它不能解释其他ETO成员为什么会加入ETO。

我认为这个现象出现的原因是这个世界对文革的思考还不成熟，更多的人只是从表象来下结论，而没有真正的认识它，这是为毛呢？我觉得简而言之是因为我们还身在局中，我们周围的一切还深深被文革中的那些人那些事影响着，并且是持续的影响，这些影响不衰退，别想看清这个事。

使ETO的成分更加“国际惯例”化，也因而使得三体这个电影更有说服力，更能说明黑暗森林理论。

要不就用回忆倒叙法带过少量镜头

倒叙交代时间背景即可，或者用旁白也行。

其实我觉得红岸用旁白就好，三体内容太多，本来就很挤了，再交待这个交待那个的，主题会不明显。

三体（我建议还是三体和黑暗森林一起拍），就是要拍出人类突然发现自己在宇宙中不仅不是孤独的，也不是安全的。然后分两条线，一条线是生活，讲面对不确定甚至可怕的未来时，人类社会的变化，第二条线是主线，就是讲人类高层和科学界怎么应对的。

重点要拍的水滴进攻的场面/对人类社会的冲击/面壁者计划/怎么把人送到未来/章北海的选择/最后是罗辑的最后一击——搞得好可以拍得高潮迭起，然后happy ending，可以是非常好看非常有张力的电影。

其他的线，包括人形计算机，都可以不拍，一部电影的容量讲不完这么多，当然大史切割船是可以拍的。

总之，把故事讲顺，比面面俱到更重要。如果拍成哈利波特，那就是失败了——必须让每个没有看过书的人，看了这个电影后，就能理解故事主线，并能理解黑暗森林理论（当然，对这个理论的深入理解，必须靠《死神永生》了）。

其实我反对那些技术党的说法，我觉得这部片子难拍的原因不是因为中国特效不行，不是技术原因，而是中国导演们现在越来越不会讲故事。想想我小时候看的片子（哈，还真是文革时期的片子），其实一个电影是可以讲非常多的内容的，其实故事不仅可以饱满，也可以很顺畅的。

所以我觉得电影界应该首先批判一下《黄土地》，不是说黄土地不能拍，而是说这个片子一出，以第五代为首的导演们（现在他们的思想和风格还是主流）就只关注色彩和构图，只会拍演员定格后一点内容都没有的脸蛋。现在电影能讲好故事的几乎没有，能讲故事的（不管好坏）也都几乎没有，我现在几乎不看电影了。

好莱坞是不是好一点呢？我不觉得。好莱坞的东西太程式化了，没有任何惊喜，当然，程式化的东西不太容易出大烂片，但这些不适合三体。

用雄壮有力偏低沉的进行曲式BGM，配上干净利落实景镜头渐变为素描画风来叙述背景好像很带感，史诗啊。三体+黑暗森林太多东西了，压缩掉可能对导演要求太高。第一部可以按照书到罗辑与叶文洁在杨冬墓对话，把黑暗森林作为悬念

对资本来说，能挣钱，撒个谎，说个偏见算什么？马克斯老爷子说过，有100%的利润，导演连老婆都能送去拍A片。

叶文洁让他们high？难道是因为叶文洁做了他们想做而做不到的事？

要不拍个三体前传吧，就叫《文革让俺毁了世界》。这个绝对伤痕啊。

年轻人对文革，我猜是充满了神秘感。我朝对文革内幕秘而不宣，文人是满嘴跑火车。年轻人没经历过的，对文革就是那种神秘，冒险，暴力，禁欲。没准还要加上“原始”。你看80～90年代的各种伤痕文学，哪个不涉及武斗，流血，不涉及性的？。

这几个主题好莱坞拍了大片《夺宝奇兵系列》，赚的一塌糊涂。

那个火了小帅哥的电视剧《血色浪漫》还是这个路子噻。。