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主题:开贴谈谈什么叫好诗 -- 月下
喜欢上古诗词已经很久了,作品也有一些。然而一直以来,我却困惑于一个最基本的问题,什么叫好诗。
前几天,网上百度了一些文章,揣摩学习之后,我突然有所领悟,明白了应该如何评价一首诗的优劣。现将所得贴在这里,就教于方家。
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首先说什么是好诗。我认为好诗的第一个条件,就是有金句。甚至在我看来,只要有几十言的诗里,有一句为尤佳,那整诗的档次就上去了。
相应地,什么叫金句呢?
我所言的金句,就是一眼看去便觉心神触动,就觉得好——说句忒俗的话,一眼我就看上它了。
一般而言,一句话,不外乎三类,叙事写景抒情,或者其中两者任意结合,甚至三者结合的。
然而诗以言情,无情无以动人。所以单纯的叙事写景句子,必须杂之以情,才能成为金句。否则只是叙事写景技巧的高明,是另一种情况了,后文再说。
本来我想说,单纯地抒情,和当街叫骂一样,都是泼妇的勾当,可以发噱而不可以感人的。但我突然想到,白发痛哭于幼子之尸身,即使无言无语,也令人鼻头发酸了。所以单纯的抒情是可以感人的。
然而那终究还需要画面,还需要一个活生生的人。通过诗歌,仅仅通过文字,可以达到类似的效果吗?
还真有一个例子。
上邪,我欲与君相知,长命无绝衰。山无棱天地合,冬雷震震夏雨雪,乃敢与君绝。
这首诗,通篇抒情,无一字叙事无一字写景。然而情感之强烈缺似乎从纸面喷薄而出,攻占了我五脏六腑。
前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。
陈子昂的诗。
陈子昂的登幽州台怀古,不写先人事迹,不状风物人情,上来只是自己念念叨叨,说一些叹语。然而就是这样简简单单地诉说,就那么轻易地俘获了我的心灵。
上面那首上邪,归为乐府,这一首归为诗。然而,我一直觉得这两首都不算诗
上邪是有一个人在赌咒发誓。
这首是有人在喃喃自语。
然而都击中了我的心。
以上是抒情类。接着说叙事和抒情相结合的。
这一类句子中,首先跳入我脑海的就是郁达夫的句子:
曾因醉酒鞭名马,生怕情多累美人。
在郁达夫的生花妙笔之下,只轻轻地挑出了过往生活的两个片段,就是成功地塑造了一个人物,描述了一种情感,并让读者毫无障碍地感受到,欣赏到。
可以算是一个极致了吧。
第三类是写景抒情结合的句子。这类句子太多太多了,无法胜计。
感时花溅泪,恨别鸟惊心
这一句感情表达得十分直白。
国破山河在,城春草木深
相对就有些含蓄了。
至于最含蓄的,可能要归入兴的一类了,算不算抒情很难说。或者可以称为是为抒情做铺垫。
北风茫茫风雪其雱
抱歉,这一句可能有别字。
第四类,叙事写景抒情三者合而为一的。
抱歉。我书读的少,实在想不出太恰当的例子。
希望读者有以教我。
(有人提了一句:送人行处草初生。)
上面说了金句的标准,并详细介绍了一下对金句的判断标准——我一眼就看上她了
还简略分析了下金句的类别,以及金句最重要的特征——抒情。
那么抒情又是什么意思?
我认为,抒情,就是表达某一种特殊的感情,或者感悟。当然后者也可以说成是说理。然而感情和感悟又是很难截然分开的。
君愿我生迟,我愿君生早
这是抒情
为有源头活水来
这是说理,是感悟
相逢一笑泯恩仇
感悟的成分可能更多些
人生若只如初见
抒情兼说理
金句,是全诗的重心,是有此一句而全篇生辉。
枫落吴江冷
只此一句,就让我们记住了一位诗人,而他,没有其他作品。
人生若只如初见
你记得其他几句吗?很一般。
江畔何年初现月,江月何年初照人
这是我记下来的唯一一句。其余,只是读熟而已。
我今葬花人笑痴,他年葬我知是谁?
其他几句记不住了。
这就是金句的意义
其次,或许较金句而下一层,但一样令人印象深刻的,就是全诗给人的总体印象了。
上面的《上邪》就是个例子,没一句可称为金句,但全篇令人印象深刻,读过不忘。
君住长江头,妾住长江尾,日日思君不见君,共饮长江水。
此水几时休,此恨何时已。只愿君心似我心,定不负,相思意。
这一篇,是要背诵全部而不能只背一两句的。全篇中,日日思君不见君共饮长江水一句,也算出彩,但较人生若只如初见下一层,我称为小金句,容后再叙。
再举个例子,更典型的
三十年前此地,父兄持我东西。
今日重来白首,欲寻陈迹都迷。
王安石的。
有人说王安石文章已入化境,字字平易而字字不可更替。这么高的评价我是体会不来,只能从这首诗中略窥一二了。
金句朗朗上口,又打动人心,自然容易记住。有此一句,诗歌的其余部分似乎都不重要了。这是金句的好处和弊端。
而全篇紧密结合,不可分割,这似乎是一种更高的境界。因为唯有如此,才能不会因为金句太过突出而掩盖其余部分,从而掩盖作者情感了。
你知道人生若只如初见这首词表达纳兰什么感情吗?
再次,小金句。所谓金句而小者,曰句子情感触动人心,然或为旧句翻新,或为前人已道而又复为叙说者,或为
情感动人而不至极者也。
日日思君不见君,共饮长江水,是此类。此句虽好,总差点味道。
锦江春色来天地,玉垒浮云变古今
此类句子未免太多
比如伤心秦汉经行处,宫阙万间做了土。
类似的句子不举了。
顺道说一句,吧里的诗友偶尔也有类似句子,虽多是旧语翻新,也殊为不易了。比如@伤心浅秋 的
月是当年月未老,人不复初人自嘲。
很像张若虚的句子吧?但她才刚刚入门就能写出这种句子,前途无量。相对的楼主就只能偷偷抹泪了。
第四,该说说单纯的叙事写景句子了。这类句子就一个标准——如见其人,如临其境。
用一个字概括:像。
细说起来,这一块可以敷衍出无数论文,然而我是没有能力做如此大文章了。
简单说说。
如果叙事,就要几句话交代清楚,不能繁琐——繁琐的地方就是着力表现的地方。
比如声音神态心理描写,比如对场景的铺陈。
具体例子不举了,请参考著名叙事诗。
王维有一句
行到水穷处坐看云起时
也是叙事,但这句,我会写成
山水相连远,转身新路开
随便写的,只是表现一下我和诗佛的差距。
写景的好句子就太多了,数不胜数。
比如写初春的
池塘生春草园柳变鸣禽
比如写雪的
千树万树梨花开
比如写静的
蝉噪林逾静鸟鸣山更幽
比如写声音的
大珠小珠落玉盘
这种单纯叙事写景的句子,写好了,也是金句一类。
上面说了这么多,我就是在说,什么是第一流的好诗。只要具备了上面我说的任何一点,都可以千古传唱了。
上面的境界,无论是金句还是全篇,都不是普通诗友可以企及的。我也只能望洋兴叹。
那么,诗友的诗歌好坏,或者说怎么评价一般的诗歌好坏呢?
我觉得可以这样入手。
第一条,格律。
既然是写格律诗,那么基本的格律必须遵守。这一条都达不到,就无需再论了。不以文害意不是理由,这里99.9 %的人都写不出真正的好句子的。
说明,我不反对新韵,注明就好。
第二条,文从字顺。
诗词中没有让人费解的句子,没有病句,没有对词语句式的误用。
当然,有些地方可能需要加注才能理解,比如引用典故或某个亲朋名字。这个允许。
第三条,全篇。
一篇文从字顺的诗是基本合格的诗。只有达到这条标准,才算会写诗,是个诗人了。
通观全诗,作者的感情是否做了充分的表达,读者能否领悟到作者所表达的感情。如果能领会到,在我的观点中,这就是好诗了。
文从字顺60分,感情顺畅表达70分。
这里解释一下所谓的朦胧诗。首先,如李商隐辈,他们不是不能表达地清楚明白,而是他们不愿意。他们故意写的朦胧,故意让人云山雾罩。
但提请注意的事,他们所希望表达的感情是充分表达了的。朦胧的只是诗中所写的事情而已。
这是一种很高的境界,不是随便什么狗屁不通的诗都能叫朦胧诗的。
第四条,小金句,如果能在顺畅表达感情的基础上,有一两个出彩的句子,那整诗再上一层楼,80分。
如前所述,小金句,可以叙事,可以写景,可以抒情,只要出彩就好。
而且,不管是化用,还是感叹别人感叹了一千遍的感情,还是那句话,出彩就好。
这里举个例子,就是前面说的那句吧友的例子
月是当年月未老,人不复初人自嘲。
算是化用吧,表达的感情别人表达了一千遍吧,——但是,人家就是写得好,不服不行。
如果有人能写出类似的句子,即使不和格律也无妨。(我要求很低吧?!)
第五条,(大)金句。
我觉得这一条写了也没什么意义,因为,我不觉得吧里有谁能有这个水平。即使有,也是凤毛麟角,珍惜动物。
而且到了金句的程度,什么束缚都不会有了。
化用?
看这个
行到水穷处,坐看云起时
山穷水复疑无路,柳暗花明又一村
表达的感情是被表达一千遍的?
卑鄙是卑鄙者的通行证,高尚是高尚者的墓志铭。
这种君子小人之叹贯穿从许由到你我他。
不合格律?
再举个例子
这一代
黑夜给了我黑色的眼睛
但我用它来寻找光明
金句就是这样,上天入地无所不能
还记得那句
哥已不在江湖,但江湖有哥的传说
吗?
有了金句,90分往上走,之所以未满,是因为,有了金句是不是会掩盖了其他句子和作者想要表达的诗意?
举例,红杏枝头春意闹。大家记得这一句,但全词谁会?作者表达的什么感情谁知道?
坡仙的念奴娇赤壁怀古
有金句,乱石穿空惊涛拍岸。但全词并没有并掩盖住。
绝大部分我们学过的诗歌都在这个范畴内。
至于满分诗歌是什么,呵呵,见仁见智,大家选自己喜欢的吧。
说一个加分项。杜甫说"渐老渐于声律细","语不惊人死不休"。诗词,尤其是词,对形式的追求是没有止境的。无论是四声,还是对仗,还是整体的布局谋篇,如果形式美达到一个极致,那也足以称雄。可加0—50分。
文章大体写完了,我对诗歌的看法也系统的梳理了一遍。自我感觉是进步许多。希望我的文章有幸给读者相同的感觉。
以上。
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直接复制过来的,还没修改。过段时间有闲可能会重新整理文字。
诗是用语言对情感做速写,用超高密度的语言表达情感,即使是景色, 也不过是情感在内心的映射。可以说,每一首好的诗词,都有几吨重的情感。
以陈子昂的登幽州台怀古为例, 聊聊数句,表达了眼前的景色,荒寂无人的草原或戈壁地景色,作者的想象横绝古今,联想到前人和后人,联想到天地之下几千里几万里之外的人,简单两句话,情和景交融,概括了从初始的人类到将来可能面对三体社会入侵即将灭亡的人类社会情感,接下来从眼前的景色,联想到生命的意义,念天地之悠悠,独怆然而涕下,一个“独”写出来自己的孤高和尊严,怆然而涕下,写尽了人类在无限的自然面前的沉重和无奈。老子说,天地不仁以万物为刍狗,庄子说,生也有涯而知也无涯,以有涯入无涯,殆矣。陈子昂不着痕迹地写出了至深的人生哲理和自己的情感。
即使是1万年以后的人类,看到这样的诗词,也会产生情感的共鸣。也许在人类驾驶着战舰逃离地球为人类文明保留最后火种时,也会吟诵:前不见古人,后不见来者,念星空之悠悠,独怆然而涕下。
本诗概括面极大,用的字数是如此之少,表达的意思又是如此深刻,几乎让一切感情都显得黯然失色,中国有诗以来的历史中, 我推本诗为第一!
好诗读完就没了,还得去找。
中小学课本里那些古诗词太少了,赏析更少,不足以引起学生的兴趣。中小学生年纪也太小,其实也读不懂。到后来能有些共鸣了,发现其实好诗很多,因人而异,还需要心情和时间细细体会,冷僻的佳句不易得。
满目山河空念远,落花风雨更伤春。不如怜取眼前人---可算叙事、写景、抒情合一?
而且这三句貌似是抒情为主,写景为辅。
佳句的标准是——我一眼就看上她了
不同的年龄有不同的佳句是很自然的。不同年龄品味当然不同。也没什么值得可惜的,只要能保持阅读习惯,能一直发现佳句就很好。
冷僻佳句嘛,自唐之后也就发现一篇春江花月夜,所以还是别妄想了。
你和这一首看对眼了,有人不屑一顾:一万年太久,且争朝夕,山盟海誓去也。
叙事写景抒情三者合而为一的
离离原上草,一岁一枯荣,野火烧不尽。。。。
锄禾日当午,汗滴禾下土。。。。。
证地狱。
呵呵,打油诗算不上金句。
金句也算不上诗词。
绝世好辞有公认的,像“明月几时有”,但更多的好辞是个人体验,每个人根据自己的生活经验与情感经历,有各自的审美观。
刚巧,在某网页看到下面的词,觉得非常美,与楼主共赏。
夜登小阁忆洛中旧游
陈与义
忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里,吹笛到天明。
二十余年如一梦,此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事,渔唱起三更。
这是宋词,我的古诗词诵读量有限,只能想到明代水浒传中那首滚滚长江东逝水,与其意蕴相近,宋明词人有类似的感触,我们与古人,也能触景生情,见词伤秋。
朝代:明代
作者:杨慎
《廿一史弹词》第三段说秦汉开场词
滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在,几度夕阳红。
白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事,都付笑谈中。
但你若是今天正好春风得意,情场上占了上风,赌场上大杀四方,对上面两首词是没啥好感的。
等明天输了一阵,心思又不同。
之后,历代文人骚客不也各擅胜场?
先秦散文 汉赋 南北志怪、志人 唐诗 宋词 明传奇 清小说,呵呵,刚复制几句出来,突然想到,民国的文学,应该怎么总结呢?
杂文?
新中国的文学文艺,后世(假如有的话)又会怎么总结?
网络小说?官场文学?琼瑶言情文?翻译文学?电子游戏文化?网络文化?
其次,我觉得好诗好句是足以让读者一眼看上的。如果达不到这个标准,我觉得还是不称为好诗得好。
如果黑夜和高尚两句达不到的话,只能说我的眼光有点差。
=====
你举的那两首词,后一首是绝唱,无需多言。前一首,按我的标准,合律,文从字顺,感情表达顺畅,有几句很不错。再结合全篇,评分要靠近90了。诚然好词。
我更希望找到的是一句之内结合三者的,而不是整首。
这几句可以认为是叙事。
实际上,我原文给出的“送君行处草初生”,前四字(或前两字)是叙事,后面是写景。
谈谈我对这一“金句”的理解吧。
总体上,我认为李商隐是在描摹美人双目的,“沧海、蓝天”是为眼睫,“月、日”是为双眸。让我动情处在“珠有泪、玉生烟”,尤其在“玉生烟”!美玉何以生烟哉?在于“光晕”给人产生的幻觉,明珠美到极处似乎有泪水浸润,美玉晶莹至极好似烟霞顿生,商隐把蓝田之上一轮白日和苍穹下一捧明月,倾注了无限深意写作美人双眸,宇宙自然图景刹那间情意浓浓,日暖、月明,珠有泪、玉生烟,这不明摆着“热泪盈眶”了!苍天大地,皇天后土,你们明明看到了我这数十年韶华,你们作证啊!修持一生的我,感天动地了呀!
总之,商隐把这一金句,算是铭刻在了日月之上了,日月存之千古,商隐长存万世!