主题：【原创】几首题画诗 -- 山远空寒

古时候有因诗作画，比如米友仁的《潇湘奇观图》，他喜欢陶弘景的诗：

山中何所有？

岭上多白云。

只可自怡悦，

不堪持寄君。

（陶弘景的《诏问山中何所有，赋诗以答》）

也有因画题诗的，如杜甫的《画鹰》

　　素练风霜起， 苍鹰画作殊。

　　(提手加一个双字）身思狡兔， 侧目似愁胡。

　　绦镟光堪摘， 轩楹势可呼。

　　何当击凡鸟， 毛血洒平芜。

还有画家本人在画上题诗，用来提升画作的艺术品位。明代唐寅的， 《葑田行犊图》

骑犊归来绕葑田，

角端轻挂汉编年。

无人解得悠悠意，

行过松阴懒着鞭。

（画面上方中间位置的小字是御题，破坏了画面的整体性。基本上宋元明的名画进了清宫都有御题。）

杜甫的题画诗，是画外题诗。李后主（李煜）也有题画诗，不过那是在别人的画上题诗

（见郭若虚的《图画见闻志》），题的是两首渔歌子，题在《渔父辞》与《春江钓叟图》上）。

古人见到过，现在见不到。目前能看到的最早的画家本人的题画诗，是宋徽宗的两幅画。《腊梅山禽图》。

‘山禽矜逸态，梅粉弄轻柔；已有丹青约，千秋指白头’

诗一般（老师说的），一副花鸟画，题了一首诗。在台北故宫博物院的网站上能欣赏到这幅画，

北京的故宫有另一幅也很有名《芙蓉锦鸡图》，画上也有题诗。不过老师说这两首诗是不是确凿无疑是宋徽宗自己

题的诗还可存疑，因为他的字迹特点鲜明，比较好模仿。

老师还说：宋徽宗的这两首题画诗与文人画画论里要求的意趣还有差距。所以算不得文人画要求的题画诗。

前面唐寅的算合乎要求的。

（篡改了老师的原话，大致他也会同意这个意思）

最后看看文人画的题画诗：

徐渭的墨葡萄图

半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。

引用方熏的《山静居论画》结束

高情逸思，画之不足，题以发之，后世乃为滥觞。

另外，老师说，题画诗要求很高，题哪里，题什么，用什么字体都要求与画作本身相契合，与整个构图要统一，和谐。

不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。

老师上课也引了。

顺便补充点关于这幅画的课堂笔记：

那我们来看这幅画，画的是一只梅花，构图是横向取视，梅的枝干的形态，曲线柔里带钢，处理的比较好，四周点缀的梅花，墨有深有浅，表现了梅花的颜色的变化。古人讲墨分五彩，。这边，这就是御题，放在这，整个画就显得拥挤。

题诗的位置还是压得住梅花的。

另外，小姐您唱的草桥结拜也非常好听。

恭喜：你意外获得【西西河通宝】一枚

鲜花已经成功送出。

此次送花为【有效送花赞扬，涨乐善、声望】

赴戍登程口占示家人 （清）林则徐

力微任重久神疲，再竭衰庸定不支。

苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。

谪居正是君恩厚，养拙刚于戍卒宜。

戏与山妻谈故事，试吟断送老头皮。

不但自然贴题，用典也不着痕迹。

另：“山中何所有”一诗是陶弘景的，作答梁武帝请他出山。

“骑犊归来浇葑田”大概是手误，应是骑犊归来绕葑田。

关于第一点，是陶渊明还是陶弘景， 我再问老师。

问了老师，他说肯定是笔误，这诗是陶弘景的无疑。

第二点，我当时仔细看了画面，觉得是绕字，可是网上搜索

几乎所有的这首诗都是“浇”字。自己也不明白，只是随大伙。

你一指正，觉得还是应该用绕字，多谢指正！

这就是民族的精气神

“云在青山月在天”——意境很美！