主题：【原创】[影评]春逝 -- 邝言

很久以前看过这部电影，《春逝》。

如今隔了很久，久到连情节都记不太清楚，只记得那大约是一个年长一些的女人同一个年轻一些的男生之间的感情纠葛。不过幸好这类日韩电影都并不以情节取胜，看过之后，给人印记最深的，只是那雾气一般弥漫的氛围。这类电影中有杰出的作品，但多了之后，不免也有过火的，如某些导演一般，硬是要从一杯白开水中品尝出个酸甜苦辣来，因而变成了某种意淫的登峰造极的产物。这类做氛围过了火的作品，虽然在我看来是失败的，但倒的确很是迎合一些年轻人的口味，毫无疑问，大多是一些在各自的臆想中品尝着酸甜苦辣的年轻人们，对他们来说，不要说有没有情节，即使没有这样的作品，臆想出这样的一些事物也不会有多么困难。既然是一杯白开水，那么你品到的，本就只能是你自己嘴里的滋味，这个道理很简单。

乍看起来，《春逝》貌似也是这样一类作品。在影片开头的时候，我仿佛隐约闻到了类似的气味。但很快，非常快地，我就意识到了不同。看到最后，我不得不说最后某些场景的处理并非没有问题，但尽管如此，还是得承认：这是一部好作品。

那么，区别到底在哪里呢？

日韩的有些导演，是搞气氛的高手，这个很多人都承认。倘若这个搞气氛的高手，还兼是一位有领会的作者，那么气氛毫无疑问会很好地烘托出他的作品，而反之，不是说只有气氛的问题，而是其实什么都没有的问题。

让我们来看一看影片中的一些镜头。

我印象最深的，就是尚优与恩素分手的那幕场景。之前的美好，在我看来不过是一种铺垫，导演处理得很好，这种好就在于：他令我留下了美好的印象，但却没有让我记住多少美好的情节。我相信，若不是过来人，则不是这样看的；同样，若不是过来人，也不会这样拍。对我来说，我知道那些美好不过就是那样一些的东西，如果说“曾经沧海难为水”这样的话多少有些道理，那么这个道理告诉了你：倘若你真正地经历过一段美好且完整的感情，从开始到结局，那么面对别人的故事，你首先所在意的，就不会是情节如何曲折，以便让自己跟着感动一记。相反，从未实现过爱情的人们，倒是喜欢在别人的故事里尝试各种各样的结局。于是，当我看之前的那段美好的时候，诚然带着微笑，但是，我知道一定会有一个后来，并且，更重要的是，后来如何其实也不是关键，关键是导演同我一样，看待这段剧情的目光，也是发生后的。并不是我从剧情里看到了某种可能，比如看到男女主人公感情上的缝隙或者隐患，看到了加诸在他们身上的完全外在的“命运”（比如他们不知道他们是兄妹之类），如果是那样，这就只能使这部作品降格了，不，不是这样。让我意识到一定有那么一个以后的，是导演发生后的视角，是那种过来人的叙述方式，它说不清道不明，但却戚戚于我心。

所以，当他们分手时，我们去追问那一个“why”是没有多少必要的。就像总会有那样一些美好一样，也总会存在着这样或者那样的“why”，要去追问这一一对应的缘由，对于我们每个人唯一一次有限而不可逆的人生来说，是没有多少必要的。

然而，影片的要命之处就在于，你已经知道，问这样的“why”是没有多少必要的，但与此同时，你也同样肯定地知道，影片中那个被告知要分手的年轻的男生，他是一定会问这样一个“why”的。你看着他带着那一点点的矜持，那种在女生面前忍住不要流泪要勇敢坚强要保有尊严的那一种矜持，又带着无限的悲伤和比悲伤更多的迷惘，问那个面前的女人：你不再爱我了吗？看到这一幕，我仿佛无限惆怅地看到了多年之前的自己，我仿佛看到那时，我同我所全心爱着的女人走在熙熙攘攘的大街上，并不是如情侣般并肩携手，而是一前一后。她前我后。若有熟谙世事的旁观者，从这两人脸上的神色一定可以辨认出，这并不是一场简单的争吵，而是走到了爱情的尽头——走在前面的女生决绝要离去，而跟在后面的男生则自有一份无可挽回的冰凉的感受在心底，但却又停不下跟从的脚步，他强扼制住悲伤的神色明明白白地在问着与影片中的男主人公同样的问题，这个问题被席慕蓉表达为这样一个诗句：

在长长的一生里

为什么欢乐总是乍现就凋落

走的最快的总是最美的时光

几乎是男生发问的同时，我们从女主人公的脸上看到了一丝掠过的不耐的反应。我如今已很能理解那种反应，就像当初走在我前面的女生会停下脚步回头对我说：“不要哭。”这三个字，并非单纯的安慰，也非单纯的命令，而是混而有之。说是命令，是因为作为比我经历过更多的一方，她甚至已经明白了不必去解释，说是安慰，是因为也不想我因此出事——在那样一种情形下，对一个理想破灭的纯情男生来说，是什么事都可能发生的，而过来人知道如何不要将事情演变到那样的一个程度。在影片中，那个女人正是如此的反应，不耐乍现即逝，随后便是一种哄孩子的口吻。一般在那样的情形下，比较纯真的一方通常会问的问题包括：我做错了什么吗？错了我可以改啊。你希望我怎么做？你到底要我怎样？你喜欢上了别人吗？……是的，我如今已很能理解女主人公那样的一种不耐的反应，特别是当后来的我也被问及这样的问题时，我就更能体会了。顺便说一句，有时候我们被一些人所伤，然后仿佛变得强大了，而强大的结果是又去伤害了另外的一些人——对于这一切，我不希望你只是从简单的对错角度来对待，就像至今我仍然感谢存在于那个走在我前面的女生和我之间的某种善意，虽然她是深深伤及我心的一方。在如今我所站立的地方回头看来，那并非是简单的对与错的问题，那是我们成长所必经的伤痕，非此我们不能从那个曾经无数次照亮和温暖着我们的春天的梦境中醒来，非此我们不能决然告别那样一个做梦的年纪，非此我们不能带着许多的不舍和柔肠但却义无反顾地离开那在独自臆想的眼界中“看起来很美”的一切和种种，种种和一切。

倔强的你泪流满面地对我说：可是……

我则温和而不乏坚决地打断：没有可是。你要说的我都明白，请相信，但，没有可是。

春天很美，一如我们一生一次的青春，但纵然无奈和感伤，它总还是那样头也不回地逝去了。

留下孤单站立于十字路口的我们，生活总还是要继续。

究竟是要迈开步子，投身于也许并不那么美丽的现实，还是固执地紧紧攥着那个死去的梦境？虽然我已经从那里走过来，但是，若有未经世事的年轻人又向我问起，我会仍然觉得那是一个难题。

《春逝》这样一部电影，并没有试图给其中的哪一方加上某种道德判断，比如说那个女人太不负责任，或者那个男生太被动和懦弱，如此这般。然而，也并没有如许多日韩描写婚外情的影片那样，刻意去模糊是非的界限而仅仅满足于一种温度适合的气氛。《春逝》的结局，就呈现出了导演的所谓“情感评价的复调语境”。解释这个艺术哲学的术语是不必要的，我们只须看看影片的结局：

女人后来又回头去找那个男生，但男生拒绝了。

这在许多年轻人看来，多少是有些奇怪的。在他们看来，那个男生不是分明心底还留着那个女人的影子吗？那又为什么拒绝了呢？他们其中的一些人给出了可能的解释：因为这个男生要保留住自己的尊严。

我年轻的朋友们，深陷于爱中的人是会将他的骄傲藏进口袋的，而当一份爱情逝去的时候，鞠躬或者下跪，什么都不足以抵偿。这里并不是说年轻人不会为了尊严而拒绝一份感情，恰恰相反，因为彼此的矜持而错失可能的缘分乃是年轻人常做的事。这里要说的是：对一部真正的作品来说，或者，在过来人的叙述方式中，那不可能仅仅是因为尊严。若是仅仅因为尊严，那就仍旧是还保留着那种纯真的眼界，那么这部影片也就不值得我们如此被打动。事实上，这里非关尊严，而是成长。

倘若那个男生始终停留在当初跌倒的地方，或者怨天尤人，或者愤世嫉俗，那么，他或许会争取那样的一种尊严，无论是作为报复还是其他，或许，他连尊严都放弃，去伤害这个世界其他未经挫败的人们。但是，我们的男主人公并不是这样，他离开了原地，他——长大了。

因此，他的拒绝不过是说明了一个再简单不过的事实：无论曾经多么美好，对一份不论以什么方式死去的感情来说，任何的反悔或者挽回都无济于事，因为，我们都回不去了。

我们的男主人公长大了，唯此他才真正拥有内心的力量去做出第一次的主动决定。之前从感情的开始到分手，他都始终是被动的。他作为一个未经世事的男生，由着女人引领着，去品尝全部的甜美，当然，同样地，后来也品尝到全部的苦涩。那时候他是一个孩子，他的哭泣是孱弱的，无论作为观众的我们多么同情他，但我们都知道他留不住那样一个女人。但是，在影片的最后，他并没有停留在原地，虽然这并不意味着他之后不会再跌倒，但至少，他已经可能去拥有新的可能性。唯有成长，才不致让我们总是跌倒在同一个地方，以某种似曾相识的方式。

与我分手的女生后来有时候也会来问我一些关于感情的问题，她说我看事情总是如此透彻。我想她错了，不是这样的，我和所有的人一样，都是有前提有历史的人，我想告诉她，在同她在一起时，我就并不是那样看很多问题，而恰恰是她的离去，让我学会了更多的事情。是的，无论她的原意如何，我从中所获得的，是更为丰厚的人生。也正因此，当她再遇到某些问题之时，我所能告诉她的，有很多本是从她那里而来的领会，若当初的我能成长起来，那么我相信她在自己的旅途中，也一样可以。

春天如此美丽，我们都曾亲眼目击。而它的注定离去一定只是悲剧么？倘若我们所拥有的都是不死不灭的人生，那么，那些让我们此刻如此讴歌和赞美着的事物，还值得我们去追求和珍惜么？更何况，许多春天的种子，在埋下之时我们并不知道它在秋天会长成怎样的果实，那并不是一颗黑格尔式的作为逻辑起点的叫做“绝对精神”的种子，那是一颗湿润的、幼嫩的、在混浊而块垒的土壤中呼吸和生长着的种子。

一切只不过因为它一次性的旅程，因而当繁茂的树叶在风中低吟之日，它所唱出的，是那样一首悲欢莫名的曲子。

——给我们曾经到过，却又到不了的日子。

看您的文字，对我来说是一种幸福的享受。

成长， 就是这样。

一段时间以来，很懒得写什么。感觉很多东西，就如同春天过了，就是夏天一样的自然。说出来，不过是自己在无谓的重复。

直到看到了这一句：更何况，许多春天的种子，在埋下之时我们并不知道它在秋天会长成怎样的果实，那并不是一颗黑格尔式的作为逻辑起点的叫做“绝对精神”的种子，那是一颗湿润的、幼嫩的、在混浊而块垒的土壤中呼吸和生长着的种子。一切只不过因为它一次性的旅程，因而当繁茂的树叶在风中低吟之日，它所唱出的，是那样一首悲欢莫名的曲子。

心中有一下被触及的感觉。

就好像初夏的白杨树叶上面的绒毛一样的青涩，然后在那样明媚的阳光下，慢慢的舒展开来。无论是被风吹过的，被雨洗过的，被蝴蝶鸟雀掠过的，被温柔的手抚摸过的，或者被某个顽皮的孩子粗鲁的捋过的，叶子们都在慢慢的长大，而那些青涩，也随着时光而失去得无影无踪。恍若整日里面漫步过的长廊，慕然回首，已经是紫藤磊磊落落。蜂蝶纷纷扰扰的，不知不觉间，春已逝。耳畔，是温柔的风吹过。

（说了半天，还是废话。）

虽然我对韩片极端不感冒，老实说觉得河内的风气还是知识性，实用性和娱乐性的讨人喜欢，文学性的得花都相当的少～

好像你经历了许多，也懂得许多的样子。看了你的文章，总觉得自己从来没有过那样细腻的感情。

或许没心没肺的人活得更轻松些，我没心没肺地这样想。

春逝：捕捉爱情的声音

　　刘智太是一个录音师，与电台主持人李英爱合作“人与自然”的系列节目。他们在竹林里录制风声，在河边录制水声，在山野里录制雪落的声音。

　　美丽的风景，年轻的男女。爱情就这样滋生。

　　这部片子放了好久，昨天晚上终于拿来一看。本来以为只是一个老套的爱情悲剧。然而很意外。我没有paya那种神经——噢，精神——任何片子都能七八遍的看。这算是第一部看到之后我还想再看的片子。因为里面有些东西我不理解：）

　　两人第一次合作是录制竹林的声音。翠绿的竹林，淡淡的阳光洒下。两个刚刚相识的人坐在地上，倾听风从竹叶划过的声音。沉静的心情与轻灵风声交织在一起，尘世被远远隔开。这个画面令人心醉，是每个男人或女人都倾心向往的时刻。男女主人公也不例外，爱情的种子不经意的埋下。

　　回到都市两人深夜一起制作节目，聊天时李英爱谈到自己结过一次婚。我本来以为这会是一个拙劣的伏笔，那个笨蛋男人将在一个紧要关头带着一身酒气出现，把一对热恋中的男女闹个鸡飞蛋打。事实证明导演许秦豪比俺要强一点点。这句话是所有故事的基础，也是一把用来理解故事的钥匙。

　　热恋的故事总是相似的，象每部影片中那样，两人无论天涯海角都紧紧相拥，心里充满了幸福。故事似乎就该如此结束。除非导演象每个傻b一样，用些保险公司都不愿承担的不可抗力象战争之类的掺上七八砘的水，将故事弄得臭长。

　　故事还在继续。短暂的冬天转眼即逝，恋人最钟爱的季节成了刘智太爱情的终结。

　　所有的童话故事都在说爱情可以天长地久，热恋始终保持1000℃的炽热，王子与公主就这样生活在一起。人到了二十多岁，就该学会这只是童话。但每个叙述者却都乐此不彼，津津有味地一遍一遍重复童话。好象他们自己象相信共产主义信念一样相信这些故事。

　　许秦豪不相信，他说他不相信，他让李英爱在故事中讲述自己对爱情的不信任。春风荡漾的夜晚，李英爱把刘智太的衣物打包放在门前，听着刘智太离去的声音。离过婚的她很快找到另一个男人，而刘智太却在努力学着遗忘。终于他放下那盘有着李英爱歌声的录音带，在金黄的田野里张开双臂，倾听大地的歌声。

　　操，讲得太生硬了。相信我，片子比俺讲得好：）

　　这部片子给我第一印象是非常含蓄。这一点俺媳妇有不同意见，她听了我的讲述，一边对我的欣赏水平表示极大的同情，一边说《花样年华》更含蓄。对此，我在这里也表示一下同情，同情她的欣赏水平。《花样年华》是含蓄，但它要表达的就是含蓄，结果在拍摄与表演角度都一味的追求含蓄，似乎很成功，其实这么费力的表现含蓄正是对含蓄的污辱。就象想靠抹布表现镜子的清晰一样，使劲儿越大离清晰越远。而《春逝》则是使用大段大段的心理留白，想表达尽在镜头之外。

　　李英爱的角色相当成功，当我得知去年韩国电影的最佳女主角给了《我的野蛮女友》而不是她时，真有些失望。这个角色难度很大。李英爱初看有些小女孩似的天真，给人的印象是那种可以靠一次爱情活一辈子的人物，但深入下去后，她却显得极其现实，充满了矛盾。由于一次失败的婚姻，她不再相信爱情永生的神话。而只是把它当成一种经历（我相不到更好的词儿……），当它褪色时，就痛痛快快地再经历一次。

　　爱情是会变的。它可能在某一个时刻突然来临，潮水般汹涌吞没一切，又会在另一个时刻就此逝去，任人呼唤，一去不回头。爱情也是会老的，岁月流逝，激情消去，爱情逐渐沧桑，不复本来面目。婚姻只是一种枷锁，用来将同床异梦的男女捆在一起，以避免更复杂的社会问题。因为社会需要的是一种秩序而不是激情。

　　刘智太象一个纯情的男生。受伤后，他也终于明白爱情是无法捕捉的。我不知道他是否免疫了。对社会来说，没有什么比一个带着满腹精液将爱情当作过眼云烟的成熟男子更为可怕的了。比起李英爱来说，一个李英爱式的男人只会是个倾头倾尾的悲剧。

　　还好，结尾时，刘智太闭上双眼张开双臂用双耳捕捉麦田的声音，这比让他在都市捕捉另一次爱情的声音要好得多。

　　但这正象我不相信另一个童话一样。也许在镜头的最远处，有个浅笑的女孩。

　　当然那是另外一个故事。

　　这个爱情，已经随着春天逝去了。

在如今我所站立的地方回头看来，那并非是简单的对与错的问题，那是我们成长所必经的伤痕，非此我们不能从那个曾经无数次照亮和温暖着我们的春天的梦境中醒来，非此我们不能决然告别那样一个做梦的年纪，非此我们不能带着许多的不舍和柔肠但却义无反顾地离开那在独自臆想的眼界中“看起来很美”的一切和种种，种种和一切。

美是无用的，所以当然少不了废话。呵呵。

知道兄台是在鼓励我，很感谢。

不过韩片不见得就一定不好，正如我写的文字不见得就一定好一样。此例可破，呵呵。