- 程序有所改变。发帖如还有问题请报告
- 【征集】西西河的经济学，及清流措施，需要主动参与者，『稷下学宫』新认证方式，24年网站打算和努力目标
主题：【原创】宫花寂寞红(一)----簪花仕女 -- 月色溶溶
家园 【原创】宫花寂寞红(一)----簪花仕女 因为从小爱画美人儿，所以对画史上善画仕女的画家特别留意，给我留下印象最深的，要数周昉和唐寅了。
“屏风周昉画纤腰，岁久丹青色半销。斜倚玉窗鸾发女，拂尘犹自妒娇娆。”杜牧这首名为《屏风绝句》的小诗写的就是周昉。周昉，字仲朗，唐代京兆人，出身于官僚家庭，是一位典型的宫廷画家。他笔下的宫中女子体态丰厚，曲眉丰颊，肌肤丰满，衣饰华丽，在深深浅浅背景的画绢上或扑蝶、或抚筝、或对奕、或挥扇、或演乐、或欠身"打哈欠"，笔触细腻，形色双绝，其中寂寞庸懒，空虚无聊之态正是元稹诗“廖落古行宫，宫花寂寞红”意境。以相传为周昉真迹的画中珍品《簪花仕女图》为例，画中四嫔妃两侍女，作逗犬、执扇、持花、弄蝶之状，宫女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装，高髻上簪时兴大牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。人物的描法以游丝描为主，行笔轻细柔媚，匀力平和，特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。画家在手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，色彩明丽，华美典雅，形神俱备，人赞曰“绮罗纤缕见肌肤”，传达出柔和、恬静的美感。当然，以现代人的审美观念来看，画中女子绝非杜牧夸耀的“纤腰 ”，唐代社会政治经济文化中心都位于关中，在审美上自然也以关中妇人的丰厚之体为标准.
创造了画史上著名的“周家样”风格以至流绪遍传后代的周昉不仅能图形，更善传神。相传唐朝名将郭子仪的女婿侍郎赵纵约请韩幹和周昉先后为他画像，画完后，赵纵将画像置于坐侧，一时难定优劣。赵夫人回府后点评道：“两画皆似，前画者空得赵郎状貌，后画者兼移其神气，得赵郎性情笑言之姿。”一语道出周昉艺绝之处。可惜的是现在难见确实的周昉真迹，《宣和画谱》著录了他的七十二件画迹，均已湮没于世，连摹本也无。只有一些古画相传为他的名作。所谓“传”，是今人参考了前人较为可靠的鉴定意见和相当长的收藏、著录历史，虽有疑问，但与周昉的构思和画风大体相近，与周昉的生活时代相近或相距不远，如《簪花仕女图》卷、《挥扇仕女图》卷和《调琴仕女图》卷等，可资参考周昉笔下神韵。想七十二真迹若存，当是何等盛景。
周昉《簪花仕女图》
外链图片需谨慎，可能会被源头改《挥扇仕女图》
外链图片需谨慎，可能会被源头改《调琴仕女图》
外链图片需谨慎，可能会被源头改元宝推荐：雪个,家园 痛苦的事啊，看到佳作，却发现是缩小版，不能尽观细节。 家园 【原创】宫花寂寞红(三)----浔阳遗韵 当然，要说最能适应现代人审美趣味的还得是现代画家，比如陈逸飞的古典仕女图。陈逸飞，生于宁波长于上海。他虽以油画扬名，但在画作的精神气质甚至是构图用色上都可说于周昉一脉相承，具有装饰美的特点，笔触细腻华丽：大块的深邃的暗色背景，突出的人物形象，秀丽精巧的五官，精美考究的服饰，把写实浪漫主义风格体现得淋漓尽致。《浔阳遗韵》、《罂粟花》、《西厢待月》、《烛光》、《扇》等等都是他这一风格的名作。《浔阳遗韵》画中三个旗装女子，一琵琶，一洞箫，一折扇凝神谛听，黑色的背景衬托得画中人神情更为端庄，旗袍在光晕里柔和地泛着丝绸的光泽，上面有繁密的团花和镶滚。整个画面宁静悠远，表现了白居易《琵琶行》中“弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志”的意境，令人如闻“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”之声。想画外坐下之司马亦已青衫尽湿矣。陈逸飞把中国古典审美的意像神韵经过自己的中转，在西方世界也找到了知音，成为极少数几个被西方承认的现代中国画家之一，更与当今世界最具权威的玛勃洛[MARLBOROUGH]画廊艺术公司签约，成为该公司历史上第一位与之签约的亚洲画家。
陈逸飞已是国际画坛拍卖价格最高的当代中国画家，幸喜现代科技昌明，在居室挂一副惟妙惟肖的电脑复制《浔阳遗韵》倒也所费无几。钟情之深，也就且不管附庸风雅之嫌了。这陈逸飞画画成名之后，卖服装，拍电影，招模特，正是春风得意马蹄急，倒似乎是传说中唐伯虎一类风流人物。正像他自己所说，他是不怕没钱的，想想也是啊，没钱化了回到画室隐居几日，不就又解决问题了吗？画室外有的是捧着美元港币台币等候的崇拜者。可惜也许是天不假年，也许是太过风流，陈逸飞遽染然而逝，留下一大堆遗产给老婆孩子大小秋香们去争。
画中闲静的仕女们芳华永存、红颜不老，又岂是我等凡俗女子艳羡得来的。
《浔阳遗韵》
外链图片需谨慎，可能会被源头改家园 我也画过 不过很土
家园 月色妹妹所涉极广呀 美女＋才女＝？
家园 香袖...
家园 花了再学习 对那套邮票的确印象深刻。
家园 看不懂，花！ 不过一看到唐代胖乎乎的仕女，就总是想起回锅肉来，汗...
家园 【原创】宫花寂寞红(二)----秋风纨扇 与作为宫廷画家的周昉不同，唐寅是作为一位文人画家在画史上取得一席之地的。这位唐寅也就是传奇戏曲民间传说中经常出现自栩为江南第一才子的唐伯虎，据说他文采风流，多才多艺，更兼人物倜傥，藐视戏弄权贵，狂放不羁，玩世不恭，所谓“龙虎榜中第一名，烟花队里醉千场”，一生共娶了九个老婆包括著名的秋香，是数百年一直到现在仍为江南女子无限崇拜的偶像级人物。可是实际上的唐寅是怎么样的呢？“唐解元”的名头是不会错的，可惜的是这已是他功名的顶点，因为科场舞弊案他再也不可能在仕途上有所作为，心灰意冷之下放浪形骸、穷困潦倒以至连元配夫人也弃他而去，幸有青楼女子沈九娘怜他潦倒爱他有才，伴在他苏州城外桃花坞中筑桃花庵卖画为生，才不至真正穷途末路。
唐寅山水花鸟人物皆能，犹以仕女图名声最著。唐寅仕女纯用笔墨得意趣，洗练流畅，笔简意赅，洒脱又非随意纷披，文人画活泼、秀逸的格调非常明显。如他的代表作《秋风纨扇图》，画中用高度洗炼的笔触，描绘了一名手持纨扇伫立在秋风里的美人。那高高挽起的发髻，略带忧伤的表情，凝眸远望的双目，典雅明丽的妆束，亭亭玉立的风姿，被微风轻拂的裙带，充分表现了这位佳人的美。左上角题诗云：“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤。请把世情详细看，大都谁不逐炎凉？”画中的背景极其简明，仅以坡石一角意笔为之。右侧缀有双钩细竹，疏疏落落，大面积空白给人以空旷萧瑟、冷寞寂寥的感受，突出“秋风见弃”，触目伤情的主题，闲居文人的清高和政局之外者的孤傲与不屑也隐隐可见。全画笔墨流动爽利，转笔方劲，线描起伏抑扬，较为粗放，把行云流水措和折芦描法掺合了起来，挥洒自如，富有韵律感。与周昉绮罗画最大的区别是以畅达自如的笔墨挥写人物形象，人物的衣褶作抑扬顿挫的笔势，全幅图纯用白描，不设色。以淡墨染衣带，衣带微微飘起，点出秋风已起；以浓墨画发髻，浓淡墨参差画太湖石，双钩丛竹，恰到好处，形成了生动的墨韵，令人感到色泽的丰富。
早在宋代全社会对女性审美观就已经发生了根本性的转变，已不再领略以丰厚为体的关中妇人之美感，转向倾慕纤巧玲珑、清癯瘦弱的江南女性，所以鲁迅在《论“旧形式的采用”》一文中所说：“唐伯虎画的细腰纤手的美人，是他一类人们的欲得之物。”这也是时代所尚。这类清秀佳人现在仍是不少男子的梦中情人吧？可惜伯虎之画殊不可多得，尺幅连城，若无石呆子般的祖上阴德，不是寻常人家可以轻易染指得的。
《秋风纨扇图》
外链图片需谨慎，可能会被源头改
