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主题：【闲聊】又一个或许倒掉的标志性人物--王洛宾 -- 起于青萍之末
家园 歌词也是哈萨克民歌 -- 有补充 百度上边有啊：
是王洛宾结合了三个民歌创作的歌曲。而歌词里那句“我愿她拿着细细的皮鞭
不断轻轻打在我身上”， 是卓玛感受到了王洛宾的爱意，用赶羊的皮鞭轻轻抽了他一下。
那时候民歌采风，融合再创作是非常正常的。 当年的刘炽（“让我们荡起双桨”）很多的作品都是源自西南地区的民歌采风。 本来也没有版权的概念，觉得好就拿来用。
通宝推：苏仙岭,作者 对本帖的 补充(1)家园 有一个关于刘炽的节目 -- 补充帖 刘炽英年早逝，所以采访的是他的夫人。
他的夫人介绍刘炽常年去西南少数民族地区出差，学习当地的民歌。回家后就开始整理。据说“听他唱歌比听他说话还多”。而民歌由于缺乏乐理知识，所以“那些民歌非常难听”，但是经过他整理之后，“就非常好听”。
刘炽创作往往很快，拿到任务一两天就完成。所以很可能就是素材积累的足够。可能自己创作一部分，而采用民歌中的一两个关键的旋律。换句话说，自己创作80%， 而借鉴20%。 但是很可能人们真正记住的恰恰是那20%。 如果按照今天的角度来说，可以说是妥妥的抄袭。
但是在那个年代，这属于文艺工作者向劳动人民学习的好榜样。
通宝推：自由呼吸F0,燕人,家园 连卓玛的段子都是编的，连汉语歌词都是陈田鹤整理的 曲词都跟王洛宾没一毛钱关系
家园 这就不知道了 - 复 这就不知道了
家园 我也不知道，陈田鹤后人很不服气。我也只是吃瓜看戏 家园 你的主贴表达的情绪可不是吃瓜 你的信息来源也不过是这位后人。何以知这位后人不会造假。
家园 显然你看贴不仔细。。。 我阴差阳错地听了一个内部民族民间音乐保护的研讨会，以上所有涉案曲目，都整理了比较多比较充足的证据，证明王洛宾鸠占雀巢，徒有虚名。
我可不认识陈田鹤的后人，但在研讨会见到了1946年出版的”中国民歌集“的相关电子版
家园 实话实说，我感觉有点假 王洛宾创作的时间，空间都比较长。一般抄袭的，欺世盗名的往往有一两个非常好的作品，然后剩下就一片空白。 王洛宾写过很多类似即兴创作的抗日歌曲，在监狱里创作，还遍过歌剧。总之艺术经历很完整，水平也基本一直在线。
当年西部乏人问津，而外国歌曲更没人知道。他借鉴，改编，甚至他自身的原创里包括了多少听来的，用如今的标准去衡量肯定是可以商榷的。但是这属于用今天的剑去斩前朝的官了。
他属于那个年代的抗日进步青年，以及后来新中国的文艺工作者。他的创作很多时候是服务于宣传，所以原创不原创可能他自己也不是那么在意。当然，你说的这种，别人写好了，他拿过来署上自己的名字。这什么时候都叫抄袭。我个人不认为他是这样一个人，当然我也没有证据。
家园 从吃瓜看戏角度，一切都是颠覆性的 这一波是主流音乐圈里人怼王洛宾，一切都是颠覆性的：
王是马步芳部队的政战军官，被解放过来改编进解放军的。坐牢似乎与此有关。。。
西部民歌在上世纪3-40年代有音乐人集中采风整理，恐怕不能说泛人问津，《在那遥远的地方》的实物证据是1946年国民政府出版的民歌集。共有80多首民歌。
这次王洛宾的对立面直接说，王是“骗子”，如果当年有网络，他根本不可能忽悠成。
好象他们对王洛宾主张享有著作权的民歌作品提出了全面的质疑。
通宝推：真离,
见前补充 4894279 家园 记得有个关于蓝色多瑙河的电影， 其中表现了歌里有很多句子直接取材于民歌。
家园 当年罗大佑就掉入王洛宾的版权陷阱 罗大佑在一张专辑里录入了《青春舞曲》，作者记录为民歌。
王洛宾将本曲视为自己的改编创作，自然要与罗大佑打官司。官司在大陆开火，罗大佑自然输掉了官司。一气之下，罗大佑不在大陆发行此专辑，只在台湾和海外发行。王洛宾虽然赢了官司却收不到版税，也无可奈何。
当然，大陆有盗版，王洛宾没收益，罗大佑也没收益。真是个怪异的年代。
家园 一个没听说过的古代人物 他现在每年的收益能排进今天音乐行业前五百么？
早进垃圾堆多少年了，无非是掏出来借机炒作吸引眼球。