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主题：【原创】胡说25：听说名叫《美丽城市三重奏》 -- 兽行胖子
家园 【原创】胡说25：听说名叫《美丽城市三重奏》 > 内天，胡乱打开电视，一个怪异动画片蹦了出来。怎么个怪异法，说不很好，我第一直观内画面风格是：半流体。届东西老让你有异形口器中淌出来的液体的感受。还好的是，我忍呀忍的，也就习惯了。然后，就是自己安静的坐在那里，看到了结局。再然后，就是安静的坐在那里，尽量控制自己不做出些什么砸烂东西然后狂欢的冲动。再然后，我终于可以自由行动的时候，我又把这片子忘了，呵呵。过了很久，才看到篇文字，才知道《看电影》管这部动画电影叫《美丽城市三重奏》，还好，终于知道了名字。
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> 就不在这介绍剧情了，理由是――我实在是不知道，刚才说了，无意中转到这个频道，没头没脑的看完了片子，要是还能讲出来原本的故事，我一定具有幻视等特异功能。而且，我也讨厌给别人介绍剧情：人家看过的压根用不着你跟那絮叨；没看过的你都给说完了还让不让人家看了？这类行为在经济学上讲只能是无用功还伴有负效益。我是不会做滴。最主要的是，我觉着这片子骨子里就不是要给你讲一个完整合理的事，跟这个故事告诉了我们这样一个道理压根没关系，你又何来段落大意？难道兄台你想要再创作？
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> 现在先看看片子本身。
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> 首先，这片子几乎没有（我的印象就是根本没有）对白。也就是说这电影全靠画面本身还有音效再有就是有限的音乐说事。而这电影里的音乐却又不是传统意义上的背景音乐或者煽情用的道具，它根本就是本身故事的一部分――算了，我后面单说吧。然后，如果你看过这电影或者片断更或者仅仅是截图，你就会发现，单就是画面风格这东西如我说的就是怪异，它几乎没有任何传统意义上的动画片的感觉，常见的动画片夸张变形是必然的，可人家是往美感上使劲；这片子则不届，人家我就反其道而行之，我就把形象设定的丑的叫你无奈，甚至不简简单单是丑，内东西还荒诞。用这样的完全违背常识的画面来表述东西，你先预想一下应该是什么效果。如果你估计的没错，你预见的就是我看到的东西了，是什么，自己去看吧，我的语言对这电影苍白的很，你也看到了，除了用荒诞怪异，我没用上什么别的词，他我就这点本事了不是。
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> 现在大伙大概知道，这片子应该是很诡秘。而正如我们所知道的，这片子也的确诡秘的很，再看看他的部分情节设定。
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> 一个细节，故事里有四个人物要吃饭了。需要有食物来源。于是一个人物带着雨伞，小板凳还有鱼兜，出了门，到了河边。放下板凳，打开雨伞，坐下，然后不知道打哪里掏出来一手榴弹扔到河里，再伸出鱼兜――瞬间，漫天花雨，无数的收获物飞上天空，部分的散到鱼兜里。于是人物合上了雨伞，满意地站起来，带着板凳回家，当然还有自己的收获物，一兜子沉甸甸活蹦烂跳的青蛙。
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> 再过一会，我们就看到了一锅青蛙汤。只是这青蛙汤有点特别，分到盘子里的青蛙还在伸腿蹦垩着。于是，人物们开始吃饭了……
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> 现在说说你是什么感觉？我是说不很明白了。好，咱们都先留着，下面还有。
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> 如果有人把一自行车轮胎，一废报纸，一没装东西的冰箱，一老式吸尘器放在你面前，你会联想到什么？算了，我别难为人了，电影里的答案根本不具理性，我想我还是重新问题为好：如果有人把一自行车轮胎，一废报纸，一没装东西的冰箱，一老式吸尘器放在你面前，让你想象它们和音乐有什么联系，你会怎么回答？电影里给出的标准答案是：吸尘器加节奏，报纸加背景音效，冰箱的栅栏格加伴奏旋律，轮胎的辐条给主旋――我像我还是别尝试用自己的语言形容这样的音乐的好，看了都捏自己鼻子，有机会您自己看吧。但很可能的，你会喜欢这东西。这就是全篇除了开头以外全部的音乐使用。而这东西和他的故事主线几乎没有关系，如果非要说这电影有故事主线的话，毕竟，电影么，至少画面上要给出点人物梗概之类的东西不是。（倒是知道以前有过一种视觉音乐的东西，给了你音乐，银幕上就剩排列组合的线条了。可这东西能叫电影么？）
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> 这样类似的细节还有很多，就不一一说了。等您自己看的时候就都有了。
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> 我现在说我的感受了：这电影基本上不具理性，看上面说的两个细节你也可能有类似的感觉。电影的导演似乎在把自己脑海里的人类世界的概念完全敲碎，再把碎片随机排列组合，然后再用适当的画面，应该说是适当这组合后的概念的画面，表现出来，就成了这个电影。或者，我想也可以这么说，这电影可以当成是几个聪明的甚至有一点点坏的男孩子（这电影的坏法应该只能是男孩子的了），自己亲手做了一些丑陋简单的玩具，然后，用这些个东西给自己讲出来一个吓唬自己的故事。
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> 我个人更倾向于第二个感觉。说实话这电影能给出一个算是光明的结局都大大出乎我意料之外，这个结局与其说是剧情的需要，不如说是导演在最后发了点善心，让我在看到电影最后松了口气。可问题是人家这片子根本就不是什么悬疑片惊悚片呀。我想，出现这效果一定是我脑子本身有问题。我感觉这电影给了我的是一个完全不同的视角，完全不同的观念，仿佛星爷举着棍子对夺命书生说的：谁说没枪头就捅不死人。是啊，谁说这世界就应该是大伙传说中的样子。
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> 再看看这电影的制作地，呵呵，法国，这个星球上的现代艺术，扒勒扒勒根，都是打人家的巴黎内块爬出来的，这才知道，难怪。
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> 西洋鬼子那的艺术发展史是从再现阶段再到表现阶段的过程。以前的无论是古希腊还是罗马还是后来的文艺复兴，绘画的标准都是追求真实，内时候得几乎所有艺术形式也大概用这类美学观点来评价。直到现代主义的兴起以后，艺术的评价标准才开始由真实地再现物体的原貌转换为对作者的概念的体现。用达芬奇的话说：我的画就是教会别人怎么看画。别挑达芬奇年代上的问题，现在还有不少人怀疑那厮是未来人回到了过去呢。而现代美学的观点也大概是这样：如果非要说现代艺术的功用的话，就是给人们以创造力。毕竟，在现代社会越来越程式化，人类生活越来越机械化的情况下，人类的观念也越来越板结。而创造力本身又是现代社会最被看重的能力。怎么看这都是人类在跟自己较劲。
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> 现在再抄一段古文表明这个观点（顺便也渊博一下）。你也先别挑我中外区域上还有古今年代上的毛病，老子的东西鬼子们还当成是现代主义最早体现呢。不过是中国人一早就知道了，鬼子们又兜兜转转了两千多年才知道而已。
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> 清，王夫之：能兴者谓之豪杰。兴者，性之生乎气者也。拖沓委顺，当世之然而然，不然而不然，终日劳而不能度越于禄位田宅妻子之中，数米计薪，日以挫其气，仰视天而不知其高，俯视地而不知其厚，虽觉如梦，虽视如盲，虽勤动其四体而心不灵，唯不兴故也。圣人以诗教以荡涤其浊心，震其暮气，纳之于豪杰而后期之以圣贤，此救人道于乱世之大权也。
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> 先人们说得明明白白，咱听着，抄上来就成了。
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> 其实我想，这些东西是圣人们对咱平常人的说法，诱之以利：这是告诉咱们这样怎么怎么好，然后教咱们学好呢。要不说圣人心呢。其实对内些个真正的艺术家来说，他们才没内闲心，还什么教书育人呢。哦，平时你把人家当怪物看，躲得远远的，等人家做出来了东西了，有了名号了，你又靠上前去套近乎：“当年咱们还是邻居呢。”有你们这样做人的么。我想对内些个真正的艺术家来说，自己的作品应该就是个破房子，帮自己屏蔽掉一些个杂物。然后给自己些个《陋室铭》的感觉：谈笑鸿儒，往来无丁。再然后，就是自己个做些个东西好玩，全当给自己讲故事了，反正他们也孤单寂寞着呢。可回过头来咱们自己想想，咱自己有多长时间没给自己讲过故事了？大概都忘记了自己还曾经年轻过了吧？
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> 现在再抄上<看电影>上说的鬼子们给的影评：
> 《达拉斯早间新闻》称它“每一帧画面都充满着惊人的高超艺术和想象力”
> 《洛杉矶时报》评论它“一个真正的幽默动画片，年度最古怪的视觉杰作，带我们进入了一个无可名状的世界，一个和我们任何见过的世界都不相象的地方”
> 《新闻日报》说它是“一个复杂的，完全原创的动画故事，让我们时而感觉到不祥，又时而感觉到诡异”。
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> 成了，现在齐活了。剩下的就是自己个什么时候能有机会再看一遍了。
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> 顺手再说说中国的某些个自以为是的导演们，当你们正拼命的往自己个的电影中间加思想加内涵的时候，部分鬼子们早就开始真正的玩电影了，内对人家来说就是个游戏。所以人家导演玩得开心，观众看得开心。这里面差了多少，你们自己想去吧。就连捧臭脚的奥斯卡的级别你们还都没够着呢。
家园 我很喜欢这部动画片 我是去年圣诞无意间在BBC2看到的，先是被它的绘画风格吸引，很特别，然后是音乐，后来是它的想象力，虽然情节很简单，可是很有回味。
去年看过的动画片中，喜欢的还有宫崎峻的《龙猫〉〉
家园 【文摘】美丽城三重唱 美丽城三重唱
UGC和Gaumont是法国的两大电影院线，遍及全法各个城市。我办了一张UGC电影卡，可以在所有UGC电影院无限看电影了。办完了有点后悔，因为Gaumont的卡虽然贵一点，但是可以在MK2看电影，而MK2里常放一些比较另类的东西。
不过UGC的东西也够我瞧的啦。
最近连看了好几个动画片，麦兜故事，美丽城三重唱，辛巴达航海和猫的报恩。
麦兜故事估计对许多人来讲都不陌生。我在一个小电影厅里看的，人不多，可是大家都乐得哈哈哈的。哎我现在想起吴君如那个“贼包积包贼包贼包积”（说得不准，懂广东话的同学请指正）还想捧腹。这个动画片，在结尾的时候打出来：所有动画都在香港制作。的确很香港味道，那种小市民式的无厘头，琐碎可爱，亲切温暖。
辛巴达航海给我的感觉很一般，太好莱坞了，脸谱化的人，宏大的场面，光明的尾巴。猫的报恩是宫崎峻的动画制作室出品的，清新动人。
美丽城三重唱（Les Triplette de Belleville）则是纯粹的法国动画。这是今年戛纳电影节的参展片，也是我看过的最古怪的一部动画片，很难描述，但是还是试一试：
一个叫Souza的胖老太太和她的小外甥Champion住在一起相依为命。冠军（对他就叫这个名字）父母双亡，Souza发现唯一能让他高兴起来的东西就是自行车。于是老太太给冠军买了部车，还亲自训练他。
冠军长大了，去参加环法自行车赛。半道上他被人绑架，老太太一路跟着绑架他的大船到了美丽城。影片下半部分讲述老太太的历险记：她如何从法国黑帮的手里救出冠军。
片名为什么叫美丽城三重唱？三重唱，是影片里三个老太太，分别叫Rose，Blanche，Violette。她们年轻时曾经大红大紫过，如今在美丽城的酒吧里演出，缅怀她们的昔日好时光。是她们收留了Souza，也是她们帮着Souza救出了冠军。美丽城，是导演臆想出来的城市，是纽约和多伦多的混合体。高楼大厦林立，繁华与贫困并存，港口上立着个胖乎乎的自由女神像。
这部动画片，即使不懂一句法语也可以照看不误，因为几乎没有对白。几个老太太还偶尔嘴里发点怪声唱首歌什么的，冠军简直从头到尾都没出声，只是眨巴着他迟钝的大眼睛。人物造型夸张古怪奇突，冠军小时候是个大脑袋，长大了以后大小腿无比粗壮，身材细得象麻杆，Souza两条腿不一边长，所以一只鞋的鞋底厚得象砖块。他们的狗布鲁诺的身子圆滚滚，腿却象火柴棒。那三重唱老太太，更是彻头彻尾的丑八怪。其他人物形象也都很滑稽。
不过，有些场面却如梦幻一般美丽，比如Souza和布鲁诺在茫茫大海上踩着船追着绑架冠军的大轮船时，那从天上穿过云照到海面上的光和蔚蓝的海，美得让人不相信这是动画效果。
这部动画的背景是法国的五六十年代，那是导演Sylvain Chomet最爱的年代。画面的基调也是淡黄色的，有非常浓厚的怀旧气氛。故事的许多细节都很荒诞有趣：比如Souza一家住在铁路边上，布鲁诺每天一到点就跑到楼上，在窗口对着开过的火车不停地吠，它也会做梦呢，有的时候，它梦见自己坐在车上，经过窗口时，有许多乘客在房间里，有个人朝它吠。
Sylvain Chomet的上一部动画短片就是以三重唱老太太为主角，获得相当大的成功。美丽城三重唱是他的第一部动画长片。他的动画片，不是给小孩子看的，黑色多于粉色。影片的整个环境是很悲惨的，主人公们都在社会底层挣扎：Souza和冠军住的房子破旧不堪，摇摇欲坠，Souza的所有财产只是一个法郎，三重唱老太太连吃的都没有，只能去池塘里捕青蛙当晚餐，冠军被绑架，天天在原地踩自行车 ….可是那些滑稽的小细节，又让人能不时发出笑声――笑里带着点辛酸的那一种。
Chomet的世界说不上善恶分明，好人有好报。生活里好象充满了失望和挫折。冠军再努力，也成不了真的冠军，即使在影片的结尾，我们也不知道主人公们的路会通向何方。可是，你永远能在“人”的身上找到希望。我自己喜欢极了Souza这个胖老太太的形象，她有最坚强的意志和最卓越的行动力，做什么事都一往无前。到最后黑帮老大亲自来追杀他们，她挡在路中间，车压过来时她轻巧地躲开，伸出她的厚鞋底一拌，车翻啦！
影片里的人物都不说话，所以音乐是一大亮点。音乐以爵士和古典为主。从影院出来的时候，许多人都不由自主地轻轻哼着主题歌的旋律，感染力十足。
对于看惯了迪斯尼动画或宫崎骏动画的人来说，这部动画绝对能带来不一样的感觉，我想只有法国人才拍得出这样的东西：荒诞和诗意交织，希望与失望并存。Chomet的美丽城，象是世界的尽头的冷酷仙境，可是这种冷酷仙境里，又存在着温暖的人性。
这部动画有一个非常可爱且别出心裁的网站，有兴趣的朋友不妨上去看看：
http://www.lestriplettesdebelleville.com/
克鲁克山
2003-08-02
家园 你转我也转，呵呵。这就是我烦的内篇原文，居然还是铅字发表了 《美丽城市三重奏》：重返摩登时代
????文／孙昊
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????卓别林热火朝天演《摩登时代》的时候，正是三十年代资本主义走向垄断的时代，机械大工业高速发展，资本向少数垄断财团手里集中。随着这场工业和社会变革洪流到来的是大量沦为机器工业文明附庸的无产阶级，在技术革命的旋涡中迷惑，然后成为这个机器社会生产线上的螺丝钉，微不足道，随时可以被无情抛弃。《摩登时代》中，卓别林被卷进了巨大的机器，在机器的力量前无所适从，在商场琳琅满目的商品中滑行，浸透了苦涩的笑料成为了那个时代的真实写照。
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????时隔将近七十年，类似的场景和苦涩的回忆被搬上了水彩画风格的动画片，让我们重温了那场社会剧变下小人物的苦涩、压倒一切的商业力量和工业革命的激情，这便是《美丽城市三重奏》，一个几乎没有任何台词的现代主义寓言。
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????“美丽城市三重奏”原本是一个三人美女的歌唱组合，伴随着大洋对岸看电视长大的男孩子一家。这个家庭有三个成员，自行车手男孩、奶奶和一条见到火车驶过窗前就要对着狂吠的狗。小城市的自行车比赛中，男孩和另外两个车手都被神秘黑衣人劫去了美丽城，成为赛车赌博业的牺牲品――失败者必须被当场处死。奶奶带着狗乘着小船追到美丽城，因为没钱而在街头颠沛流离，偶遇了已经老朽的“美丽城市三重奏”组合，现在她们已经过气，住在低级旅店，靠炸青蛙为食，而她们用来谋生的技术也不再是美丽的歌喉，而是报纸、冰箱和吸尘器这些很不“艺术”的东西。通过一系列的努力，男孩终于得救，五个人带着狗骑着自行车离开了美丽城的罪恶与欲望之地。
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????如果非要追究虚构中的美丽城应该在哪里，电影已经明确地说出是纽约，在那个摩天大楼林立，商标的体量甚至大过楼房，满街大肥婆的欲望城市里树立着一个“自由女神”像，手里的火炬变成了冰淇淋。看到这些巨大的汉堡、冰淇淋这些属于美国“文化”的东西，联想到冰淇淋店里大吃特吃的超级胖子们，你又如何不认为这些冰淇淋店代表的就是美国的“邪恶”欲望文化？事实上，这个美丽城浓缩了整个拜物主义世界的恶趣，肥胖的身体是放纵食欲和懒惰的结果，势利的餐馆服务员向大亨180度大鞠躬，草菅人命的赌场老板为了比赛的刺激而现场杀人，参加赌博的都是物质富有而精神贫乏的矮子，仿佛是一个模子出来的克隆体，丧失了个体特征，高雅的艺术已经被“后现代”的现成品撞击声代替，音乐屈服于商业化的发泄，艺术家被逼到城市的底层，色情交易充斥着低级旅店。这些伴随着机器大工业产生的社会癌症正把整个美丽城变成一个丑恶的地狱，或者甚至可以说，摩登时代和欲望都市都来自于人类的恶趣，根本就无法将两者取一舍一。
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????卓别林是默片时代的大师，和他同一时代的大师们目睹了有声电影的出现，却纷纷成为有声电影的反对者，因为那个时代，人们喜欢用声音充斥电影，电影再次沦为舞台表演的记录，这几乎毁掉了默片大师们令电影成为独立艺术形态的全部努力。事实上，直到现在，还是有很多人认为默片时代才是电影真正的黄金时代，而且已经一去不复返。本片试图回到那个把影像力量发挥到极限的时代，在摈弃了一切台词以后，夸张的动作、道具的暗示都成功地构建起一个跌宕起伏的故事，每一个小情节、每一个似乎是不经意间出现在镜头里的物品都为后面情节的发展提供了线索，由于动画片的本性使然，镜头里绝对不会出现没有任何用途的物品，也没有在关键时刻出现前文没有交代过的道具，这就令故事的衔接更集中，也加强了内在的逻辑。
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????幽默和搞笑最大的区别在于笑声背后是否有泪水。卓别林的伟大之处在于他看到了摩登时代的痛苦，却用饱满的热情将苦难化为自嘲的笑料，而观众也能在笑声中同情起可怜的小人物，在眼泪中唤醒良知。《摩登时代》做到了这点，《美丽城三重奏》也做到了，原来笑声本来自于苦涩，自我受到了极大的压迫却依然能保持着精神的充盈，这个时候，任何好莱坞似的大道理台词和煽情的音乐都凸显出它们的做作和小气，原来这就是默片时代大师们所追求的真诚和良善。回忆起令我先笑后哭的《美丽人生》，父亲用善良的谎言制造笑料，笑声和泪水成为对立的两极，感动我们的不是笑料，而是父亲的爱心。本片则是另一条黑色幽默的道路，惨酷本身就是笑料，最后让你哭笑不得。我们看到奶奶拿狗当轮胎追赶远去的孙子，看到流浪的奶奶在桥下捡起破烂的自行车轮胎敲击出“美丽城市三重奏”的招牌歌曲，看到他们用铁锅成功抵挡赌场老板的子弹，都令人无限神伤。
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????那么，这个电影的理想之地又在何方呢？电影的最后，一群胜利者永远离开了美丽城，离开了霓虹灯下的罪恶，自行车踏进了黯淡的乡村，离开了汽车文明，似乎那里就远离了罪恶。其实却不然，故事并没有给出一个光明的结尾，那个三人同骑的自行车前是放映着比赛现场道路的电影银幕，依然是机器大工业文明的象征，这个虚幻的比赛和虚拟的胜利就这样伴随着他们走向新的生活，其实他们并逃不出摩登时代的手掌心。几分胜利的快感伴随着几分幻灭的凄凉，原来人类文明真的没有办法回头，只能走向万劫不复的深渊。
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????钢笔水彩画为电影蒙上了唯美的浪漫气息，鲜明的色彩和奔放的笔调在艺术化的轻松中勾勒出一个梦幻般的鲜明世界。奶奶的小城朴素而着重于自然风光，海上的风和日丽对比着惊涛骇浪，美丽城的光怪陆离着重表现了斑斓的街面色彩和下层旅店一带的阴冷气氛。这些纯粹而富有情绪化的色彩，已经不是迪斯尼似的模拟现实，而是真正烘托出故事的情感，极富感染力。片中大量运用了细节的特写，然后模仿大变焦的感觉，展示出大体量对比的大场景，我们不断探索着细节里的内容，猜测着整个场景的设定，这就造成了视觉的跌宕起伏。
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????本片获得了美国媒体的一致好评简直是无可非议的，《达拉斯早间新闻》称它“每一帧画面都充满着惊人的高超艺术和想象力”，《洛杉矶时报》评论它“一个真正的幽默动画片，年度最古怪的视觉杰作，带我们进入了一个无可名状的世界，一个和我们任何见过的世界都不相象的地方”，《新闻日报》说它是“一个复杂的，完全原创的动画故事，让我们时而感觉到不祥，又时而感觉到诡异”。
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????本片绝对不是给未涉世事的孩子看的动画片，虽然获得了奥斯卡最佳动画片的提名，却没有放到大院线去放映，显然票房价值永远也不会敌过直白的主旋律电影《海底总动员》。无论是故事本身还是其中渗透的失落情绪都注定了本片属于“酒好不怕巷子深”的类型。在这个只能容纳百人的小厅里，坐满了深深受其感动的成人观众，而随着父母一起来看片的孩子却一脸困惑。电影结束之时，几乎全场成人都站起身，安静地等待字幕的结束，然后一致用掌声向该片致敬。
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????本文发表于《看电影》３月下。
家园 确实是好片子 法国式的幽默、荒诞，经常让人忍俊不禁。剧情我也不说，呵呵。这部片子的想象力实在丰富，不服不行啊。相比之下国内的动画片简直是垃圾。
绘画风格上法国动画和日本动画还有美国动画存在很大差别，主要是具有很强的艺术性，看法国动画片视觉上也很享受的。
另外音乐也很出彩啊。非常难得的一部好片子。
家园 高手呀. 一点小想法,电影从其诞生就是一个市场的东西,与评论家无关.不过记得小时候老有啥8只腿的山羊,还是9只眼的狗熊展览,你要逮住个人问问好看吗,他是看过的一定说,好看好看,你还不去?
