主题：【原创】从李安《卧虎藏龙》的成功看张艺谋的江湖失意 -- 玉壶冰心

在2001年奥斯卡颁奖典礼上，《卧虎藏龙》获十项提名，并首次为华语电影夺得最佳外语片奖，和三项技术类奖项（最佳摄影、最佳艺术指导、最佳配乐）。自从李安的《卧虎藏龙》获得成功后，华人世界一片欢呼和鼓噪。但《卧虎藏龙》在大陆并没有赢得普遍的赞誉声和票房，有人认为《卧虎藏龙》是失败的新武侠尝试。观众已经习惯了武侠电影在技术设计上的眼花缭乱，智慧的较量和体力的比拼。在我看来，那些负面的评论是没有看懂李安的江湖理念，至少没有走进李安的精神世界，跟着李安的心一起跳动。李安是个文人，文人看武侠偏能看出锦绣来。就像金庸武侠跟古龙的武侠不同。古龙的武侠易，金庸武侠难，难在金庸武侠非有深厚的中国文化功底而不可为。李安有自己的江湖理念，文人爱江湖，便爱得不同。李安是想通过电影传达一个理念，一种很深刻的中国文化的理念。武侠不过是为他的故事包了一层绚丽的外衣，来吸引老外投入到他的世界，借以传达东方文化水流而境无声，得处喧见之趣的雍容美感。这就像果子包了一层果肉，不过是为了吸引鸟来播种。但是这个果子吸引了张艺谋，却连核一起吞了下去，不尝其味。张艺谋无疑是有世界眼光的但却有局限，缺乏中西文化的贯通。奥斯卡的野心使他迷失了本性而失去了自在。从李安的电影他只看到了风景，看到了音响，看到了三角恋爱，却独独扔掉了西瓜――人文情怀。这不能不说是他中国优秀文化的缺失和功力的低下。

早年我是很喜欢他的一部作品《黄土地》，大量长焦镜头的运用，就象是一个人的视点，久久的定格在无垠的黄土地上，悠远而又绵长，深刻地传达了黄土地的性格。那一长串的脚印、孤独的人影和高亢的信天游深深感染了我。那是一种民俗文化的力量和民族与残酷自然抗争的性格。而在他新武侠的片子里，漂亮镜头的运用和大块绚烂的风景却不知所云。书画是雅事，一贪痴变成商贾。

张艺谋初出江湖的篇子我是喜欢的，《红高粱》、《大红灯笼》、《菊豆》、《秋菊打官司》都是优秀之作，但张试图转型到商业片子后，从《代号美洲豹》，到《摇啊摇，摇到外婆桥》，故事却一直显得苍白无力，找不到感觉。我惊讶于张艺谋的浅薄，《幸福时光》更让我感到深深的失望。才知道离开了黄土地，他的思想竟是如此贫乏苍白。城市生活的缺乏使他的电影象一场梦游，给人一种文化失根的飘浮感。张艺谋后期制作的两部片子《英雄》和《十面埋伏》，象一个制作精美外表漂亮的房子，走进去后是空荡荡的。不能不说是形式大于内容导致的缺憾。

李安武侠的成功，在于故事的成功和文化上的厚重；而张艺谋的失败，在于故事的失败和文化的浅薄。这里不能把责任归咎到编剧上，而应该把责任归咎于导演的眼光的低下。做过学问的都知道，学问这东西是骗不了人的。没有潜心静气的功夫是成不了大家的。在商业化的大潮中，张艺谋少了静气，多了浮躁，找不到自己的风格和定位。经过张艺谋看山是山，看水是水，回过头来看李安如何在《卧虎藏龙》中铺陈他的故事。