主题：【原创】随笔：几部韩国军事题材电影（一）：生死谍变 -- 1001n

似乎没有这么一段阿

这个片子确实够创意 尤其是地面上烟花灿烂

地面下枪林弹雨的反差

以及 友情亲情 与国家民族责任的选择（那个日本人回到过去就再也会不来了）

确实够吸引人

不过如果中国这么拍，倒不见得被民众骂到死

毕竟人们还是能看懂这么个拍法是要达到什么目的的

记得最早对韩国电影电视剧有兴趣是缘自于N年前一部每周日下午六点在某电视台放的《阳地》，四十多集，我几乎都看了，这也意味着那一年的周日们下午六点钟，我都没干别的。。。

接下去看的是《天桥风云》，初识张冬健，但对韩载锡的印象超好超好。在太极旗飞扬里看到张东健的时候，觉得演技没有太大变化。

再后来看金喜善，没觉得《飞天舞》有多好看。再后来看裴勇俊，（bte,冬季恋歌太难看了。）再后来看我的野蛮女友，我的什么什么，韩国电影电视剧越来越多的进入中国市场，韩流盛行，从明星到服饰到菜式，我反倒失去了兴趣，不怎么看了，怎么样的俊男靓女都没用。

直到圣诞节闲着没事，狂看了一通五六十集的《大长今》，才觉得这韩国导演真行，无论什么样的电影电视，民族性里特有的执着精神几乎无处不在的闪着大光或小光，不易走形，就是这些，我觉得让韩国电影有种难以言传的光彩。

这算不算最大的恶意...让我看看身后先

花之！

《生死谍变》感觉有些夸张。

南朝鲜影片充其量是日美电影的杂交产物，谈不上任何新意，相比之下其作品从深度广度远不及印度，不管什么这政府那政府军政府民政府之前之后。

南朝鲜的军政时代在结束于卢泰愚政府，把这春天哪春天联系在一起时典型的中国文人牵强附会。南朝鲜的影视作品根本没有超出日美的框架，如果出于孤陋寡闻对日美作品缺乏了解，这样也到有情可原，可惜许多人对日美作品简直比中国作品还熟悉。

南朝鲜的社会长期受日本影响，而整个政权就是建立在日本统治时期的军警皇民的基础之上。其反日秀更多的是缘于北方的压力和竞争，不得已表现得十分亢奋激烈。然而从影视中和社会现实中其实处处流露出日本的烙印。如父权社会、如残肢剖腹文化、如法西斯的管理（在中国的南朝鲜企业简直就是上世纪二三十年代的日本在华企业的再现），乃至经济管理和产品都是照抄日本，其在国际市场开拓简直就如同昔日横扫中国和南洋日本皇军队伍中的高丽棒子仆从军。而日本现代政治框架则是美国一手扶植建立的，所以在骨子里的日本模式中表层中（从染发、摇滚等等可以看出），而整个政权依然是依靠韩国妇女出卖肉体给给美国大兵在美军的刺刀下得以维持。这个并非战败国的所谓独立国家享受着和战败国日本一样的待遇，就这一点也配谈什么民族尊严？就这一点在北方面前就无法抬起头来做人。毕竟北方没有外国的一兵一卒和相应的治外法权。

所以南朝鲜的民族主义虚伪得很，就如同韩国女明星整容修饰一样，假得要命。当然在拜金一族和偶像文化那里还是吃得开的。各何况因为现在南朝鲜的经济有点起色，于是许多中国人见钱眼开有奶就是娘，在恐日之后的一个世纪居然又兴起哈韩一族。昔日以天朝老子自居的人们现在做起奴才来倒也便当得很。而且还特也的变态，当年日本人为了侮辱中国人而放弃中日语言中惯用的中国而采用西洋语的支那这个歧视字眼来称呼中国，现在南朝鲜竟然自己不用中朝语言的传统交流习惯，自己放弃汉城并强迫中国政府采用那个从西洋译音中转译过来的首尔。自以为抬高了身价，其实就是自取其辱。

回到影视作品，其历史题材的作品如果把港台和日本风格一搅和，实在看不出来什么新鲜玩意。其军事题材能超越美国的越战和南北战争片么？而越战明显就是和昔日日军中的高丽棒子仆从军一样，这也能让某些人感动，不知道棒子如果接着派大韩军人在中国战场会做如何感想。其实许多人都是因为越朝的相对落后和韩国的相对发达产生的亲疏感，现在不是许多人都学韩美已经习惯称朝鲜北方为北韩了吗，说白了还是立场决定了“审美观”。韩国作品就同韩国汽车，充其量也不过是走对了量产的路，但是如果硬说质量如何如何，我看还是省省吧。

免得坏了身体,不是跟自己过不去么.

这个贴子,好象并没有讨论韩国的政治政权如何如何,也没人说

您这整个一对着冯京说马凉么.

南朝鲜那曾在中国的热播《大长今》实在觉得难以让人看下去，之所以能够热起来还是中国本身的问题所致。其实想想港台拍的《格格》《秘史》《太后》等等不照样在大陆倍遭追捧，类似的偶像白痴剧不照样热播。只要是大陆以外的，当然最主要的一定要是比中国相对富裕的地方拍得影视作品，只要引进就不怕没有捧场的。韩国的影视其实正是韩国汽车电子在中国扩张后的附带产品，而实际上韩国的文化作品在国际上的影响和韩国汽车电子相比根本不在一条水平线上，这在美国最明显，什么韩流之类的扯淡不过是中国大陆特有的东西。然而“物质决定意识”，所以随着韩国产品的输出，不出意外韩国文化也会获得一席之地，就如同美国的文化产品也历来是随着美国产品一路攻城略地的。然而一旦这种背后的物质支持失去恐怕，以后能给别人留下印象的东西并不多，要比俄罗斯印度差远了。

不过南朝鲜的策略还是很对头的，历史剧剽窃日本现代剧搬抄美国，所以对美国垃圾文化有好感的人，自然也会随之产生好感，这就如同韩国汽车和电子步日本屁股后面再世界扩张一样。不过，无论是韩国的物质产品还是文化产品，过分赞誉不知道是对其本身的污辱，还是对评价者智慧的污辱。

最后要说的是，中国改革后影视的堕落和中国的汽车等工业病因一样，相较中国而言，韩国汽车电子不象改革后的中国这样热衷于合资引进，韩国的导演不是为了取悦于洋人着眼于国外获奖，所以才因为中国的倒退而显得好一些，但是这也妨碍韩国汽车和影视是次品的判断。

如果国内有些人大言不惭说韩国车如何如何好，您是什么看法？

如果把韩国同类影视题材以同种方式由越南或者印度拍，恐怕就不会获得这种“衷心”的赞誉和好评。正如同港台影视的惯例，洋人总是文明的，富人总是有教养的，这是一种典型的半殖民地文化心态。

对照韩国人在中国虐待员工、对延边地区的渗透的种种劣行，哈韩文化的出现恰恰折射出中国大陆的变态，因为对日历史情结转而通过哈韩来弥补这种不足，其实呢，本世纪的韩国就是新世纪野心勃勃的日本，有些人还不知所谓地推波助澜。反日而哈韩，骨子里透着那么股虚伪。

这里讨论的是电影,我只评论一下您文中跟电影有关的内容:

等他们拍出来再说罢.

其他的诸如帽子之类,我的脑袋太小,您还是自己留着吧.

影视好歹算文化范畴，一个整天自吹自擂又一贯当人屁虫的文化能出什么好成果?

密码兄的这个帖子是就电影谈电影，完全没有涉及到哈日哈韩什么的。龙驹坝兄也没有那个意思。窃以为兄弟你引申得太多了。

仅就技术层面上看，韩国电影可以说进步是明显的，是值得研究和借鉴的。韩国产品也是一样。至于其背后的文化、民族、政治等情形并不一定是和这些技术层面的进步紧密联系的吧。要不然美国人也不必去学习日本的质量管理和生产组织了。所谓去芜存菁，取其善者而从之，其不善者而改之（呵呵，我给用这儿了），得其精华，为我所用，就是王道啊。所谓批判地学习，大约就是这么个意思吧。

哈日，哈韩是一种不加鉴别全盘接受（而且往往不好的东西接受得更多更快）的现象，如同当年的全盘西化，这个是一定要批评的，不过这应该不是密码兄这一系列讨论的目的，兄台有意大可以单独探讨。

富人放个屁都是香的，穷人么？能拍出来什么？明白着不就是掉进钱眼里么。韩国拍南北故事和美国人拍越战又什么分别？不就在刻意丑化中故意玩点“深沉”，而大陆的什么冯小刚也是这路子拍抗战，怎么就这么招人不待见？其实，国内真正让哈韩一族认同就是那个以专门收集过时的裹脚布以及各种阴暗面，充分塑造一个西方所需要的由中国人自编自导自演的野蛮落后不开化的文明的中国，只不多的得到了洋大人的奖赏于是乎倒成了中国的影视的精粹。韩国的许多作品并不是拍摄于什么九几年军政府时期之后，正如同一些浅薄的港台明星通过商业炒作成名后，垃圾也会被那些偶像派追星族们视为精品和杰作。

印度是一个真正的电影大国，但可惜中国人贫穷的印度阿三形象总是不入某些人的法眼。引入印度的影片竟然还不如改革前，真是好笑。如今韩国人发了，韩国片就像狗屎门大开，短短时间内以惊人的数量引入国内，垃圾泛滥成灾，可是不还是一个个津津乐道。不以为耻还以为荣。碰到批评，就如同追星族一样地什么上纲上线，什么扣帽子打棍子，什么不开放不前卫，好像卖血追星看着一帮拉皮磨光的假面孔和人样子，就真成了艺术欣赏。

而且几乎都是港台一样的垃圾作品，然而就这不还是被追风随影，其实如果没有相应的铺天盖地的广告宣传以及商业支持下的鸡鸭明星的做秀，都是些狗屁。试问能拍出一些像前苏联那样虽然垮台依然能够广为传颂的不朽之作？能够做出类似梁祝一样的能做为一个时代艺术象征的精品？

现在，除了中国人仰慕的那些富地方的影视，试问中国人视野之中的世界还有其他国家的存在么？这种富国（地区）影视文化等同于世界影视文化和中国教育中的英语等同于外语何其相似。这就是从天朝大国到三孙子马屁虫国的极端跳跃，这不还一个个乐不思蜀，并命其名曰“此中乐”如等无知。

您这一帖子对龙兄太不尊重了。

您帖子的主要观点我还是同意的。但是，正如我回您的上一篇帖子所说，密码兄的帖子下面不是讨论这些问题的地方，您这几番高论跟密码兄发帖的主旨是不相干的。您这么以跟帖的方式折腾，于表达您的观点于事无补，反而容易激起矛盾。这坛子上又不是不准您发主题贴，既然有话要说，而且跟密码兄的主题不是密切相关，何妨单独开帖阐述一番呢。论坛是表明观点的地方，但是还得讲究个方式方法不是？

不过战争题材的就看过 太极旗飘扬. 没什么大的感触,期待1001滴评论..