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主题：【闲聊】江湖侠骨恐无多—武侠小说琐记（1） -- 烤面包的胖大叔
你提的这三个作家呢。
高阳，金庸，张大春。
他们三人的小说作品呢，从个人的角度，可以有偏好的不同。但是，如果跳出来一点看呢，这三人的小说不大好放在一起比较。
因为这三人从叙事角度来说，分别是体现了——前现代（传统）、现代、后现代的不同风貌，从审美旨趣，结构安排，情节推进，人物塑造等方面都迥异其趣。
当然啦，阅读毕竟是私人的事，还是需要个人取舍，大多数（这一点我也没统计过）读者，由于自小的教育阅读的经历，可能更能接受现代文学的叙事格局。
徐皓峰的东西不错。
这电视剧听说过，但是没完整看过……
家里有电视还挺迟的……
万老爷子四五年赴台，老头子也容他这么多年了，相互间也算维持体面。到六八年就要落个君要臣死臣不得不死的结果，天降流星，友朋星散，高阳临死也要念念不忘留托后人。
这个坑太大了。
我看书后的解答是六八年大陆山东出了大事？？？老头子以为反攻大陆有了抓手：大敌内乱，且有内应，大好机会啊。老万这些人却不以为然拖后腿，错过时机导致龙颜大怒：你去死罢。
不至于吧？这点破事要搞到天人感应么？
张大春和古龙一样，才气满溢挖大坑，笔力不足兜不住。这是被埋在这个坑里怨念的叨叨。
从读者的角度来说，对每本小说都会有个“阅读期待”。
从你对张小说的分析来看，你的“阅读期待”至少包含“因果”和“价值”两个指涉。
“因果”指的是“万老爷子”的死因需要有个交代，“价值”指的是“万老爷子”的死因需要承载相当的“价值”，这一点同时也体现了作品的深度。
我的个人看法是，这样的“阅读期待”，是很典型的“现代文学”培养起来的“阅读口味”。
但是呢，张大春的这部小说呢，是背离“现代文学”的叙事规范，无论是他所说的“传统文学”“皮”，还是内在的“后现代文学”“骨”。都和“现代文学”呢扞格不入。这样一来呢，一些读者的“阅读期待”呢，就会落空。
“坑”之一词呢，是相对于“现代文学”而言，构建一个相对完整的故事格局，是一个现代文学作者的基本节操。说点题外话“才气满溢挖大坑，笔力不足兜不住。”这句评价呢，留给温瑞安是最合适。他的小说坑底尸骨无数。古龙嘛，很有想法的，我个人觉得他虽然被醇酒夫人消磨了太多的精力，但是一直在进步，一直有追求，一直有渴望。古龙的小说我都很喜欢，而最喜欢的是临死前的作品《猎鹰·赌局》，我个人觉得真可谓字字珠玑，不带一丝烟火气，如果能完成，碎锦成裘，能成为武侠小说创作中第一位突破现代叙事格局的作者。
而现在这个任务就由张大春来完成，张大春的选择是勾连起“传统”和“后现代”，采取“接驳式”写作，宛如“走马灯”。在阅读上呢，需要一种“接驳式”的阅读，在这种阅读模式中，首先要放弃对原因的探究，对结局的追求。而恰恰这一点，对习惯了“现代文学”模式的作者来说，是最难的。
同时，还需要指出的一点是，张大春的小说涉及的历史杂学，既非历史，也非野史，既不是真实，也不是虚构，同时呢，既是真实，也是虚构。因为所有的虚拟，杜撰，伪造传递出的情感，观念，理念，意识是真实的。一切杂糅在一起，自有其独特的审美旨趣。
所以说呢，就我个人来看，我觉得张大春这部小说，不是笔力和想象或有穷时，而是他根本就不想收，不想兜回来，宛如真实的世界是无穷无尽的，真实的历史没有结局，这就是一次夸父逐日的旅行，既然无有穷尽之时，何不放松心情，赏花观柳。而这一点正是这本小说的审美内涵之一：“闲适”。就是说，不要着急，且听我絮叨几句，反正我们谁也搞不清到底发生了什么，就这样吧。
阅时同交欢，阅后两相忘。无头无尾的时光，无始无终的旅程中一段相伴而已，从此江湖分别，永不再见。
我猜电影（布达佩斯大饭店）是大叔的菜了，这个真是拉洋片了
说起来这种写作方式并不算特别。
不过呢，通俗文学里这么写的可就不多了。
所以，我不会推荐这书给人看，就是担心看的人，会说，写个武侠小说装什么X，哈哈。
有人评价张大春，说他写得好，写得已经不是武侠小说了。张大春听了反而不高兴，骂此人是“蛋头”，说，我写得就是武侠小说。
最后一篇了，闲聊的缘起自然是因为听到金庸先生去世的消息，先听到消息，继而辟谣，最终还是证实了。
忽然想到一句诗：书太厚了，本不该掀开扉页。
读武侠小说最好是在夏天，有一窗浓阴，数声蝉鸣。
不要开空调，开空调适合看电影；看武侠小说，最好是开吊扇，风不必大，有就行。
有茶一壶，精亦可，粗亦可；竹躺椅一张，响亦可，不响亦可。只是躺椅的扶手切不可木制。
可是，这些都是过去的日子了。
看过一部香港烂片，由三段鬼片拼凑出来。其中一段主演好像是张坚庭和郑则仕。情节完全忘却，只记得一个细节，张坚庭饰演的恶老板变着花样欺负郑则仕扮演的下属。骂郑则仕偷看代还的色情LD，郑则仕委屈的辩解说并没有，张坚庭不依不饶继续骂，你这个淫虫，看个封面就搞定了。
现在回味武侠小说，不需翻开扉页，看看封面就搞定了。
所以这篇就聊聊，还有印象的封面吧，聊到哪儿算哪儿……
金古梁温就跳过去了。
嗯，这四人以下第一人，我个人以为应该是司马翎了。
司马翎的小说在国内最好的版本是浙江文艺版，但是只包括前中期的作品，另外当代世界出了几部。当代世界版的封面很漂亮。
比如《饮马黄河》
《纤手驭龙》
浙江文艺和当代世界未出版的作品，就有点坑了，因为司马翎的老婆把版权偷偷卖给延边，大段删改，不忍卒读。这样一来，想看这些书的话，要不买台版，要不只能找国内黑书。我是黑书爱好者，一些黑书的封面实在不错。
比如说《九剑表雄风》
《挂剑悬情记》
卧龙生的境遇好一点，太白版的作品集虽然有一点点删减，但都是细枝末节，无伤筋骨。
卧龙生的小说里，最喜欢的是《玉钗盟》
《摇花放鹰记》
最不喜欢的是《飞燕惊龙》，太太太太挑战情商了。
诸葛青云的小说，最喜欢的是《江湖夜雨十年灯》。
但尴尬的是，这套书，开始是古龙代笔，后边是司马紫烟续完，这还能算是他的书吗？封面是真的挺喜欢。
慕容美，哦，喜欢的还真挺多的，他的小说读起来轻松有趣。
不过封面倒没什么好看的，《天杀星》
祭剑台
黑白道
[URL=链接]http://www.kfzimg.com/G06/M00/2D/2F/p4YBAFtvm7SAMWevAALdafoU35Q642_b.jpg[/URL]
提到慕容美，就要提到秦红，我个人以为秦红和慕容美的风格有点接近，嗯，算是低配版的慕容美吧，秦红的小说里，我个人喜欢林歌的故事系列。读起来比陆小凤，楚留香多了些温暖的感觉。
网上的封面有些难找，有空把自己收藏的发上来。
这是林歌的故事《一剑染红长白雪》
快下班了，还想说的似乎很多，但想必也说不完，就这样吧，就聊到这儿了。
我的一位挚友极喜欢云中岳的调调，我试了一下，没看进去。
唉，多少年了。
胖兄明鉴。台湾当年的武侠小说盛况空前，作者多如牛毛。但是说到排座次的话，俺当年心目中也还是有个九九的。
当时的名号俺还能记住的也只有「台湾四大家」（卧龙生、诸葛青云、司马翎、古龙）、「四维三大家」（柳残阳、武林樵子、云中岳）和「大美一美」（慕容美）。
叶洪生曾排名九大门派：古龙、陈青云、柳残阳、慕容美、司马翎、诸葛青云、卧龙生、孙玉鑫和秦红。也是争议颇多。
但是作为个人排名，俺认为的古龙之外的台湾武侠名家可以用一句话概括，司马两诸葛，云中一残阳。
司马是司马翎，两诸葛是诸葛青云和卧龙生，云中是云中岳，残阳是柳残阳。
这几人之中，诸葛青云据说是还珠楼主的真实私塾弟子，最喜欢他的一剑光寒十四州和紫电青霜。但是颇多伪作署名。
个人最喜卧龙生，也许是因为老乡吧。当年俺洛阳的高中同学中有姓牛的还号称是他的亲族后辈呢。而且卧龙生最喜朱贞木，但我感觉学的不像。卧龙生的作品最喜玉女天龙甲、玉钗盟和仙鹤神针。卧龙生的伪作也多，据说假多于真。
司马翎也是大爱还珠楼主。不过我喜欢看司马翎主要还是他的小说里面武侠之外的元素，医卜星象，风水古玩。他的作品我最爱剑海鹰扬和圣剑飞霜。
这三人，我的排位，卧龙生居首，司马翎次之，诸葛青云第三。
之后的两人，云中岳和柳残阳我都是因为风格的与众不同喜欢。
柳残阳的小说，枭霸，枭中雄最为典型。简直就是武侠小说中的古惑仔传奇，黑帮味道浓郁。燕铁衣简直就是陈浩南的滥觞。读起来很过瘾。而且柳残阳似乎承继的是郑证因，这个倒是有七八成的相似。
云中岳的小说个人以为有王度庐的风格，情字为先。最喜欢的是古剑忏情记和大地龙腾。
综上所说，司马两诸葛可以说是比较公认大家，柳残阳和云中岳算是个人喜好吧。
百里冰是《玉钗盟》里的对不对？岳小钗是另外一个女主。后来台湾有部根据这个书改编的电视剧叫《金剑雕翎》，我还记得里头的主题曲，“潇洒来去山水间，两情眷眷也缠绵？”我小时候喜欢百里冰的演员，认定萧翎应该和百里冰在一起。
《江湖夜雨十年灯》也看过，当时不知道这是黄庭坚的诗，看到这个题目，简直惊为天人，觉得这句子，写得太好了。后来这本小说说得啥全忘了，但每次看到其他人的文章里引用这句诗，还小心眼里认为，哦，都是看武侠小说的同好啊（黄庭坚在旁边掬泪：没文化的孩子真以为其他人也一样没文化啊！）
萧逸的《甘十九妹》，《无忧公主》、《饮马流花河》都很好看啊。我年少时很喜欢《无忧公主》里的水先生，唉，从小就喜欢傲娇人设....没办法。
我有个好朋友是萧逸的铁粉，每次聊武侠小说都要强调一句，萧逸得排在梁羽生前边……
饮马流花河名气很大，但是我真不是很喜欢。
不过，甘十九妹、马鸣风萧萧，无忧公主都爱看，还有长剑相思，凤栖昆仑，天龙地虎，白如云（铁旗怪侠传）都很不错。白如云也是傲娇人设……
记得凤栖昆仑里邪派高手一摆剑，开口吟到：“花自飘零水自流，是非皆因强出头”，当时想，这句诗还能这么接……李清照的诗这么有江湖味道……
哦，对了，“百里冰”不是《玉钗盟》里的人物，就是《金剑雕翎》里的，这书有点小灌水，稍微拖沓了那么一点点，大陆版正集《金童剑影》+续集《岳小钗》共八本，电视剧《金剑雕翎》的编剧也是一位武侠名家“高庸”。如果我没记错的话，百里冰是和萧翎在一起了啊。当然，岳小钗嘛，咳咳，这个怎么说呢，红白玫瑰理论？
从俺的分类看，萧逸算是晚一些，而且好像70年代就去美国了。而且他的名作饮马流花河和甘十九妹记得也要70年代了。这个和司马两诸葛比起来，确乎晚了不少，甚至年纪最小的柳残阳出名作的时候也比萧逸早些。萧逸早期的小说只看过铁剑霜翎，感觉不够分量。后期的含情看剑，饮马流花河，甘十九妹和马鸣风萧萧倒确实是达到了司马两诸葛的水准。
怎么说呢。云中岳小说的故事模型较为单一，故事结构略嫌薄弱，对长篇小说的驾驭能力稍弱，但分割成中篇呢，还是挺精彩的。
人物塑造呢，同样有些雷同，当然早中期还是能体现出一些变化，但这些变化和大的方面相比，并不算特别显著。主人翁的塑造呢，可能是由于作者云中岳出身现役军人，担任过秘密机关的行动教官，偏爱健壮，刚猛的年轻小伙子形象，可能是作者心目中能担任秘密行动的完美人物模型。
对次要角色的塑造呢，较为平面，有脸谱化倾向。
对女性角色的塑造，相对比较失败，特别是对于男女情爱的描写，嗯，看了真的挺尴尬的。与云中岳情况类似的还有柳残阳，一旦笔触涉及男女，就让我扶额呻吟，飞快跳过相关段落。
就总体印象而言，云中岳的人物塑造心理，真是一条钢铁般的直男，铁铮铮的好汉子。这里说句题外话，作家的人物塑造心理呢，常会让读者出现误解，认为文如其人。其实呢，作品和作者还是要分开来看的，毕竟作家的人物塑造心理只是其真实人格的一面，只能反映到笔下的人物身上，而不能体现在真实的作家身上。
擅写侠骨柔肠的金庸，引来一句“问世间，情为何物”感动了无数读者，自己呢，临老入花丛。司马翎讲“浩然正气”引入武侠小说的人物塑造中，侠肝义胆的薛陵、朱宗潜令人动容，自己呢，组织卖淫，走私贩毒，最后逃亡香港。反观云中岳、柳残阳呢，家庭生活倒是琴瑟和谐，鹣鲽情深，江苏文艺过柳残阳的几种书，后记中有篇柳残阳的访谈，颇见舐犊情深。
还是那句话，如果你喜欢一位诗人，千万别住在他的隔壁。
扯远了，继续聊云中岳，云中岳的作品呢，风格化特征很明显。
这里的风格化，除了上述的故事结构和人物塑造上呢，还体现在语言风格和背景渲染上。
语言风格就不做更多分析了，云中岳有一套成熟的声口，熟悉的读者一开卷就能看出来，所以云中岳为人代笔太好分辨了。
这里说说云中岳在背景渲染方面的特色，所谓背景渲染在武侠小说中，指的是人物所处的时空环境，简而言之，江湖。
综其大者，武侠小说的江湖可分为三种类型：超越、隐喻和写实。
云中岳笔下的江湖，特点就是写实。当然我们都明白，写实都是相对而言。
云中岳的写实和柳残阳的写实有显著的区别，柳残阳对江湖的描写有其黑道生活的亲身经历。而云中岳的写实呢，更多的是依托历史图卷。
同样是将历史引入小说，云中岳和金庸也不同，金庸小说中的历史只是一块背景板，并不真正融入到人物的生活中，宋代人行走的江湖和明代人行走的江湖，清代人行走的江湖，其实并不能从金庸的小说中看出什么区别。
云中岳则不同，比如说追杀和反追杀的描写。云中岳的笔下就体现出真实的历史时空。有历史地理的区划带来路线的区别，水路，旱路的码头关隘。追杀方的眼线设置，信息收集反馈路径，逃亡方的隐遁方式。都有相对的历史依据。
写实的另外一点，就是小说的武功，云中岳本人“可能”或者说是“应该”精通武艺。所以喜欢描写一些近身搏杀的技法，看起来颇具真实性。而且对江湖人武艺的边界做了限定，比如《莽原魔豹》的开头就交代了主角张家全一家在明清易代之际的遭遇。
云中岳的小说很多，近80部，总体来看，水平较为一致。如果说我个人偏好的话，纯属个人意见。
早期推荐的《霸海风云》（续集《霸海飞龙》）
后边的嘛，我个人最喜欢《八荒龙蛇》《四海游骑》《莽原魔豹》《大刺客》《碧血江南》《湖汉群英》
《绝代枭雄》稍微另类一些，可以一读
《锋镝情潮》封面真的很漂亮，但是书就一般了点。
云中岳的小说，时代文艺版的封面都很精彩，不让港台版
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