主题：艾ww被抓起来了？抓得好 -- mhymark

如果担心有人分辨力不够的话。

曾经看到过一段记录。

那时正值抗日战争时期，这位老兄早上听了个什么消息，不是国军又打败了就是又溃退了，他悲愤难抑。下午去街角的咖啡厅花五角钱喝一杯咖啡，心情还是郁闷。晚上和朋友去听戏，虽然没有那些名家唱得好，但他听得也算有滋有味。看完戏去拿之前为夫人订好的蛋糕，然后回家。

老艾的那些事儿这位左先生都有掺和。

后来被南方周末记者加了个不伦不类的称呼：摇滚师。好象又觉着不好意思加上个大字-中国有摇滚大师吗，呵呵。

左小诅咒是较早的北漂族，早期的东村一员，好象是南京人。最主要的特点是：难听，热衷政治话题，行为艺术。

我开始听摇滚乐也算比较早，但第一次见到左小诅咒是2003年底崔健主导的新年摇滚音乐会。他给我的印象就是念唱。。。的念。这个意思是说，我听不出他的音乐性在哪里，他摇滚的部分主要来自于歌词（这部分我甚至还觉得确实不错）。当时他在舞台上，长发及腰，扎成一束在头顶上猛烈地甩动，很象京戏里被摘去乌纱接着还要砍头的文官。这个过程好象长达10-15分钟，末了他直起身来很摇滚地说了一句：“什么解放思想，先解放身体再说吧”。

左小诅咒的音乐在他的前期给人印象比较实验，但后期开始尝试多种音乐风格（我不知道他是不是把摇滚诗人Sting当作了偶像），包括比较成功的音乐人都屡试不爽的民谣（如艾静、郑钧等）。很多人听了他的演唱会说怎么五音不全？其实那是人家后来又比较追捧的alternative风格。另类风格有很多出色的音乐家和作品，苹果手机广告用的Fiest那首“1234”就是其中之一。但国内摇滚乐人搞起这个来，我一直觉着刻意模仿的成份太多了些。

不记得是哪年，左出了一首新歌叫《我不能悲伤地坐在你身旁》。这歌名真的有点酷，毕竟中国流行乐坛（非摇滚）现在全是娘们，快男们一张嘴尽是周杰伦王力宏的阴柔腔，最阳刚的人名叫李宇春。我指望摇滚人带来点新鲜空气吧，左一开口我就放弃了，丫唱得实在太难听了。

崔健开启了中国摇滚的元年，但后续者没有一个能如同老崔般实实在在做点音乐。无论音乐还是其他，我在北京见过太多完全凭胆量和嘴巴就混得人五人六的主，仿佛北京特产这个。反正到后来大家搞得最专业的，是摇滚精神和装B。

回到主题，左小诅咒与艾未未关系较为密切。

PS。我觉得左小诅咒的几首情歌还是比较好的，如《好姑娘》。本来嘛，既然先解放了身体再说，最真挚的感情还是放在异性身上-而不是无政府主义上头-真实点。

不知与这个左先锋的歌声比起来如何?还有好奇为什么会有这个代号？

普通人站在一个旁边有很多观众的台上唱歌，多半都会紧张。与一般认为的不同，想上高音声带得放松而不是绷紧，声带一紧，不但上高音时会破嗓，连中音区都难以保证平稳而出现“跑腔”。

旭日阳刚在今年的春晚上就出现了“绵羊音”，谁能求全责备第一次上电视就是春晚直播的农民工啊。我相信同曾轶可一样，都不是人家意愿之中的事情。

曾轶可有点装纯情小女孩的成份，但总归人家也就是小女孩嘛。看看一些改革开放后一接触了国外流行音乐就突然“愤怒”起来的中国摇滚乐手，就可知，装，也分浅薄与深刻两种。

学会弹三个吉它和弦就开始在中国的摇滚阵地上冲锋陷阵的，那是欺负当年中国老百姓不知摇滚乐是啥子。八十年代上高中玩吉他的，当年好歹知道中国有个叫刘天礼的在电视上教吉他弹唱吧。许多连他的初级学员都不如的人，扛起吉它就去北京混了。

这个年代一去不复返了，但咱们又进入了商品社会，现在看中的是现象，而不是音乐。于是你能看到李宇春的成功，当然也会有曾轶可的。

高晓松怎么说曾轶可来着：“前一秒钟跑到你心里，后一秒钟跑印度去了。”

这话前半句证明，高晓松是个老男人，哈哈。后半句证明他是个音乐人。

俺们国家的许多事情大抵就是浮云，当不得真的。

他的湖南腔的歌，唱得左，歌词出位，火力很猛。

《我不能悲伤地坐在你身旁》我觉得相当好听。他正常的嗓子唱歌都还不错，左的嗓子是故意做出来的。

艺人搀和政治一般都很傻比，好莱坞的如此，中国的也如此。

他的嗓音怎么说，还行吧，不暗，就是有点抽多了烟的那种干（以王志文为例）。摇滚乐从来不要求嗓音圆润，象郭颂（乌苏里船歌）那样，没法摇滚了。我可以比较确定他对一些人的模仿，这个在很大程度上阻碍了我对他的欣赏。

你说的模仿毛腔指的应该是“你知道东方在哪一边”吧，里面至少有两首歌是那种老革命腔调，但歌词是脏字眼，以造成讽刺效果。

左小诅咒的特长是他歌词的讽刺挖苦，这个能力应当学习自王小波。王小波的文章里用得最多的词语，一是“罗素说。。。”，二是“组织上。。。”而罗素说的跟组织上说的通常大相径庭，并且总是组织上看起来笨拙而离谱。我个人不觉得摇滚乐手模仿老革命家的口音有什么不妥（他本人好象未指是毛），而且认为当今的摇滚歌手就该狠狠地模仿一下官场流氓的腔调。当然这里不评判毛，毛跟官场流氓没关系。

我也喜欢王小波，但没看过左小诅咒的小说，当然还是觉得这个人写的歌词不错，接近张楚的屁民风格。问题在于，会写歌词的人未必是个合格的音乐家，而以词摇滚的中国人远比以曲摇滚的来得更多。左小的演唱有模仿Radiohead的（模仿这家的确实多，郑钧还模仿Coldplay甚至直接翻唱人家的Yellow呢），有模仿死亡陷井的，还有就是，他的配器不止一次让我想到窦唯。

我一直觉得他在音乐上远远没有达到张楚和窦唯的高度。

但还是忍受不了他的声音~~~但象乌兰巴托的夜、我不能悲伤的坐在你身旁，词曲我还是比较喜欢

后来看到有人评价左，"他的口味比较重，不是每个人都能适应的"

一个会品不同年份的拉菲，会演奏勃拉姆斯，会70种吃法吃大闸蟹的杀人犯远比一个举止粗鄙的善良的农人更值得尊敬和亲近。

汪峰算不算比较老实做音乐的摇滚人啊

我一直比较喜欢鲍家街，以及西安出来的那几个。

之前没提是因为他出道比崔健晚了差不多有十年。

和这种一心要装13的人较真，你就输了