主题：【原创】报告，我要说张爱玲的坏话 -- 玉垒关2

首先承认我在Loli期也是喜欢过师太的书的，啥《阿修罗》，《我的前半生》，《人淡如菊》等等也看得相当欢乐。渐渐地就不行了，师太您写书能不能别老是拿一个套路语气啊，一部作品里出现算惊艳，几十年部部（写到200多了吧倪女士）都差不离可让人无语了，那西方中产阶级的架子和视角偶尔能不能放下啊，格局小而且做作，啊不，是造作。格局小（纵横四海算是例外）的毛病和张一样，做作却犹在张之上。

骨子里的绝望。她就是什么都不相信的。

不过有人喜欢她，我有个姐姐，从小被她弟弟抢了父爱和母爱，想起这件事情一直挺哀怨的。

她告诉我：“一个人的人生是被其童年打了底色的，而张爱玲的童年比我灰暗n倍。所以她才能写出那样的文章，爱上那样的人。”

我想她人生的底色就是灰暗颓废的，所以她不相信信仰，不相信善良，甚至不相信希望。这些都不信的人是很苦的。

怎么会有人一辈子不承认自己有错呢？我比较喜欢张爱玲的文字（特别是散文），但真没觉察出自己是这样。

张本人有一辈子无法释怀的童年和家庭阴影，性格和行事不同常人。我不欣赏她的生活方式，但欣赏她的文学才华。

定论的的语句，是否还是慎用的好？

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以前没有看过亦舒的书，只是在很小的时候翻过几本岑凯伦同梁凤仪。看到您的评论之后，特意把《纵横四海》，《阿修罗》看了一遍，《我的前半生》看了一部分。感觉将亦舒同张爱玲放在一起还是有些不妥当的。

莫言说张爱玲的作品“缺乏一种广阔的大意象”大概是不错的。然而，张爱玲式的小家碧玉却处处散落着结构上的看似随意却绝不散乱，以及语言上的精致与华丽，特别是在她的笔下，艳丽华美同单纯素朴的词汇都可以被她信手掂来组合成她那种特有的，入木三分的调侃与讥诮（也可以说是刻薄）。就象有评论家所说：“张爱玲的文字太奇巧了，所以人们往往记住了她怎么说，而忽略了她说的是什么”。

而亦舒的第一个很大的问题就是她的文字。同岑凯伦与梁凤仪等言情小说相似，亦舒的作品在语言上同样是极端平庸。当然，《阿修罗》，《纵横四海》，《我的前半生》叙事各有不同。可以看出，同岑凯伦的王子灰姑娘，梁凤仪的商场女强人相比，亦舒似乎愿意从更多的方向来开阔自己小说的视角。然而，语言驾驭能力的不足成为了最大的障碍。《阿修罗》还好，毕竟作者只是在自己轻车熟路的言情小说的巢臼里多了一点装饰。到了《纵横四海》中，尽管作者似乎像竭力打造出一种百年沧桑的氛围，无奈其文字的运用使得这一主题倒是显得极端的不协调。而《我的前半生》读起来也是颇为吃力。

用贾平凹的话来做为结尾：

营养不分菜色。

只是响应号召批亦舒，又恰好是在这个批张楼下，看起来便有些相提并论的意思了。

您对师太的评论我是很认同的，怎么说呢，无论亦舒再怎样努力，她的作品里总无法摆脱自身的影子（《纵横四海》在我眼中之所以相对可喜，便是它终于呈现出作者个人以外的东西)，她的出身，世界观，所处阶层等等，这本不奇怪，但您提到的她平庸的文字技巧使得这个影子非常的僵硬，无所不在，严重影响人物本身的塑造。数十年笔耕不辍，出来的东西却往往雷同。这也是我最想吐糟的一点，几十年啊，小说集子散文集子有近三百，一直都没啥进步，当真是条流水线。

至于张爱玲，她的才华远超亦舒，但其作品也不是我所喜欢的，深究起来，“缺乏一种广阔的大意象”应该是主要原因，这便是审美取向的不同了。

受教了。

人和人确实是不一样的。

女人和女人是不一样的，所以有赵一曼，也有张爱玲；男人和男人是不一样的，所以有赵尚志，也有胡兰成。

所以，不能苛求。。。

山木嘛, 最近在国内的确非常不妥.

木姐姐, 不好意思的啦,怪我孤陋寡闻.

该打!

她的书我读不下去，也曾试着读、看……

国内有段时间好像看她的书是一种小资的时髦一样，可惜俺还真追随不了。

艺术、文学来源于生活，她的生活也如她的书一样，阴暗……

我想，一个人总生活于阴暗之处，没有阳光怕是也发霉长了毛……

是的，活着，是个问题——这句台词好像是源于沙翁的剧作，是罗密欧说给朱丽叶的话。我没古狗，有误请原谅哈。

对贾宝林黛们，因为锦衣玉食，就会更深刻地思考生活的意义，也有充裕的时间去思考，最终，也会说：活着，是个问题。

其实嘛，活着就是活着，大多时候都要凑合活着。

人活着，对物质的需求极简单，仨饱一倒。

几亩地一头牛，孩子老婆热炕头。。。

就是共产主义了，也就是楼上楼下电灯电话。。。再花钱到月亮上玩玩，或者用一根头发制造出个自我啥滴。

但是，人的自然感觉就是晒晒太阳，听听鸟叫，看看蚂蚁上树啥滴，并非复杂。日出而作，日落而息，渴喝饿吃困睡，享受感于知的过程，而非最终结果，活着就不是问题，就好玩有趣了。

。。。

也许我的人生观忒阿Q了，不足效仿。

知足之足常足也。

在生活面前，就是个尽人事，听天命，并不复杂。

生活，每一天都应该是阳光的。

祝君阳光灿烂！哈。