主题：【文摘】傅抱石唐人诗意图 -- Ready-Go

过香积寺

不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。

泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

[提示：原图站已失效]

准确的解读才会有潇洒的笔墨

　　王维的《过香积寺》，在于以恬淡宁静的氛围，表现山林古寺的幽邃环境，从而造成清高幽僻的意境。而内中最生动最传神的句子，是颈联二句。傅先生熟读吟诵后拈出此二句为题，来再现涉荒穿幽时最为突出的感觉，表明他极高的文学素养，充分理解了这首诗的精华所在。

　　抱石先生用青松的“冷”和泉声的“咽”来表现整个诗的意境，以两株青松矗立画幅中央，顶天立地，左旁有流水，溪中巨石嶙峋，岸上一老叟扶杖而行，右旁山丘丛树后有庙宇钟楼隐约可见。诗境暗藏图画之中，意趣流诸笔墨之外，可谓迁想妙得。

　　树干上的暖色赭黄，是夕照的映射，透过丛林的光线已全然没有了热力，在幽远的环境里，有种孤悬冷落的效果，松干上的色彩就不再是视觉上的暖色而是感觉上的幽“冷”。泉声之咽，是因为在嶙峋的岩石间艰难地迁回，不能轻快流淌，仿佛痛苦地发生幽咽之声。这两大因素联袂在一起，再加上远处飘来的钟声，就无形之中更增添了环境的清冷和幽危，一如“鸟鸣山更幽”一样。

　　松树突兀画幅中央有着最大的视觉效果，同时树干上的虚暖实冷也给人以强烈的感觉，这恰恰是诗人诗作的紧要之处，也是画家画作的最为简要之笔。诗境画意结合得难分难解。这是丰富的想像力所体现出来的想像之美，是用具象的笔墨来达到联想意会的艺术魅力。用松树来充实画面，也是傅抱石山水画经营位置的一大手法，我们在《大涤草堂图》、《松荫高士》、《九老图》、《全家院子》、《东陵南望》诸画幅中相识过，但《过香积寺》里的松树身上则更多地赋予了想像力。

竹里馆：

独坐幽篁里， 弹琴复长啸。 深林人不知， 明月来相照。

[提示：原图站已失效]

诗意画的诗意用笔

　　王维的这首诗为历代许多画家涉猎过，一个重要的原因是，王维的“诗中有画”为画 家提供了足够的创作空间，特别是人物独自抚琴自由自在的精神状态，与文人、画家的追求有着更多的相通之处。

　　不同的画家对诗有不同的理解。但仅作上述理解还不够充分，在抚琴长啸人所不知时，明月相照的实质，自然与人的对话情境，或多或少地被淡薄了，因此不少的《竹里馆》诗意画，常常只着重表现人物，将幽篁馆舍置于背衬，显得板硬而缺少应有的意境。一个不充分、不准确的人文环境，是无法与这首诗的丰富而又深邃的意境相映成趣的。傅先生的这幅作品的生动性是显而易见的。大片的修竹幽篁，随类赋彩，覆盖了整个画面，弥散出层次分明、华滋苍润的水墨韵味，抚琴独啸的人物盘坐中间，背后丛竹修篁间隐约透露出馆舍檐角，营造出自然气氛同时又有艺术情调的特殊的场景。笔墨之美，自属精绝之品。

　　“修竹气同贤者静”，这是他的胸中之竹，是他的放逸情怀的无比生动的体现。明月在一角照耀，给这片竹林以光的映射和不同的折光，它仿佛成了有思维有生命的物体，它的俯窥与琴声、吟啸声互为沟通，自然与人无声交流，画面的鲜活力和生命力也蓬勃起来。按照王国维的说法，境界之美是一切艺术美的本原。傅先生创造了一个别人从来没有进入的一个人文环境，而这个环境又最大程度地体现了原作的精神，露气、月光浮动在疏枝密叶之间，琴声在竹林、月光下幽鸣，它是一个与自然对话的空间，更是一个充满魅力的艺术天地。

　　画的语言即诗的语言，画的意境即诗的意境，天地自然人的心神合一，于此大成。

不明白，请嬴政先生指教。多谢了。

傅抱石先生是位博大精深的学者，他对古典文学与艺术的研究是同步的，于文学中尤钟情于诗，历代佳作无不熟稔，体现在他的画中。大致有三重点：首先是他最崇仰的战国时代爱国诗人屈原的《离骚》，心仪其品德情操，同情屈子“抱石怀沙”自沉汨罗江的悲壮结局，因而自号“抱石斋主人”。

作为创作重点中的重点，其取材最多的还是唐诗。唐诗在创作的当时就深入民间，即至今日，历朝士子必读的《四书》几乎尘封，但唐诗中的名篇却依然孺子能背。古代典藉中有关哲学、道德等内容能在一定条件下保存，而政治、社会的理论会随着时代变化而被人淡忘，只有诗的艺术魅力却永葆青春。画家取材唐诗有其普遍性的一面，然而其创作的唐人诗意画却有不同一般的特殊性。杜甫《闻官军收河南河北》与两大幅《即从巴峡穿巫峡 便下襄阳向洛阳》题材相同。巫峡烟云，长江浩淼，正是先生最得心应手的景色。大幅气势雄浑，小幅咫尺千里。在这幅册页中，笔势飞动，重峦叠峰，若龙蛇腾舞，令人目不暇给。不论大幅小幅，都表现出舟楫在峡谷中顺流而下，瞬息千里之势，其精意就在一个“急”字，这正是杜工部当年闻家乡收复，急欲返回的迫切心情。他的画线条纵逸挺秀，设色沉浑质丽，善于把水、墨、色融为一体。意境深道，绘出神仙般画幅，令人陶醉。

谢谢。

使劲顶一把！感谢楼主辛勤劳动！

已忘记了是从哪看来一篇关于傅抱石的轶事：

傅与一老者（似乎是匠人之类）相交甚笃。一日傅欲远行，登其门辞行，拟留画一幅于老友，然未携笔墨。老者家中有墨，笔仅有小毫。傅以碗盛墨，往纸上泼去，再以小毫略为勾抹，遂成。傅去后，老者端详良久，不知所然，束之高阁。

越数年，老者病危，弥留之际。忽想起此画，唤儿辈取出示之。甫一展开，昏聩中顿觉面前一袭飞瀑直泻而下，似有水声轰然。一惊之下，于病中竟矍然而起，遂康复。

做的〈〈江山如此多娇吗〉〉