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主题:一些看过的电影(一)---《不留痕迹》(法国伦理故事片) -- 普鲁托

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  • 家园 一些看过的电影(一)---《不留痕迹》(法国伦理故事片)

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    这是我在央6电影频道看。主人公艾蒂安即将升任公司CEO,某个夜晚做了一个噩梦,发现自己在就职演说会上自己的牙齿一颗颗掉了下来......(本片非惊悚片)。

    从弗洛伊德的理论看,这个噩梦是缘于艾蒂安多年前的一桩旧事引发的罪恶感。这时他把旧事的秘密告诉了在巴黎街头偶遇的高中同学帕特里克,以抹平自己内心的不安。后来他听从这位同学的建议去解决这桩旧事,就此几乎搞垮了他的工作、婚姻、生活......

    电影节奏徐徐,不快不慢。不时有小的冲突、矛盾,让人能跟着电影叙事往下看而不觉得枯燥。值得称道的是,电影在较好的叙事中夹杂了对法律、伦理、婚姻的一些“讨论”。这里所说的讨论并不是指电影人物在影片中的对话讨论或说教,而是指电影人物的行事会引起观众对这些问题的讨论,比如婚姻、伦理道德等等。

    在结尾,弗洛尔放弃了对十五年前因欺骗父亲而发迹、十五年后又间接导致父亲死亡的艾蒂安的责任追究,导演这种安排过于人性化,既现实又不真实。

    本片属小片范畴,无激烈的动作场面和火爆场景。推荐指数:★★★

    • 家园 《盲山》

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      这部电影给人的直观感觉就是,真实。

      就像一个普通人拿着一部摄影机在田间地头随便拍的一样。如果再了解一下电影背景,那真是真实到骨子里了。

      电影源自一条社会新闻:一女孩被拐卖到山村,为出逃杀死了自己的“丈夫”,最后被判死刑。

      除了女主(电影里没有男主)和乡村教师是专业演员外,其他人全是当地群众演员。按说,这部电影就是在批判农村的愚昧、落后。而这些群众演员骨子里认为这就是他们的生活,什么买卖人口、传宗接代、重那轻女、对女人的强奸、暴力都是天经地义的。他们就像在电影里生活一样,没有一丝违和感,面对镜头几乎没有笑场的。

      电影里的陈姐,是同女主角白雪梅一样被拐卖到村里的,其扮演者本身就是一位被从四川拐卖到那村的一位妇女。买她的丈夫曾阻止她到剧组饰演。她直言,如果不让她演,她就随剧组逃回老家。最后剧组的安排是,让她丈夫也来一起客串角色,连随身抱的他们家的孩子也给一份工钱。

      甚至,当时就有人提出,女主扮演者比较漂亮,询问剧组是否卖给他做老婆。

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      当然,影片还没杀青,剧组就离开了这个蛮荒之地。换了另一山村继续取景。

      为了避免纠纷,电影也做了一些技术处理。影片是在秦岭拍摄的,故事背景被放在了90年代初北方的偏远山区,全部角色讲的却是四川话,接近成都话。

      电影的另一个主旨就是,盲。所有的人都被蒙了双眼。

      电影拍了两个版本的结局:(国内版)白雪梅后来最终被警察救出;(海外版)在女孩的“丈夫”殴打自己的父亲时失手杀死了“丈夫”.....

      海外版比较压抑。让人觉得“眼盲”的不只是这座山,而是那个时代。

      影片中,白雪梅第一次出逃时没做钱上的准备,出逃后不加掩饰地在公路上步行。结果没钱搭车,在公路上被“丈夫”驾车追上;

      在“丈夫”家人的视线内让邮递员寄信;

      寄信不贴邮票;

      后来给了邮费,却不去思索为啥三番五次的也收不到回信。

      电影里,即使女主角上过大学,在生存中也存在不少像以上这样的盲点。如果能做好其中一个,都可能更早地逃离山村、避免悲剧。

      有时候我会想,人到底需不需一个人生导师,就像上帝一样指出自己人生的盲点。不要等到10年、20年之后才明白当年自己该干什么、不该干什么.....人终的时候才后悔自己这也没做、那也没做。

    • 家园 我不是潘金莲----从小民到首长

      我评价一部电影的好坏一般以以下为顺序:电影故事、演员的表演、酷炫的音画效果。

      《我不是潘金莲》这部电影前两项都是加分的,后一项减分。

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      冯导搞的圆框画面效果真心不好。坐我旁边的一位观众看了十几分钟后嘴里不断地嘀咕:不会一直这样吧,不会吧.....电影没看完就起身离坐了。

      据冯导说,这么搞是为了造成一种窥视效果:李雪莲的生活本是其个人隐私,放出来让大家看有一种私窥的感觉。

      只是我没有一点窥视隐私的感觉,到是看到电影画面被什么东西遮住了,感觉一点都不好。从电影放映期和王思聪撕B的事情看,冯导不是不在乎票房的。圆画框这种票房风险很大的事也敢干,我是很佩服冯导的。冯导的意思是用圆框画面,是一种探索。嘿嘿,现在能拍文艺片的商业导演是凤毛麟角了,能再做点探索的更是稀有动物。

      这部电影的故事有人说好,有人说不好。我家领导就觉得不好,一点“小事”搞的絮絮叨叨的。而我就觉得非常好。

      电影把故事讲的婉转曲折,矛盾的最终解决也比较意外。更好的是,故事细节扣的准,整个过程细腻感强。有一种你没想到的导演都已经替你想到了的感觉。观众会有产生一种“哦,原来还真是这样”的愕然。

      比如,结尾那段,范冰冰要吊死在果林里,被范伟一把抱住。一开始观众会以为范伟是见义勇为,没想到范伟来了一句:你要死就去死在对面那片果林里,别在这儿毁了我的生意。让人又好气又好笑。这角色让范伟演出了小人物那种憨私的感觉。

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      如图,一大帮男演员都是配角。几乎每一个都可以拿出来点赞。

      郭涛的小厨师、张嘉译的大市长、张译董成鹏的小法官......从范冰冰演的小民李雪莲到高明演的正国级干部,中国各阶层都出来走了一遍。

      凭这部电影,冯导拿到了金鸡、金马奖,在海峡两岸算是实至名归。

    • 家园 《驴得水》,过去全是坏人

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      这部电影属于比较耐看的那种。其一,是故事讲的好;其二,是人物刻画的好。

      影片开头用几个镜头简短地交代了故事的时间、地点:民国时期,某黄土高原上的一所叫“三民”的乡村小学。随后,人物陆续出场,通过简单对白,观众对各人物关系也很快就明了了。

      故事的开端是孙校长用一头驴冒充英语老师骗取教育部经费,以补充学校经费本身的不足。由于教育部督察要来巡视,孙校长决定继续把谎撒下去。

      这种故事的形式在生活中很常见。用大谎园小谎,再编更大的谎来园大谎.......,或者说小事故导致大事故,最后雪崩式的变成了灾难----片头孙校长的女儿请一个铜匠来修理学校的上课铃,最后电影结尾演变成了孙校长的女儿要嫁个这个铜匠,而且主婚人是一个美国人。

      从一个正常的开头头,到一个荒诞的结尾。电影把各个环节衔接的很紧凑,各环之间的逻辑性也较强。似乎事情就该这么发生。

      细细想来,是电影对人物的刻画,才完成了剧情由正常到荒诞的跨越。

      孙校长是推着电影剧情向前发展的主要人物,这是一个为了办乡村教育这个大事而不拘小节的强悍角色。孙校长因为要维持这个学校的生存而放弃了道德、亲情、法律等等“小节”。以学校的存亡来绑架女儿嫁给铜匠,电影通过这个情节来展现他最坏的地方。

      张一曼老师则是个异类。开放的性观念让这部电影显得少儿不宜。我实在不知道该如何评价她这个角色。而且也不明白她为何在结尾要自杀。

      裴魁山则是一个生活再常见不过的人物了:在财、物方面斤斤计较;在女人方面,得不到就要毁掉。在向张一曼表白失败的后表现坏得让人吃惊。

      周铁男也是一个标准的小人物,在经历过生死一念间后人性的丑陋随之释放。

      督察,一个欺上压下的腐败官僚...........

      总之,电影把这些人物刻画的相当真实,好像这些人就在你的身边,甚至就是你的朋友、同事、亲人。

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      这部电影有个明显的问题。由于话剧改编的原因(演员也来自话剧),很多时候演员都是在“喊”。后来我在电视上又看了一遍,把音量放小,效果有些改观。

    • 家园 《比利·林恩的中场战事》----技术改变习惯?

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      这片子的内容很一般,看点在于电影技术的改变:4K+120帧+3D,以前的规格是2K+24帧。据说,这样的技术改变以后,电影清晰感非常高。

      我是在北京博纳悠唐旗舰店看的。这是北京唯一 一家4K+120帧+3D足版放映这部片子的影院。国内还有一家是在SFC的上海影城。这片子有博纳影业的投资,因此他们专门对悠唐这家影院进行了改装、添加设备,并由李安的技术团队做维护。

      下面说说的片子的观感。

      总的来说就是画面清晰,非常清晰。有趣的是,“非常清晰”这个感觉是我后来才体会到的。之前几天看了IMAX3D版的《奇异博士》,带着对《奇异博士》的感觉去看《比利-林恩》,画面差别就是后者更清晰。特别是打斗场面和运动场面更明显,而且在一些画面旋转时,3D眼镜戴着也没有不适感。接下来,过了几天,又去看冯小刚的《我不是潘金莲》,竟然觉得《潘金莲》的画面非常模糊。这时,我才想起了《比利-林恩》的确“非常清晰”!

      片子大概讲了一个士兵内心被战争扭曲的故事。有点反战的意思。不过,现在美国社会不太待见反战题材的电影。毕竟,能打赢的战争,就不会有多少反战的情绪。电影里战争的场面不到5分钟,需要展现4K+120帧+3D技术优势的场面就橄榄球场里表演那一段。所以,这片子的技术改进与电影内容不怎么匹配。

      据说,李安还计划继续用这技术来拍《马尼拉之战》。不过,《比利-林恩》票房的失败后,是否还会有人来投资,是个问题。

      电影票价150,加上网络服务费83,一共233。看完觉得挺不值的。

    • 家园 《心迷宫》

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      去年的片子。名字有点熟,像.....嗯,科恩兄弟的《血迷宫》。对,就是被张艺谋改编成《三枪拍案惊奇》的那个。

      《血迷宫》是讲血的,连环杀人案。《心迷宫》将的是心,每个角色的心。当然也有杀人,招贴画里不是有一副棺材嘛。

      片子里,导演主要以画面讲心,除了小凤与她妈对话那段:村里人纷传老公王宝山与旧情人丽琴偷情,小凤非要让王宝山说个清楚。小凤妈说的精彩:你问清楚干嘛。这在他心里是块石头,压得他后半辈子对你好。你要问清楚了,这石头就压在你心里了!当然,小凤妈,一个精明的过来人,是看清了王宝山是一个懦弱的男人才这么说的。

      这片子采用顺序、倒叙混插的方式,有些烧脑。电影的每个镜头都被导演赋予了丰富的内涵,有些我是看第二遍才看明白的。

      就比如,店主大壮,虽不是主角,却也很出彩:

      当丽琴“草率”确认尸体后,他嗫嗫嚅嚅地建议丽琴报案,确认棺材里就是她老公陈自立的尸体----可以看出他心里的念头是,确定陈自立已死,自己才能利用帮办丧事对爱慕已久的丽琴展开追求;

      第二天买好打算送给丽琴的金手镯,在回来的路上竟然遇到丽琴老公陈自立搭车----震惊过后,他看着副驾驶上熟睡的陈自立,再看看自己买的手镯,确定了心里的念头,要杀了陈自立这个“已死的人”。

      不过,有个地方我也没看明白。宗耀与黄欢约会之前为啥要偷偷拿走他爸的军功章?虽然军功章和陈自立的拐杖一样,是推动电影情节的必须之物。但宗耀显然没有什么动机嘛,我觉得这是个Bug。

      这是部低成本电影,据说成本才200万。画面在美术方面几乎没下功夫,完全白描。看起来只比央视那些法律节目做的视频好些,真是遗憾。

      不过,我竟然看了两遍。对于我来说,第一遍,感受情节的悬疑、幽默,黑的那种;第二遍,完全解读了每个情节画面、了解角色的真正意图,乐在其中。

      通宝推:三笑,
      • 家园 村长的那些票据和陈自立是啥关系?
      • 家园 出轨的又来一个现实版。

        小凤妈的话音刚落,娱乐圈里又来了一个。

        记得前几年文章出轨的时候,马伊琍选择了原谅,所谓的“且行且珍惜”。近几天林丹出轨的事,谢杏芳也选择了几乎相同的模式。看来,这种生活哲学在明星、小老百姓中都是很普遍的。

      • 家园 心迷宫确实不错

        我想,军功章代表村长一辈子正直,挺直的腰板吧,但是这些却换不来金钱。儿子在片首看军功章,也许是想表达对父亲的一部分敬佩,下决心出走时希望带着对父亲的一部分记忆和传承。

        另外,我记得片中村长表达过腰不行了,可能是要暗示村长对现实也慢慢要低头了。

        • 家园 可能是吧,儿子内心对他爹还是挺崇敬的,所以带走留个纪念。

          不过他拿走时并没想过要出走,因为他是在约会时出了意外才临时起意的。

    • 家园 《大明劫》--------不治已病治未病 不治已乱治未乱

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      这部片子由电影频道出品。总体觉得可看性较差,票房也差,由于涉及到本人所学专业,还是忍着把它看完了。

      看完后,感觉电影并非空洞无物。

      电影讲的是,在由明末陕督孙传庭率领的、即将出征征剿李自成的明军中流行大疫,军医吴又可通过研究、治疗军士,最终完成中医温病学名著《瘟疫论》的故事。

      电影既展示了人心的涣散、领导(皇帝)的昏聩、地方豪绅的短视等社会病态,也展示了军营、乡村里人身之病态。

      吴又可在诊治军士过程中,摒弃中医经典《伤寒论》,提出了“疬气致病”之说,并从中医另一经典《黄帝内经》中的“不治已病治未病”,找出了控制疫情的办法:将未病之人同已病之人隔离。

      同时,孙传庭整饬军队、打击地方豪绅筹措军饷、不择手段地控制疫情,为大明江山可谓鞠躬尽瘁。

      然而良医和良将却是不同的命运:吴又可医术高明,终结了瘟疫,自身也成一代名医;大明朝经过高迎祥、李自成、张献忠等的十几年繁乱已病入膏肓,虽是神医再世也是国疾难治,孙传庭等殚精竭虑、为国尽忠,最终没能挽救大明朝,自身也战死沙场,实乃劫数。

      电影中,通过吴又可之口引述《黄帝内经》所云:不治已病治未病 不治已乱治未乱,为电影画龙点睛。

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    • 家园 (五)《深空失忆》------探索人类归宿的惊悚片

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      1969年,人类登上月球时,地球人口36亿;

      2009年,人类发射开普勒射电望远镜以寻找类地星球时,地球人口67.6亿。随着人口数无节制地增长,地球资源将干涸。

      终于,在2153年,帕里奥17号太空探测器登陆坦尼斯星球,第一次发现这是一个适合人类生存的星球。此时,地球人口已达243.4亿,竭尽所有科学技术也无法让地球资源满足人类需求,于是......

      2174年,人类在争夺地球有限资源即将开战时发射了“极乐世界”号宇宙飞船飞往坦尼斯星球,以拯救人类避免自我毁灭。-------这是该部电影故事的背景。

      看过太多科幻电影的人都知道,太空旅行需要很长的时间。于是旅行者处于休眠状态是一个解决办法,像《异形》系列一样。同时,驾驶飞船的多组宇航员实行轮班倒,各组驾驶三、五年,直到到达目的地。

      不过,这个办法会产生两个问题:

      一,在长时间休眠后,人类大脑的部分记忆会丧失,这就是所谓的深空失忆;

      二、当宇航员在封闭的驾驶舱呆的时间过长时,会产生一种叫做“太空幽闭症”的精神障碍。

      这两个问题反映出大脑出现了功能障碍,导致了人的一连串异常行为:猎食同类、自暴自弃等等。电影在太空船了演示了人类的最终归宿之一,在影片结尾又展示了另一条归宿之路。

      这是一部好莱坞09年的低成本电影,展现未来世界(主要是太空船)的场景显得比较粗糙,不过故事比较精彩,寓意深刻。

      这部电影的背景还让人联想起计划生育的重要性,人类把地球撑爆了导致不归路。

      关于探索人类自身的科幻电影,去年还有一部《普罗米修斯》

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      电影故事讲述了人类的起源和异形的来源,有的人把它看成《异形》的前传也是有道理的,导演雷德利-斯科特也是《异形》的导演。另外,关于这个人类的起源可不是达尔文那个,而是源起于地外文明的“施舍”,而人类则显得非常渺小,还不如异形这样的生(动?)物。

      《普罗米修斯》制作精良、耐看。明显与制作成本有关,虽然福克斯公司没有公布电影成本,业内估计在1亿美金左右。最终电影票房不理想,北美只有一亿美金出头,可我觉得是这些年少有的好的科幻电影。

      今年还有一部科幻电影《遗忘战境》

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      汤姆-克鲁斯主演,另外还有演技上乘的摩根-弗里曼(我喜欢这老头),目前正在放映。这一部的故事比《普罗米修斯》差了一些,但制作更胜一筹。飞行器、无人机、外太空的设计制作都是一流的水准,电影中许多场境(除了被外星人毁灭那部分区域)都很漂亮,科幻和风景完美的结合,值得一看。

      这三部电影对地外文明的看法各不相同。《遗忘战镜》中外星人毁灭地球、奴役人类;《普罗米修斯》中外星人却成了人类的先祖;《深空失忆》中人类则干脆变成了外星人。

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    • 家园 (四)《一九四二》-----有关“国”和“家”的商业片

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      不包括片尾字幕,片长约2小时15分钟。按普通标准,这是一部半电影的长度。

      之所以强调长度,是因为和我观影的直接感受有关。坐在电影厅没觉得时长2个多小时,只是在起字幕时我掐了一下表是2小时15分钟。从这个角度讲,这是一个成功的商业片。

      在电影厅无暇思考。回家后我想了想是什么原因觉得电影不显得冗长,大概有以下几点:

      1、矛盾。从片头吃大户开始,到卖儿女、老婆;征粮、赈灾;日军轰炸、日军“赈灾”等等,各个桥段都存在或大或小的矛盾冲突,让人从视觉到心理都保持着一定的兴奋。

      2、幽默。从片头独白“丘吉尔的感冒”,到张涵予扮演的传教士为死不闭眼的老奶奶唱安魂曲、栓柱偷驴、饼干换亲热、老马的巡回法庭、星星弯不下腰等等,这些情节让人哭笑不得。

      3、电影镜头在衣衫褴褛的灾民与重庆的达官贵人间相互转换,避免了观众的视觉疲劳。

      4、感动。电影里有一些搞笑的场面,我有时甚至笑出声来,却也有一些让人心酸的情节。

      举一个例。当花枝(徐帆饰)被卖掉时,其女儿铃铛瞪着圆圆的大眼憋出一句话:“娘,别走。”小女孩完全知道亲娘的离去意味着什么(之前因为亲娘的拼死阻拦,小女孩才没被其亲爹瞎鹿卖掉),却没有哇哇大哭,甚至没有一滴眼泪。经历了逃荒的磨难,小女孩已经过早的成熟了。“穷人的孩子早当家”,貌似一句气盖云天的话,背后却是童年的艰辛。

      这个镜头只有几秒钟,看得我眼睛湿湿的。小女孩胖嘟嘟的脸虽有悖灾民的背景,伴上圆圆的大眼睛,却也更可爱、可怜。

      -------这是电影的娱乐价值 下面说说《1942》的认识价值--------

      习惯了安逸生活的人不大会习惯看这样的展示苦难的电影,习惯了温饱的人也不会习惯别人的饥荒。

      所以在温饱有余的今天,大多数人看完电影一定会问:为什么?怎么会这样?

      电影里只有美国记者白修德对神父问过这个问题,电影里也只有传教士小安操着河南口音回答过这个问题:“因为你们不信主!”其他人呢,要么无暇、要么麻木;要么不屑、要么讳莫如深。

      电影里有两个场景可以触发人另一个层面的思考。

      一个是河南省主席李培基为战区司令蒋鼎文送行,蒋鼎文指着出征的士兵说,灾民饿死了,土地还是我们的;如果士兵饿死了,就要亡国。另一个是,打算面见蒋介石后汇报灾情的李培基,在面对一连串国际国内军机大事时竟然不好意思再给委员长“添麻烦”。

      蒋鼎文的话让人掂量国家和人民的关系,到底是有国才有家,还是有家才有国?电影里的人物则要活生生地在国和民之间做出选择。李培基在电影里是一个爱民如子、为人清正的官僚,其对国与民的态度却也与二蒋如出一辙。这不禁让人想,如果1942年是孙总理,他会作何选择?

      这确实是一道考验人政治智慧的难题。

      一部公映了的《活着》,推荐指数 :★★★★★

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      再啰嗦几句。

      类似前面那句话,习惯了安逸生活的人习惯于选择李安的《少年派》而不会选择《1942》。我的选择相反,一个是因为我是近视眼,看3D电影比较累(我们这没2D和IMAX);另一个原因是我喜欢异样的体验,比如对恐怖的体验,我认为也是一种审美,灾难、暴力、性等重口味也不拒绝;最后一个原因是,据看过《少年派》的朋友讲,该片前半段比较沉闷,缺乏商业味。所以,我对我的选择还是比较欣慰。

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    • 家园 《画皮》----说说电影中的跨界爱情

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      先闲扯几句《画皮2》。因为是3D,我没打算去看(我看3D看得眼睛很累,而且眼睛和大脑有适应的趋势,同样的片子3D效果越来越淡),等着电影频道放的时候再看一看。虽有人指出《画皮2》口碑不佳,可票房超好。估计是特技和3D赚足了票房。我认为这是个不好的兆头---以后没人好好编故事、都去玩特技和3D去了。

      ---------------------------闲扯结束---------------

      从《画皮》到《白蛇传说》、《倩女幽魂》等,这些电影都在述说一个人和妖相恋的故事。还有一些没拍成电影的中国传说,如董永和七仙女、牛郎和织女等。

      这些故事有一个共同的特点,都是女妖(仙)恋上男人,而且是那种死去活来的忠贞爱情。你看,白娘子愿意舍去千年的修行、小唯愿意为王生付出生命。这是不是说女性是爱情动物,视爱情为最高价值,情愿仙也不作、超自然力也放弃?

      倒过来看,男性的跨界恋则很糟糕,爱情往往被弄的粗俗不堪,甚至不忠。猪八戒骗娶(实际是入赘)了高翠莲,在取经路上还和蜘蛛精、白骨精等调情,取经完成后早把高小姐抛到了九霄云外而做了净坛使者。这反映了猪本身是好吃之徒,而非好色矣。

      跨界爱情多以悲剧告终。白娘子被收在雷峰塔下、两地分居,法海非常的不人道;小唯牺牲自己成全王生夫妇;即使打败了树精,小倩也只能自己转世,不可能直接嫁给宁采臣;只提起这些悲剧,就更别说蜘蛛精、偷油老鼠精对唐玄奘的单相思了。

      稍微让人温暖一点的是董永和牛郎的遭遇。不过七仙女最后还是离开了董永。临别时,七仙女向董永说出实情:“我,天之织女也,缘君至孝,上帝令我助君偿债尔。” 可见人品好对生活是多么的重要,可以让人娶到仙女

      而牛郎和织女的故事不是那么纯洁。牛郎靠内幕消息(消息来源于家里的那头牛精),通过偷走在天体浴场洗浴的少女的衣服而完成爱情撮合。这种行为近似耍流氓。最后他们被隔在天河两岸仅每年七夕相见,也算是一种对牛郎的惩罚,只是可怜了织女姑娘。所以,有人把七夕节看做东方情人节,我不以为然。

      每一段凄美的爱情背后都有一个恶毒的“婆婆”。

      最不人道的当属法海。白娘子放弃修仙,宁愿做人,这是一个多么人性化的选择。可法海偏偏不允,其反人类罪我看是坐实了的。我一直怀疑白娘子与许仙这种反佛、丑佛的传说故事有道派人士在背后推动

      最暴力的当属二郎神。动画片《宝莲灯》里,三圣公主与刘彦昌的爱情故事虽然只是影片的背景,从片中仍然可以看到二郎神的暴力倾向---把人压在山下、与外甥恶斗,好在沉香后来有了抡动开山斧的能力。

      • 家园 二郎神爱生事,参与了两次劈山救母

        头一回是二郎神自己老娘被老哥--玉皇大帝(就是二郎神他舅)压山下了,二郎神跑去劈山救母,按西游记说是桃山,隔壁“演义书场”讲七大圣里也说到了

        第二次,就是二郎神自己当了舅舅,跟外甥沉香再来一次。。。

        代沟啊,连神仙都躲不开

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