主题：邓泰松和朗朗弹奏的门德尔松第一钢琴协奏曲 -- Parsifa
家园 肖邦是古典主义？ 我怎么一直觉得他是浪漫主义的代表呢？
这是如何划分的？
- 复 肖邦是古典主义？
家园 cortot弹（谈）肖邦前奏曲 这组标题我最早是在大学的时候音乐爱好者杂志上看到的，相隔n年再想在网上找出来却是花了我一番功夫。不过，好一番回味
。我觉得与其说是标题，不如说是cortot的一种描述，不同于彪罗给的，个人觉得cortot的更有味道。一边听他弹一边看看还是很有意思的。
你觉得和原文比对这个翻译还算贴切吗？
[FLASH]http://www.youtube.com/v/xgEVC8sNqj8[/FLASH]
N1 Attente fiévreuse de l'aimée
1.C大调：狂热地等候心爱的人。
[FLASH]http://www.youtube.com/v/xgEVC8sNqj8[/FLASH]
N2 Méditation douloureuse; la mer déserte, au loin...
2.A小调：悲伤的沉思，远方，有荒凉的大海。
[FLASH]http://www.youtube.com/v/xgEVC8sNqj8[/FLASH]
N3 Le chant du ruisseau
3.G大调：溪之歌。
N4 Sur une tombe
4.E小调：墓旁。
N5 L'arbre plein de chants
5.D大调：充满歌声的树。
N6 Le mal du pays
6.B小调：乡愁。
N7 Des souvenirs délicieus flottent comme un parfum à travers la mémoire...
7.A大调：美好的回忆如香雾般飘浮。
N8 La neige tombe, le vent hurle, la tempte fait rage; mais en mon triste coeur, l'orage est plus terrible encore
8.升F小调：大雪纷飞，狂风怒号，暴风雪肆虐，但是在我悲哀的心中，有着更猛烈的风暴。
N9 Voix prophétiques
9.E大调：波兰的末日。
N10 Fusées qui retombent
10.升C小调：陨落的焰火。
N11 Désir de jeune fille
11.B大调：少女的愿望。
N12 Chevauchée dans la nuit
12.升G小调：夜骑。
N13 Sur le sol étranger, par une nuit étoilée, et en pensant à la bien-aimée lontaine
13.升F大调：在异乡的星空下，怀念心爱的人。
N14 Mer orageuse
14.降E小调：风雨里的大海。
N15 Mais la Morte est là, dans l'ombre
15.降D大调：一个年轻的母亲摇抚她的孩子，她已经半入睡乡。在梦魇中她看到等待她儿子的绞架。她从睡梦中醒来，驱走了幻像，但是沉重和不安却没有离开她的心头。
N16 La course à l'abìme
16.降B小调：通向深渊的道路。
[FLASH]http://www.youtube.com/v/k7LN27OTsMg[/FLASH]
N17 Elle m'a dit: Je t'aime...
17.降A大调：那时她对我说，她爱我。
N18 Imprécations
18.F小调：诅咒。
N19 Des ailes, des ailes, pour m'enfuir vers vous, o ma bien-aimée!
19.降E大调：如果我有双翅，亲爱的，我会飞到你身旁。
N20 Funérailles
20.C小调：送葬的行列。
N21 Retour solitaire à l'endroit des aveux
21.降B大调：孤独地回到昔日海誓山盟之地。
N22 Révolte
22.G小调：革命。
N23 Naiades jouant
23.F大调：水仙们的嬉戏。
[FLASH]http://www.youtube.com/v/Zj4w_M7PCHI[/FLASH]
N24 Du sang, de la volupté, de la mort
24.D小调：精力、情欲与死亡。
家园 中文翻译的非常好 那个法语是科托写的？
傅聪也很推崇前奏曲，还专门有一大篇论述。
- 复 肖邦是古典主义？
家园 其实单纯说肖邦是古典主义或浪漫主义 都是不客观的。古典与浪漫的区分有两点1.音乐结构比较严谨（或者说死板）比如海顿交响曲的四个乐章永远是快 慢 快 快2.思想上理智胜于感情比如舒曼交响曲就是典型的感情胜于历史了。
对于肖邦来说，他最为崇敬的是BACH 和MOZART，他的音乐虽然有了不少浪漫主义元素，可在总体上还是属于结构严谨的古典主义。他也反对比较“滥情”的浪漫主义（不过相对于wangner和舒曼他也没有“滥情”的资本）他的浪漫主义元素可能是来自对于波兰民间音乐的采用上。其实古典主义也不完全是bach平均律那种，你听一下莫扎特20钢协，也能听到不少浪漫主义元素。
关于古典与浪漫的划分一直是个头疼的问题，比如说布鲁克纳，他的交响曲中有不少巴赫的影子。勃拉姆斯也只是刚刚能算古典主义。
肖邦听的不多，有错误还请指出
家园 肖邦是浪漫的气质，但也有古典的结构 这一点，看一眼他的Op. 28那组24首前奏曲就知道了
List of Op. 28 preludes
Agitato – C major
Lento – A minor
Vivace – G major
Largo – E minor
Molto allegro – D major
Lento assai – B minor
Andantino – A major
Molto agitato – F-sharp minor
Largo – E major
Molto allegro – C-sharp minor
Vivace – B major
Presto – G-sharp minor
Lento – F-sharp major
Allegro – E-flat minor
Sostenuto – D-flat major ("Raindrop Prelude")
Presto con fuoco – B-flat minor
Allegretto – A-flat major
Molto allegro – F minor
Vivace – E-flat major
Largo – C minor
Cantabile – B-flat major
Molto agitato – G minor
Moderato – F major
Allegro appassionato – D minor
两个明显的特点。看肖邦前奏曲的次序： C major（不升不降的大调）， A minor（其从属小调）；G major（一个升号的大调）， E minor（其从属小调）。。。
巴赫的十二平均律也是调号排序，不过差别在他是C大调，c小调；升C大调，升c小调；。。。这么一个一个半音“爬”上来的。
其二，Agitato（激动地）后面是Lento（慢板）；Vivace（活泼的）后面是Largo（广板）；Molto allegro（很快的）后面是Lento assai（很慢的慢板）。。。是不是，一快后面必是一慢，对仗工整啊。
当然巴赫的前奏曲后面都要跟一个赋格，肖邦那时候不兴写赋格了。
此外，肖邦其他作品里也很容易找到严整的和声进行，所以弹肖邦左手和踏板不能随随便便来的。有时候肖邦会藏一个“有意思”的声部在左右手当中，嵌在和声和旋律之间，这个也很“巴赫” 啊。弹起来也很有趣味，需要层层剥开，又像打游戏熟门熟路地带你进一个“隐藏版”。。。
肖邦显然有极好的古典修养，又开拓出前所未有丰富的音色来表露情感。这一点就有点像画写实油画很到位以后开始强调表现印象的风格，或者受过古体诗训练的人不拘一格来写诗。
家园 受教了 唉，这些东东7岁的时候还记得，现在全忘了·············