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主题：扔土坷垃引玉:漫谈中国电影产业 -- 烤面包的胖大叔
家园 嗯,作为一个普通影迷嘛 俺还是希望中国电影能重现辉煌。
从个人来说，虽然俺买了大量的盗版碟，但国产影片买的可都是正版哦。
家园 怪兄觉得国内能发展像美国这种的影碟出租店么？ 比如美国的Netflix，在网站上选片，公司寄过来，看完了用公司准备好的回邮信封寄回去就行。
我正准备申请成为会员，已经列了一长串想看的影片了，回头还想让怪兄给我推荐些好片子呢。
家园 这个问题我很难回答 因为我对经济学知识确实是知之甚少。
如果让我从经验角度出发来回答的话，我的意见是：比较难。
随便说说，说得不对的地方请指正。
1、Netflix这种运营方式看上去比较合理，但据我所知，国内消费者似乎没有过类似的消费方式，这样的话，会不会存在一个市场推广上的问题？
2、传统的个人影碟出租，曾一度非常红火，但受到包括资金，片源方面的限制，似乎近几年发展得并不好。
3、大型连锁影碟出租，据我了解的情况，国内曾有邮政，移动想涉足此项业务，但后来都不了了之。我个人推测，最大的影响还是因为正版片源不足，盗版比较泛滥。
4、我个人比较看好的是付费网络下载服务。经营模式也可以灵活一点，比如网络条件较好的大城市，可以通过网上支付的方式。网络普及率相对差一点的小城市和乡镇及农村，可以采用下载屋的方式。
家园 恩，我也觉得最大的问题在于消费习惯 我自己也比较偏向于付费网络下载，但是只要存有免费下载的途径，估计付费的发展就有限。
家园 是啊, 稍稍分析一下的话 -- 从客观环境来说, 国内打击盗版不力, 弄点盗版, 无论是下载是买碟, 成本相当低. 中国网民还是挺有空闲的, 尽管正版碟也未必很贵, 但找资源和下载耗费的时间更不值多少.
国内正版片源不够. 冷门片似乎很不好找, 未发行/违禁片更是想也别想. 而在国外要找一些小众电影的话, 除了有些能在emule上下到(几乎是最后手段), 多半还是去找大型租赁连锁, 或者是图书馆档案馆, 总之合法来源比非法来源多且方便.
另一方面正版服务还差, 甚至不如盗版专业, 口碑好. 以前听说就连正版DVD的字幕花絮这些花边功夫都不太用心, 也不知道现在是不是有改进.
最后, 像澳洲这样的地方, 网费昂贵, 无形中增加了盗版开支, 加强了邮寄和门店正版竞争力. 我也加入过学校的p2p网络, 发现本地交流的资源占了很大比重, 说明大家从外面拖来的都不多. 更由于大家网络下载知识匮乏, 普遍没文化, 文件的命名分类都一塌糊涂(这样找不到字幕), 有些人自己压的片子惨不忍睹, 我被迫自己掌握从抓片到压缩的一条龙技术. 相反, 电影俱乐部相当吸引人, 放的还是拷贝. 这种情况下基本上没有下盗版的需求.
总结: 中国消费者的习惯已经养成, 必备技能(下载,字幕,看片)熟练掌握, 盗版渠道十分强大, 电影审查的政策限制难以突破, 正版实在是很难做...
家园 是，Leqian兄说得更细致。 我被迫自己掌握从抓片到压缩的一条龙技术.----太飙悍了，这叫就自己动手丰衣足食呵，献花
。你说字幕，让我想起那时候看《断背山》，跑很好的音像店买的应该是正版碟了，字幕整个一天外飞仙，害得我从网上下了英文剧本，一边看剧本，一边听电影----唉，不过实在喜欢这个电影的说。
家园 还是电影票太贵了 国外的电影很少有像中国这么贵，
不是老百姓不爱看电影，要不盗版也不会那么发达，还是票太贵。
家园 在剧组（中国）里，制片人是管钱的 一般都是主要投资人，或者能够代表主要投资人利益的。国情使然吧，钱拿出来了，怎么花的，为什么花的，没有“自己人”监督，投资方不放心，所以“职业制片人”这条路很难。
拍片的过程中制片人想方设法的省钱，导演想方设法的花钱，其他能逮着机会雁过拔毛的也不时上下其手，很有意思。
国内影视行业的缺乏竞争力，原因很多，最主要的是：制度制约；不重视剧本；满足于短期利益（一种类型片火了，跟风的多如牛毛）。
我对未来不乐观，也不祝福。
家园 这个矛盾也不能说没办法化解的 制片人代表的是投资方，应该说在一部电影制作中，他的作用体现在项目管理方面。
如果说在一个电影产业相对成熟的地方，找一个既懂电影也懂管理的职业制片人应该是不难的。
在中国的问题复杂一点，应该说项目管理人才，不算缺乏，导演人才也还可以。但二者兼通的呢，就比较少了。
这样的话呢，我个人思考有两个办法，一是学习香港经验，加重“监制”的权责。举个不恰当的比方，好比一个政权，制片人是国王，监制就相当于宰相，导演就相当于元帅。当然在电影王国里，将相和是不大可能呢，制片人需要平衡的艺术，不使任何一方过于强势即可。
还有一个办法，就是直接聘请国外职业制片人。
哦，这都是纸上谈兵。
这位兄弟呢，也不要这么没信心嘛。
家园 另外，聘请国外职业制片人的做法根本行不通 一个连中国电影实际情况都不了解的老外，就是一个青儿，他能担任的好制片人么？
家园 不完全~ 近年香港电影制作中的“监制”一职，多是聘请大陆电影同行，比如黄建新导演这几年就充当港片的兼职，最著名的是《投名状》
这些做法是因为这些年香港越来越越依靠内地票房，而想在内地公映就必须经过审查。找一个内地的知名导演担任监制，除了利用其名号和人际关系外，在制作当中时时把关也是非常重要的。
监制有两中，一种是象黄建新、何平这样的实权监制。他们是为电影内容负责的，在剧本创作、摄制和后期剪辑上有部分越凌于导演之上的权限；另外一种是挂名兼职，就是制作方为了给电影增加炒作内容，请一些知名的导演和制作人的“名字”而已~
家园 制度最终是要靠人来实现的 简单的说一个剧组如果以导演为首的大多数人考虑的是如何捞钱，如何争权来使自己的利益最大化，而且导演和名角还时不时的耍下大牌，那么如你所说的“既懂电影也懂管理的职业制片人”是搞不定这个剧组的，所以制片人必须是财大气粗的投资方或其代理人，不能是一个没有背景的专业人士。
这个不是投资方或制片人的问题，是有些曾经敬业的导演在变成名导后不那么敬业了，国内的影视市场又很认导演，形成一个怪圈。
我是出版行业的，以上来自一位正在转职制片人的编剧朋友的八卦，或有片面之词，但绝对真实。
家园 哦,这么说吧 这只能说是……是什么呢，中国特色吧。
怎么说呢，比如说“认导演吧”，很多中国观众看电影时就有种心理啊，就是受教育的心理，看每部片子就想，这片子那儿让自己感动了，那儿给自己的人生带来启发了。如果是部纯娱乐片，乐了90分钟，出来一无所获，心里说不定还有些犯罪感。这种观影心理也是有历史成因的。再说嘛，现在看电影的阶层也乐于对电影发表高明看法。
据说好导演拍的片子都很有教育意义，那么认导演的心态也不奇怪。
而从“制片人制”来说，制片人是第一个进入项目，而导演就是他雇来打工的，过于强势的导演也有，不过不吃香，詹姆斯·卡梅隆牛吧，人不请你，他一样没辄。要不就自己转型当制片人。
慢慢来吧，起码把方向弄个差不离。
就算好莱坞那样成熟的电影产业，电影同样存在风险，谁说好莱坞是打不败的，俺们派一个吴宇森，就能把米高梅搞得要倒闭，谁怕谁啊，不行，咱们把陈凯歌空投过去，怕了吧。