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主题:【讨论】聊聊《无名之辈》和《地球最后的夜晚》 -- 烤面包的胖大叔

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家园 底层的边缘也是底层

用边缘状态来否定底层属性,这是犯了以全概偏的错误。

当然,如果你非说街边的乞丐,穷苦农民才算底层,那我也没办法。

况且,这片子里的人物并非生来就是边缘,而是因为种种变故成了边缘。陈建斌是因为出了车祸丢掉了协警身份成了保安,眼镜大头是身无一技之长又信息闭塞又想出人头地,想到抢劫这种歪道,洗脚妹可能是真的爱慕虚荣,但这些都改变不了底层属性。

讨巧也好,妥协也罢,作者把视线转向底层,到底是真的出于同情,还是就想拍个商业片博观众一笑,这都不重要。中国院线大多数的电影,都是类型片与作者电影合一的,哪怕是徐峥宁浩这种公认的类型片大师,也总要在自己片子里夹一些“私货”,甚至完全用类型片的方式去拍作者电影,比如“我不是药神”。

更重要的是人民日报安利了这片子,说明官方也不再否认阶层分化, 也不再把用小人物的窘迫讲故事视为负能量。导演为什么在类型片和作者电影的两条路径上来回捯饬,是因为导演也没有想清楚,如你所说,在中国拍电影除了商业利益,还有法律,还有广电总局,套着这么多层“皮”上长出来的毛,不扭曲,不纠结是不可能的。

因此,一部电影不可能给观众指明生活的方向也不能改变谁的命运,甚至“全面客观”地反映现实可能都做不到。但它试图在商业片的框架里去触碰一些东西,这么做已经是作者力所能及的了。就拿眼镜的饰演者章宇来说,去年他至少三部片子里崭露头角,分别是“药神”的黄毛,《大象席地而坐》的混混,还有《无名之辈》的眼镜。这三个几乎都是所谓”边缘”、“底层”角色,有典型性吗?没有。跟大多数城市中产阶级的生活毫无关系。真正让他红了的也是靠“药神”这种现象级电影,可若是没有药神,他也只是个泯然众人的演员。能说他是预料到这些片子能火才去演的吗?

在我看来,最重要的是一种自觉性。比如现在很多人用“人类命运共同体”来套《流浪地球》,在我看来郭帆开始肯定没想到这么多,他就是想圆儿时一个梦。真要这么深谋远虑,喇培康倒有可能。但是否如此不改变行为本身的意义。

因此,《无名》的逻辑是否圆满,主题是否自洽,作者是否自觉在我看来都不重要,它只是出现在那个时候,它的纠结和不自洽,是社会纠结和不自洽的缩影,而观众在开怀大笑时隐隐又感到不快,不满,在我看来这片子就成了。就像吴京说的,敢去做,就对了,哪怕最后失败了,也比不做强。

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