主题：【原创】松山芭蕾舞团试演《白毛女》 再说中日友好 -- 华恩

患难之时见真情。9月18日下午，日本松山芭蕾舞团在东京举办《白毛女》第三回修改版试演，同时纪念早在1955年，就已将《白毛女》搬上芭蕾舞台的松山芭蕾舞团创始人清水正夫先生。在因钓鱼岛冲突中日关系急剧恶化的当下，松山芭蕾舞团此举，再次展示了他们是中国的真正朋友。对此高度重视的中国驻日大使程永华偕夫人出席了试演会。

记者在现场看到，可坐近千人的大剧场座无虚席。舞台的布置美不胜收，不少女性观众不时发出“太美了”的由衷赞叹。当杨白劳被恶霸地主黄世仁打死，喜儿被抢走，喜儿的未婚夫大春不得不逃走他乡时，会场中的气氛也似乎凝重了。喜儿被抓到黄府，黄府诸人丑态百出，瘸腿歪脖地出场，在他们吊死逃走的村民时，观众的愤慨也达到了顶点。下半场，逃走的喜儿在山林中过着非人的生活，头发变得雪白，靠庙中供品度日。黄世仁一行到庙中上香时，喜儿难忍愤慨，从供台中现身。黄世仁一行以为是触怒神仙，吓得魂不附体。观众对喜儿的同情也更加迫切。当成为八路的大春得到消息，到庙中寻找喜儿时，最开始喜儿非常害怕，两人互相躲藏的那一段，将喜儿弱女子的形象展现无遗。喜儿终于认出了大春，两人相拥，喜儿一下子昏了过去，整部剧也在这时达到了高潮。坐在记者旁边的觉罗雅文女士是联合周报特约记者，在这个时候忍不住哭了起来。“太伤心了。”在试演结束后，她这样对记者说。

　　恶霸地主黄世仁终于得到了应有的下场，在贫苦大众的欢呼声中被枪决。清廉正直的中国共产党取得了天下，也解救了亿万贫苦大众。联合周报总编辑贝龙对最后太阳出来时的那一幕极为欣赏：“这个地方的改编非常大手笔，当太阳出来的时候，会场一时间静静的，那种极其强烈的对比，令人印象非常深刻”。曾经做过演员和电视编导的贝龙先生应该是跟踪看过松山芭蕾舞团《白毛女》的所有版本，因此其评价也就格外专业。

　　在事后的新闻发布会上，程永华大使高度评价了松山芭蕾舞团５０多年来冲破日本右翼势力，坚持中日友好的立场。并向日本友好人士传达了一个信息：中国政府对日本民间中日友好的活动十分重视，中国人是不会忘记真正的朋友的。

　　事实上，松山芭蕾舞团早在１９５８年，就在北京首次演出了芭蕾舞的《白毛女》，轰动了北京城。也正是在1958年6月，日本花柳德兵卫舞蹈团赴华演出时，听到松山版《白毛女》轰动北京城的消息，之后，松山芭蕾舞团所从事的中日友好活动才得到越来越多日本人的理解和赞许。１９６４年，毛泽东，周恩来，朱德等开国领导人观看了他们在北京的演出。1971年松山芭蕾舞团第四次访华演出，抱病中的周恩来总理亲自观看了演出，还上台与主要演员森下洋子亲切握手并接见全体演员。

1972年7月10日，上海舞剧团访问日本，史学家戏称为中日建交历史进程中的“芭蕾外交”。当时，日本反华势力还很猖狂。在剧团下榻的东京新大谷饭店和演出地，不断有反对日中友好的宣传车开来开去，挥舞旗子，哇哇大叫，骚扰。为防右翼分子扔燃烧弹，清水正夫的儿子清水哲太郎等芭蕾演员都穿着《白毛女》中的演出服，化好妆，戴着手套，提着浸过水的毛毯，随时准备应付意外。就是在这样的状况下，清水正夫全程陪同上海舞剧团。他一反常态，脸上留着一把大胡子。说“不亲眼见到中日邦交正常化就不把胡子刮掉。”

为了观看这次试演会，上海舞剧团团长哈木提也专程从上海赶来。上海舞剧团与松山芭蕾舞剧团有近四十年的交情。哈木提团长谦虚地对记者说：“他们确实搞得很好。我们向他们学习。”