主题：由69事件看“棒流” -- 非闲人

特别是前三十年我们所取得的艺术成就，在所谓的“文艺界”，样板戏、歌颂主席歌颂党的作品仍然是被讽刺的对象，而不是被认真分析，吸收经验。尽管《东方红》依然在深深地影响着中国人，《红色娘子军》还是至今最拿得出手的原创芭蕾作品。

对于《东方红》，精蝇就斥之为大搞个人崇拜，中国为啥有文革劫难的，就是搞个人崇拜搞出来的，所以类似的作品不可再有。真想大耳光抽他们，知不知道这种“带有强烈的宗教色彩的个人崇拜”，正是艺术创作上的一个极其重要的灵感来源。有人说宗教音乐是欧洲艺术音乐的源头，至今仍然有很多西方流行歌手出身教堂的唱诗班。

宗教音乐是什么？难道不是在大搞个人崇拜，宣扬爱教思想？一样的。像《东方红》里的合唱，很明显就是吸收了西方的唱诗班艺术，所以听起来特别有气势。有人说为什么现在就创作不出以前那样的作品呢？我说你那种“类似宗教崇拜”的感情都没有了还怎么创作出以前那样优秀的作品。

以为讲讲人性伟大作品就能出来了？人性论比阶级论更先进，所以必然有更好的作品？别傻啦。

关于《阿里郎》，我觉得和《东方红》不可比，《阿里郎》没有《东方红》那样强的叙事性，更似团体操，拼人海战术，张继刚的《复兴之路》就学这个去了。但在《东方红》中很多场面是不拼人海战术的，而是采用小分队的表演形式，非常灵活。

比如说“飞夺泸定桥”、“过雪山过草地”、“强渡长江”场面就是如此处理。编舞结合了现实动作、京剧、芭蕾舞，可以说是中西方古典舞的大成之作，又带有强烈的现实感，一点都不OUT。

过雪山，代表人物：红军老战士，小鬼，青年战士，少数民族，厉害吧~老青少都有了，还顺便宣传民族团结了。

单人的动作主要参考了京剧，典型的古为今用，跑龙套的成了主角，打旗的成了中心。双人的舞蹈动作主要参考了芭蕾。

过草地，女同志也出来了，开始演绎故事了。胜利在望的时候，一个战士因为缺少缺粮突然倒下了，正在焦急的时候，追兵到了。节奏一下从悲痛转激烈了，全队投入战斗。战斗也有故事喔，女同志也勇敢上前，男同志则把女同志护在身后。

《东方红》参演的演员虽多，却不是单纯搞人海战术，真正是张驰有度啊。

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文艺界充斥着一群一群近亲繁殖的砖家叫兽精蝇，所以搞得污乌烟瘴气，指望他们反醒都难，更别说“重视”，对他们来说，问题千言万语总结下来只有一个：体制问题。

• 咬文嚼字还真是很有意思呢