主题：【原创】闲谈中国流行音乐之无能 -- 达闻奇

虽然93年标志着内地流行乐的起步，但广大受众更全面的接受现代流行乐的洗礼和熏陶，却是从97年开始的。这一年标志性的事件是香港回归，而以此为名义的内地和港台歌手的联唱歌曲也是数不胜数，作为从上一场热潮中存活下来的内地歌手，与港台有了更全面直接的接触，视野也越发国际化。此后很多歌手选择与港台公司签约并制作专辑，第一个成功的就是那英签约EMI百代后推出的大碟《征服》。

97年另一个很重要的事件是长期隐于幕后的音乐人陶喆被王治平发掘，开始走到台前，刮起了华语乐坛的R&B旋风。97年的同名专辑《陶喆》（又名《飞机场的10：30》）是一张非常重要的唱片。

差不多同时期，张惠妹、任贤齐、陈小春，以及随后的王力宏等，开始走红海峡两岸。内地不再是“四大天王”一家独大，听众的接触面进一步拓宽。

于此相比，内地的造星运动虽然逐步走上正轨，却难掩青黄不接的颓势，只有一些老将独撑大梁。虽然也有满文军、满江等歌手异军突起，但影响都不比以前。98年孙楠携《不见不散》重返内地乐坛，算是其中不多的一抹亮色。孙楠也迅速成长为内地乐坛的“一哥”。99年，歌手朴树以《白桦林》成名，算是给曾经轰轰烈烈的“校园民谣”运动画上了最后一个休止符，也以鲜亮的姿态，送走了20世纪。

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