主题：【原创】诗人都死了，谁来写诗？ -- 边看边说

诗人余地自杀了，研究诗歌的人大教授余虹也自杀了，联系到过去的海子、顾城，诗人成了高危的职业。现代诗歌百年，产生了不少流派，朦胧派、解构派、废话诗、口水诗、下半身等等。有一个问题不容回避，那就是现代诗歌越来越柔弱、越来越自我，象一颗小草、一枝嫩芽，在诗人的笔下，不仅不能长成大树，反而越来越枯萎。诗的枯萎，也是诗人性格枯萎的影像。在枯萎中，解构主义扮演了重要角色，那就是把自己个人内心的简单思维一次次的复杂化，直到变异。这就不能不让写诗的人自身思维也发生着严重的异化。现代诗人和现代诗歌的理论研究者们，正在探索现代诗歌的发展方向，力求与国际接轨。而在在接轨中，没有把那些积极的东西引进和发展，却让非主流的解构和变异的杂质占据了现代的诗歌阵地，这让现代诗歌远离了现实社会和现实生活，诗成了诗人个人内心的独白和呓语。呓语和独白，永远无法让不同的人产生相同的共鸣。因此，现代诗歌的死亡和将要死亡是不可避免的。我们的过去，诗人和诗歌有着优良的传统，积极、健康、向上是主流，优秀的诗人既是时代的见证者，也是文学前进的推动者。每当读起来，都给人以启迪和力量，而现代诗歌，却让人不断的弱化和沉落。这不该是诗的国度应有的现象。

不错，诗人是敏感的，他们看待问题是透彻和前瞻的，当理想和现实发生碰撞时，是选择向前还是向后，其结果是大不相同的。我们无法真正完全理解诗人们选择自杀的理由，但那一定是一个痛苦的选择，一定有一个勇敢而又怯懦的理由。\"死不容易，活着更难\"，余虹在他的文章里是这样写的。死不容易，虽然活着的人都是幸存者，但是死却是任何有希望的幸存者们不愿选择的。死需要理由，活却不需要理由，只要活着，当活着变的比死还可怕时，人才选择了死。幸存的人们对诗歌有着很高的期望，他要求诗人给人们的应该是希望而不是死亡，人们要求诗人给人们的应该是力量而不是沉沦，当诗人们都没有了希望和力量，那么，我们这些幸存的人还会有希望吗？